王广义 凝固的北方极地之二

签名：85.12 Vieux Wang 广义

发表
《江苏画刊》，1986年，第4期
《20世纪中国艺术史》，北京大学出版社，北京，2006年，第804页
《今日中国艺术家：王广义艺术与人民》，四川美术出版社，成都，2006年，图版第60页
《王广义—迭变与执着》，四川美术出版社，成都，2007年，图版第21页
《湘江北上—谭国斌当代艺术博物馆收藏集》，湖南美术出版社，长沙，2014年，第88页
《王广义1985-2012》，Skira Editore S.p.A.，意大利，2014年，第40页
收录于即将出版的《王广义》，乌菲齐美术馆

展出
“湘江北上—谭国斌与当代艺术收藏展”，2014年9月28日至2015年2月28日，谭国斌当代艺术博物馆，长沙
“湘江北上—谭国斌与当代艺术收藏展之六”，2022年1月1日至6月30日，谭国斌当代艺术博物馆，长沙
“坐标—2000年以来的中国绘画之变”，2023年1月6日至4月2日，山西省当代美术馆，太原

20世纪80年代的王广义曾是一个标准的文化乌托邦主义者，他曾相信一种健康、理性和强有力的文明可以拯救丧失信仰的文化。这从其早期艺术活动“北方艺术群体”便可见一斑，呈现了一种对泛文化理想追求的热情和幻觉，流露着尼采式的悲剧感。
从1984年底毕业到1986年，王广义完成了“凝固的北方极地”系列。这批作品中的形象符号倾向于石化和无生命感，富于秩序、冷峻和简练的气质显然与北方地域的环境有关。王广义说，“北方是我创作的生命所在，北方极地的场景使我想到人类与自然的原初形态”。
1985年的《凝固的北方极地之二》正是艺术家这一理念的最佳写照。画面以蓝、白为主色调，构建出寒冷、广袤且寂静的北方极地环境，冷色调与简洁的色彩层次，强化了“凝固”的体感与精神的冷峻性。两个简化、几何化的人形，既似身着厚衣的北方居民，又超越具体形象，成为精神存在的象征—他们的“凝固”感，既指向极地环境对生命的束缚，也隐喻着一种永恒、沉静的精神状态；远处的羊作为自然生命的符号，与宏大冷寂的极地形成“微小生命与广袤天地”的对比，进一步凸显人类在苍茫自然中的存在境遇。
王广义融合写实质感与象征的抽象性，造型简洁有力摒弃繁琐细节，借色彩与体量感营造出肃穆、神秘的氛围；“理性绘画” 的特质正体现为：以冷静的视觉语言替代情感的直接宣泄，转向对文化与存在的哲学性思考。
正如艺术史学者、批评家吕澎所言，“凝固的北方极地”系列是王广义真正具有代表性的作品的前期准备，是艺术家提出问题的开始，这也与他以后的“后古典”系列，以及他的“理性修正”作品是不能分开的。