沈周 1504年作 溪山客话图 镜心

款识：江山作话柄，相对坐清秋。如此澄怀地，西湖忆旧游。弘治甲子十月，沈周。
钤印：启南（朱）、石田（白）
鉴藏印：长宜子孙（朱）、藏之大千（朱）、番禺曹氏十思斋珍藏金石书画之印信（白）、程氏心柏审定（朱）、万卷书斋（白）

备注：△附出版物《艺苑掇英》第七十五期P1页，上海人民美术出版社。

作者简介：沈周（1427-1509），字启南，号石田，晚号白石翁，江苏长洲人。虽经荐举，隐居不出。擅画山水、花鸟，画名甚大，自成风格，形成“吴门派”，与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。

《沈周笔下的明代西湖佳景》—— 按语
苏杭自古以景美名闻天下。其中尤以西湖为佼佼。西湖佳景一直是文人吟咏、画家图绘的绝佳题材。后世各代亦多有佳作传世。西湖美景的意义绝不仅仅是自然景观，而是天人和谐共处的人文景观，在中国园林文化中占据重要位置，体现着中华传统文化的核心理念。在明代，士人造园风盛行，于此背景下西湖美景图的创作进入高峰期，并由此掀起了以实景为题材的创作之风。沈周作为吴门画派，自然朝夕与湖山静对，烟霞供养。
此幅所绘初秋时节，山形树状，诸法皆备。曲水勾云，屋舍俨然，茂林萧景，各具佳致。画法工细，色调秾丽，清简秀润，设色雅丽，取意宋人小景；体现出浓郁的文人画气息。从画风看，当为中后期所为。作品力追古法，并加以融会贯通，师古自运，行戾兼备，显示出画家高超的艺术功力。沈周一生创作勤奋，传世作品亦复不少，但如此小幅精品尚不多见
沈周此作构图采用俯瞰视角。熟悉西湖景迹的沈周，绘画西湖美景以之一贯性的“一角”构图，其中多取高点俯视。元人关注山水中的“有我之境”，视角愈趋平远或高仰。历代文人吟颂的西湖，是一个远尘逸静，梅妻鹤子的隐处。在沈周笔下，景迹依稀旧时模样：远岗如黛，湖光潋滟，屋宇背山临水，奇石孤耸庭中，垂柳婆娑，茅屋横亘……江山之美，难以忘怀。
本册以“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。的西湖畔；蓝天白云、两岸清翠的各景点为主题，以自然实景的观察写生为描绘内涵，在文人笔墨意境上表现深度上，不但继承了古人的精华，也结合了画家个人的生活经验，有了更上层楼的突破，表面上看来仍然是传统山水的意境，然画面的深度与写实性则完全是现代的、富有个人的创造性。远山近景的构图安排，视野开阔，层次分明，远、近空间的透视效果绝佳，具有一种光影跃动的真实意象。山石、林木的描写绵密扎实，就在苍茫浑厚中亦见清新雅逸的气韵，洋溢著一种空气新鲜的质感，画面中历历可见沈周的温润华滋，飘逸生动的笔墨气概，这是渊源中国唐、五代、宋、元得画学传统、刻意磨炼、跳出樊笼，几十年的努力，却已融会成画家一己的独具面目。
是册用笔谨严细密、设色清润研丽，画面结构紧凑，构图则兼取高远、平远深远的游移视点、气象十分生动。通册尺幅虽不大，但景致沉厚深邃，具有真山水的气概。西湖桃柳成行，西子湖畔清波千顷，江山之美尽收笔下。两岸青山逶迤，村舍隐现，清新辽阔的景致，无不尽收眼底，呈现了作者对自然观察的深刻感受。如果画家没有经过自然实景的亲身游历以及写生锻炼，是无法画出这般真实动人的景深效果。
沈周的绘画对后世山水画的发展影响深远，一是融南入北，弘扬了文人画的传统。如沈周的粗笔山水，用笔融进了浙派的力感和硬度，将南宋的苍茫浑厚与北宗之壮丽清润融为一体，其抒发的情感也由清寂冷逸而变为宏阔平和。二是将诗书画进一步结合起来，使文人画的理念更为清晰和强化。沈周的书法学黄庭坚，书风“遒劲奇崛”，与他的山水画苍劲浑厚相融汇。他又将书法的运腕、运笔之法运用于绘画之中。沈周同时还是一个诗人，至老年“踔厉顿挫，浓郁苍老”。他把这种诗风与画格相结合，使所作之画，更具有诗情画意。
本幅绘于弘治甲子年（1504年），是幅写沈周友人来访，两人于茅舍之中，感慨世间人情，寂落清远。山石用淡皴带染，画格清苍。石田翁早年主宗王蒙，上追董、巨，以细笔为主；四十岁以后博取诸家，着意于黄公望，风格逐渐变粗，形成粗笔风貌；六十岁后汲取吴镇画法，笔墨疏简苍劲，格调雄健宏阔。其成熟时期的山水，笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感，又保留了元人的含蓄笔致，于苍中带秀，刚中见柔。构图造境方面，无论繁复或简略，都强调山川宏阔之“势”，一改元人空寂之境，又着意于朴实的“质”，于拙中藏巧。作此可见画风老辣，不见颓势，殊为难得。
此设色纸本，画面纵54.7厘米，横51.5厘米，为沈周在他喜用的白棉纸上画就。远山近水，山峦起伏，空思悠悠。此卷画面撷取富有特征的景物，剪裁简明，却构成诗意盎然的境界。构思单纯，情景融合，意味隽永。用笔质朴凝重，山峦的勾皴和屋宇的简笔勾勒，形成疏密的对比，墨色也富有虚实轻重的变化，从沈周艺术生平来说，当属细沈与粗沈转化的过渡阶段。图中坡岗起伏，景物疏朗，布局开合有度，用笔方圆兼顾，刚柔并济，秀润多姿，结合了披麻皴法与矾头皴法，达到了形神兼似的境界，而笔法间又流露出沈周自己个人的特色。特别是山头的点苔，用重墨以圆头秃笔，有力着纸，随即提起，形成马蹄形，极见功力。山体的外形轮廓线都用长线条，墨较重，劲健爽利。山头苔点都是极见功夫的马蹄形。此卷中松树的树法与松针的画法也极似。整体画风都有别于细沈，更加信放，粗枝大叶，画面却更富情意，草草而成，却天真烂漫。落款笔法均瘦硬挺健，险侧跌宕，苍劲老练，结体长方，体势挺拔，颇得黄庭坚真趣。