张见阳 沧浪亭图卷 手卷

钤印：见阳书画、敬斋、子安
款识：米元晖青山白云图，见临。
题签：张见阳画沧浪亭图。武愚斋藏。
题跋：
1.梅苏欧阳昔丹足，相与倡和沧浪篇。如今亭子迥非昔，赖此数诗犹宛然。宋公绝爱宋贤作，百回吟咀时循环。
因诗简志觅故址，但见水石余清妍。有竹能令意态古，无花勿忧丝肉喧。公加拂拭重点缀，眼所过处生云烟。
俄经长廊一徒倚，似拨短棹相延缘。会心有境岂在远，此意欲问谁凡仙。使院才闻早衙散，趣看野色来鸥边。
初从骑入乃徐步，晦辄税驾同桑田。再拜初时作亭者，啸哥仿佛荣漪涟。孤标可亲不可狎，荐以蘋藻浇琼船。
取次瓣香奉蕲国，豪发孰数章与钱。豪发只得当时羡，寂寞终为后世怜。子美解人应计此，得之未必皆由天。
回思屏颇不恶，如鹿浅草鱼深渊。荆布齐眉相门女，看人饱食仍高眠。大笑书严甑尘积，漫期煮字供长年。
人生重名亦有数，诗就或附绵津传。题沧浪亭次欧阳公原韵，录呈绵津大中丞先生求赐教，锡山顾贞观。钤印：梁汾顾贞观华峰图书
2.欧公昔和沧浪诗，身所未到如见之。乔木苍烟景绝奇，怳然笑傲临清漪。想象此亭初构时，森森荣木周四陲。
暖风徐拂绿杨丝，乍耽长昼听黄鹂。芙蓉丹桂秋相宜，松柏大寒青不移。屏山列障相参差。巧开竹径绿疏篱。
主人心旷兼神怡，濯璎濯足怕于斯。人去亭空石亦欹，只留皓月沉荒池。今日高风难再期，智者朝夕乐不疲。
操冰玉甘霖施，南天遍处棠阴垂。自公多暇何逶迤，蒐葺更阐前贤遗。事于名教良有裨，舫斋书画纷可披。
命为图写曷敢辞，皴毫数染犹迟迟。强欲摹拟惭周知，因公远动千里思。爨桐椽竹感靡涯，褰裳倘许常相随。
金树终当借一枝，圮下纳履从吾师。属吏张纯修。钤印：张纯修、子安氏、醉墨
3.沧浪亭子开府前，庐陵在昔留诗篇。苏子僦居尝寓此，至今遗址犹岿然。迩延野绿远天碧，褭窕空翠相回环。
商丘中丞摹南服，眄兹泉石多清妍。登陟闲旷仅里许，虽居城市无豗喧。删刜芜翳林水，溪流石峙生云烟。
花边簇马入栖息，时同鱼鸟相延缘。簿书烦琐忽幽眺，不殊尘世登神仙。心期谐畅兴潇洒，宛如食蜜甜中边，更为斯亭计永久，饭僧置有桑麻田。公余怡志成小憩，横襟秋水同清涟。由来雅致媚丘壑，书画常载米家船。
卷轴罗陈藉品骘，绢素珍重增犀钱。往往汲古肆探讨，高怀动作古今怜。是时清风正祛暑，相将挥翰坐青天。
一披此图情惝怳，如鹄伏卯鱼泳渊。棂轩庐落通象外，染豪直欲凌龙眠。我既诵诗兼阅画，低徊往事怀当年。
从前胜迹难悉纪，非公发露谁为传。广陵王方歧。钤印：王方歧、武徵

