白雪石 丙寅（1986年）作 拒马河畔 镜心

题 识 枫林丹柿相映红，拒马河畔已秋深。丙寅十月，房山县十渡写生归来作，雪石。
钤 印 雪石、何须斋

著 录
1.《中国近现代名家画集·白雪石》，第211页，人民美术出版社，1997年版。
2.《中国美术家作品丛书·白雪石》，第175页，人民美术出版社，2003年版。
3.《美术人生—中国当代著名画家美术丛书·白雪石》，第112页，中国文联出版社，2012年版。
出 版
1.《现代中国山水画の巨匠·白雪石画展》展册，图编 81，北京荣宝斋、西武百货店（日本），1988 年版。
2.《荣宝斋画谱（三十四）山水范画部分》,第30-31页，荣宝斋出版社，1989年版。
3.《白雪石画选》，图编 143，人民美术出版社，1992年版。
4.《中国现代名家画谱·白雪石》，第68-69页，人民美术出版社，1998年版。
5.《白雪石画集》，第240-241页，人民美术出版社，2004年版。
6.《山水画艺术研究》，第294-295页，人民美术出版社，2009年版。

展 览 “现代中国山水画の巨匠·白雪石画展”，北京荣宝斋、西武百货店（日本），1988年。

本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

说 明
1.《拒马河畔》是作者为荣宝斋特别定制。
2.1988 年，荣宝斋将此画携至日本“白雪石画展”展出，以 400 万日元的价格展售，是这次展览中定价最高的一件作品。
3.1989 年，此画被《荣宝斋画谱·第三十四·山水范画部分》收录，之后一直作为这一题材的山水代表作被多次出版，并著录于白雪石年谱，可见其重要程度。

白雪石先生将自己的山水画创作分为两个阶段，在新中国成立前基本上是摹仿古人技法的阶段，这一时期少有新的创造。新中国成立后，他理解到生活是创作的源泉，于是投身到生活当中去。他曾到访全国各地，遍及名山大川，广泛收集写生素材。在三峡、井冈山、庐山、桂林等地，体会到各地不同的风土人情，将其融入到山水画创作当中去，这亦使他笔下的山水面貌顿为一变。
在技法方面，白雪石对西画充满兴趣，研究探讨水粉、油画的技巧，将其有机地运用到创作当中。传统中国山水画中，古人“石分三面”的画法，置于光影中来表现。亦将中国画山石中的点苔与水粉画的技巧结构合起来，在水墨山水中，运用石绿、朱砂等石色，赋予水墨山水的醒目与厚重感。在笔墨的运用方面，创造出了浓淡、干湿、虚实等丰富的层次和技巧，用笔迅捷利落，笔笔分明，从不拖泥带水。构图上亦不囿于传统山水画之“三远”，画面中点线交错组合，赋予了山水画生动的视觉观感。
此件《拒马河畔》即是白雪石先生巨幅构图功力的绝佳展现，全画阔逾十尺，画中描绘十渡拒马河风光，将拒马河蜿蜒迂回、穿山而过，与两岸的群峰起伏、山势连绵、山石向背，笔与墨搭配相得益彰。群峰的虚实穿插，是画家大幅构图创作功力的抒发，北方少见的喀斯特地貌景观跃然纸上。朱砂点映山石林木，既是山间枫林，亦是枝头丹柿子，星星点点确是秋意正浓。近景墨笔点出群羊河边饮水，既为画面注入灵动生趣，又能衬托出对岸山石的高耸奇峻，可谓点睛妙笔。
1988年，北京荣宝斋前往日本东京举办“现代中国山水画の巨匠·白雪石”画展。画家此件反映北京京郊名胜十渡风光的巨幅《拒马河畔》，北京画家笔下的北京风光，成为画展中最具代表性的作品。十渡拒马河的山水风貌在画家笔下表现得淋漓尽致，一经展出即成为瞩目之焦点。更以400万日元的高价展售，拔得此次画展的头筹。此件《拒马河畔》此后多次收录于白雪石重要画册，亦被记录于白雪石年谱，成为白雪石艺术生涯中具有里程碑意义之作。