改琦 红楼人物册 册页

款识：
1.黛玉。改琦伯韫制。（对题）梦扬州调，采江唐晟题。
2.宝钗。（对题）蝶恋花依声，藉亭吴士超。
3.元春。（对题）调依应天长，虚白室内生祁子瑞。
4.香菱。（对题）调倚望湘人，织云女史廖云锦。
5.尤三姐。（对题）调依金缕曲，砚北黄仁。
6.龄官。（对题）右调极相思，晓窗祁子瑞。
7.迎春。（对题）调寄惜奴娇，瘦生沈毓楣。
8.惜春。（对题）倚东风齐着力，佩珊女士仪填词。
9.王熙凤。（对题）踏莎行依声，砚北黄仁。
10.巧姐。（对题）子夜歌依声，钱仕秀。
11.李纨、贾兰。（对题）调寄醉太平，秋白汪大经。
12.鸳央。（对题）于非乐，三十六陂词客改琦填。
13.柳湘莲。（对题）满江红，徐谓方题。
14.蒋玉函。（对题）调寄殢人娇，云舫徐士泰。
15.秦钟。（对题）少年游倚声，师竹钱仕秀。
16.袭人。（对题）调寄惜奴娇，吴士超题。
17.探春。（对题）调寄洞仙歌，云舫徐士泰。
18.妙玉。（对题）右调琐窗寒，织云女史廖云锦。
19.晴雯。（对题）调倚蓦山溪一阙，寄盦周右题。
20.史湘云。（对题）调寄绮罗香一阙，寄盦周右题。
21.邢岫烟。（对题）右寄声声令，瘦生沈毓楣。
22.宝琴。（对题）填暗香调一阙，秋白汪大经。
23.秦可卿。（对题）调寄念奴娇，采江唐晟题。
24.宝玉。玉壶山人。（对题）丁卯（1808年）腊八日，三十六陂词客改伯韫书于海上抱冬心室。
钤印：改琦、祁子瑞印、织、云、臣黄仁印、祁子瑞、孝先、懋仪、佩珊、钱仕秀印、纱香居士、大经、秋白居士、属华、臣仕秀、师竹、织云居士、锦香书画、周、右、鸥侣、大经、秋白居士、改伯韫

出版：
1.《启功给你讲红楼》P59、61、75、79，中华书局，2007年。
2.《红楼小讲》P145，中华书局，2007年。
3.《红楼小讲》彩色插图，中华书局，2016年。

说明：
1.本作品为上海文物商店旧藏。
2.封面有倪稻孙题字：
1）.采凤争妍。峄园主人珍藏，嘉庆丙寅春正，西湖梦隐题于今旧雨斋。钤印：米楼
2）.红楼集艳。峄园主人珍藏，丙寅春正五日，西湖梦隐居士题。钤印：米楼。
倪稻孙，字米楼，自号梦隐子，少工填词，游吴谷之门，名播吴越，性嗜金石，精篆隶书。
3.此册为瞿子冶、顾登衍、林镐、吴锡麒、陈廷庆、杨城、刘枢、钱焯、周右、于飞乐、沈毓楣、汪大经、黄仁、祁子瑞、廖云锦、施子瑞等名士对题。
4.此作曾经著名学者、红学家冯其庸，著名学者、古典小说研究专家何满子先生经眼并题字。
对题者简介：
1）.祁子瑞，初名阶蓂，字尧瑞，更字孝先，一字谷士，号虚白，娄县贡生，擅篆刻，工山水，宗董其昌，浸淫于清初诸大家，故苍秀之中魄力沉厚，又工画痴。
2）.廖云锦，女，字蕊珠，一字织云，号锦云居士，青蒲人，袁枚女弟子，善诗词，精绘事尤工恽寿平花鸟。
3）.黄仁，清代娄县人，字研北，斋名姑射山房。（《清人室名别称字号索引》726页）
4）.汪大经（1741-1809），清浙江秀水人，侨寓松江，字书年，号秋白，又号西村。贡生。工书画。有《借秋山居诗文钞》。

改琦，字伯韫，号香白、七芗，一作七香，别号玉壶生、玉壶外史、横池渔父、李翁。回族，居松江（上海）。工诗词，擅人物、肖像、佛像，与费丹旭合称“费改”。

红楼人物册页《红楼集艷》《采风争妍》两种……画者题咏者均能旗鼓相当，洵词、书、画三绝，甚耐赏玩也。
——何满子（中国著名学者、古典小说研究专家）
今之《红楼集艷》、《采凤争妍》二册，册皆木封，嘉庆丙寅春正月西湖梦隐居士题签，图、咏各十二页为一集，分署为《红楼集艷》、《采凤争妍》二册，峄园主人所藏。
改琦于此的刻画描写极为精心细腻，经营间颇见功力以及对原著者曹雪芹所谓“满纸荒唐言”的深会。通观是册，足见改琦这位词、绘并善，耽“红”耽情的弱质文人，其气质与宝黛之流是何等的接近，又如何以笔下的造像来实现特殊的精神沟通啊。通过这册绢本原作，我们则可有幸地从光绪以来坊间不断翻刻的《红楼梦图咏》溯其本相，以“碑版”返“墨迹”，来欣赏探究他的笔墨去来。神韵之首尾，演情敷色，排布周章。改琦用笔清丽委婉，人景之间天成契合，色彩温润，敷粉尤见精妙，造成在总体的高雅富贵中复生一种淡淡的悲剧之雾，廿多个年轻多情的古典生命，便复活在纸上，跃然于我们的眼前了。而图左改琦以及其同时代的诗人、词客所撰的词作又传达了一百多年以前那些“情种”们内心的波澜衷曲，亦足资我们探究体味。
——谢春彦（画家、美术评论家）
改琦《红楼人物图册》堪称艺术史孤本，其不仅系统呈现《红楼梦》核心人物图像谱系，更汇集乾嘉时期二十余位文坛名士的题咏墨迹，这些与画家同时代文人的手泽真迹，可作为此二册之有力旁证。册首所钤“红楼集艷”、“采凤争妍”题签，出自金石学家倪稻孙（号梦隐子）之手——此君乃吴谷人高足，以词章名动江左，尤精篆隶书艺，其题签本身即具重要考据价值。
相较于改琦流传较广的木刻版画，此绢本册页在人物造型上既有谱系传承又见创作演变。通过比对服饰纹样、面容特征及构图范式，可清晰梳理改琦不同时期创作风格的递嬗脉络，对研究清代仕女画谱系具有不可替代的学术意义。装帧方面采用宫廷装池工艺：画面与题跋以银线界格相隔，四周环饰五色染绢，既显文人雅趣，又与红楼主题的绮丽气息相契，足征研究、赏玩。