龚贤 丁卯（1687）年作 山水 立轴

题识：积水满湖添为绿，秋山隔岸映天青。自家惯做钓鱼处，新截杉松构一亭。半亩龚贤画并题参，丁卯上元。
钤印：龚贤、半千（参考《中国书画家印鉴款识》文物出版社，P1026，龚贤条第25、32印。）、淡中有味、善人则亲近之
藏印：小玲珑山馆
题签：龚半子山水中堂，山公老人题签。

龚贤
字半千，号野遗，江苏昆山 （今属苏州市）人。居金陵清凉山。工诗文、行草。山水取法董源、米家父子、吴镇、沈周等，与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪为金陵八家。

藏者简介：“小玲珑山馆”主人即为马曰琯（1687～1755），字秋玉，号嶰谷，安徽祁门人，后迁江苏扬州。清代著名盐商、藏书家，为清代前期扬州徽商的代表人物之一，与弟马曰璐同以诗名，人称“扬州二马”。乾隆初举鸿博，不就，好结客，所居园小玲珑山馆藏书甚富，四库全书馆设立，私人献书七百余种，为一时之冠。

龚贤山水
清康熙二十六年丁卯，“半亩园”主人、南京画家龚贤（1618—1689）回到了曾经居住十年之久的扬州。他的挚友、著名戏剧家孔尚任也在扬州，作为曾经久居的城市，龚贤为老友在秘园举行宴会，介绍了查士标、石涛等画师给孔尚任认识，龚、孔二人不仅互相赠诗，龚贤并作了不少画作送给孔尚任。两年后，龚贤在南京遭到权势者的打压迫害，不久去世，孔尚任专门从北京赶回，为其经营葬事。
龚贤离开南京选择扬州长住时，他经历了明朝覆亡的兵荒马乱，一家数口皆死于南京城破。南京是他生长之地，咏啸之地，作为南明小朝廷所在地，龚贤曾经与复社文人在此唱和。离乱之地，增加了作为诗人的感触，他在扬州潜心写诗，并且专注于绘事。扬州为水陆要道，商贾云集，不乏收藏家。他曾经在自己的画作上记录了这段学画的经历：“广陵多贾客，家藏巨镪者，其主人具鉴赏，必蓄名画。余最厌造其门，然观画则稍柔顺，一日，坚欲尽探其箧笥。每当有意者，归来则百遍摹之，不得其梗概不止。”
就这样，通过饱览前代名迹，龚贤从董源、宋人院画，到明人沈周、董其昌，都有钻研，并且于用墨最为苦心经营，就像他取法的沈周有“粗沈”与“细沈”一样，龚贤也形成了“白龚”和“黑龚”独特风格的山水画，在画史上留名。明末，南京作为繁华都市，就活跃着大批画家，明末清初逐渐形成了“金陵八家”，其中便有龚贤，张庚在《国朝画徵录》中提到“龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪为‘金陵八家’”。龚贤和其他画家不一样之处，在于他仍然保留了诗人习惯，画作上多为自作诗，且有《金陵诗徵》存其诗作。
龚贤画于丁卯年的山水作品，题的正是他的一首七绝：“积水南湖添为绿，秋山隔坪映天青。自家惯坐钓鱼叟，新截杉松构一亭。”此诗著录于龚贤诗集中。这新构的小亭正在近景处，旁边杂以高树数株，树木叶色重而树干发白，正是龚贤的“标识性”动作。湖中中景，石形较大，黑白相间突出。远山耸峙，苔点经心点缀，这里龚贤用了他最擅长的墨色，将山石处理为明暗对比，借此加深视觉上丘壑深邃之感。整张画作沉静而有张力，信乎是其晚年笔墨。
这张题于丁卯上元的作品，或许见证了龚贤晚年在扬州的诗酒之会，若干年后，此画则必然见证了扬州更繁华的盛况。扬州著名盐商，也是藏书家的“扬州二马”马曰琯、马曰璐兄弟，爱好风雅，礼贤重士，一时名流多曾馆于其家，其藏书楼“小玲珑山馆”闻名海内，龚贤此作曾入此宝楼，亦是书画流转之翰墨因缘。