说明：
1.顾贞观、王方歧与张纯修自题后跋。
1）顾贞观（1637-1714），原名华文，字远平、华峰，号梁汾，江苏无锡人。康熙五年（1666）举人，擢秘书院典籍。曾馆明珠相国家，与相国子纳兰性德交契。康熙二十三年（1684）致仕，读书终老。贞观工诗文，词名尤著，著有《弹指词积书岩集》等。与陈维嵩、朱彝尊并称明末清初“词家三绝”，同时又与纳兰性德、曹贞吉共享“京华三绝”之誉。
2）王方岐，字武徵，号蒙谷，江都人，明朝吏部文选司纳谏之孙，明朝慈溪县令王玉藻的之子。
2.Lot295-298为天津文物旧藏。

张纯修，字子安，号见阳，又号敬斋，河北丰润人。隶汉军正白旗。由贡生官庐州知府。工山水、书法、图章、倚声。富收藏，与纳兰性德交谊极深。

沧浪之水 笔墨之魂
——清代《沧浪亭图卷》的文人交往与政治隐喻
沧浪亭作为苏州现存最古老的园林之一，其艺术价值与文化意蕴在历代文人的笔墨与园林营造中得到了深刻诠释。这座始建于北宋庆历年间的园林，以“沧浪之水”的哲学意象为魂，承载着士大夫“达则兼济天下，穷则独善其身”的精神追求。
这幅《沧浪亭图》以张见阳的绘画为核心，辅以自题及顾贞观、王方歧二人的题跋，构成了一幅诗画合璧的文人艺术珍品。题跋内容不仅呼应了沧浪亭的历史文脉，更展现了清代文人对先贤风雅的追慕与自身志趣的抒发。
顾贞观的题跋以欧阳修原韵展开，通过“梅苏欧阳昔丹足”点明沧浪亭在宋代文人（梅尧臣、苏舜钦、欧阳修）笔下的盛况，并以“赖此数诗犹宛然”强调诗歌使沧浪亭的精神得以永恒。他的笔触兼具怀古与抒情。
张纯修的题跋以想象之笔描绘沧浪亭初建时的景致，如“暖风徐拂绿杨丝，乍耽长昼听黄鹂”，以细腻的白描手法再现了亭台水木的幽雅。同时，他谦称“强欲摹拟惭周知”，实则通过“因公远动千里思”表达了对知遇之恩的感念，使题跋兼具艺术自省与情感寄托。
王方歧的题跋则更注重沧浪亭的古今变迁，如“商丘中丞摹南服”直接点明宋荦（商丘人）任江苏巡抚时的修复之功，使历史与现实在画作中交汇。末句“从前胜迹难悉纪，非公发露谁为传”既是对宋荦的赞颂，也暗含对文化传承的思考。
三则题跋虽风格各异，但均以沧浪亭为媒介，或怀古、或写景、或言志，共同构建了一个诗画交融的审美空间。顾贞观的超逸、张纯修的幽邃、王方歧的庄雅，使画作不仅是对景物的再现，更成为文人精神世界的投射。
这幅《沧浪亭图》的创作与题跋并非孤立艺术行为，而是清初江南文人圈层交往的典型缩影。通过梳理张见阳与顾贞观、王方歧的身份关联及互动模式，可揭示画作背后的社交逻辑与文化权力结构。
从题跋中可窥：这幅《沧浪亭图》极有可能是为宋荦（号绵津，时任江苏巡抚）而创作，康熙三十四年（1695），宋荦主持重修苏州沧浪亭，并作《重修沧浪亭记》，此事见于《西陂类稿》。题跋中“删刜芜翳”“饭僧置田”等细节，正对应其修缮工程。张纯修在题跋中自称“属吏张纯修”，并提到“命为图写曷敢辞”，可见是奉命绘图，作为修缮工程的视觉记录。并借顾贞观（号梁汾）的名士光环邀其以“次欧阳公原韵”的严谨唱和形式题诗。此次题跋更像是名士间的艺术互赠。最后王方歧题跋承担“历史背书”功能，通过详述宋荦修缮沧浪亭的事迹（“蒐葺更阐前贤遗”），将个人艺术创作升华为官方文化工程。