黄秋园 秋山胜览图 手卷

题 跋 李可染（1907-1989）题：黄秋园作秋山胜览图卷。一九八六年岁次丙寅，可染拜观敬题。钤印：可染。

出 版
1.《中国近现代名家画集·黄秋园》，第162-180页，人民美术出版社，1996年版。
2.《中国美术家作品丛书·黄秋园》，第184-191页，人民美术出版社，1998年版。

展 览
1.“黄秋园先生遗作展览”，八大山人书画陈列馆，1984年4月28日至5月8日。
2. “黄秋园先生遗作展览”，南京清凉山公园艺术厅，1984年9月。

说 明
本幅直接征集自黄秋园家属。

美术评论家薛永年先生曾说“黄秋园奇迹般地被发现，是八十年代中国画界的一件大事。”
诚然，直到1986年，黄秋园先生遗作展在北京开幕，很多人还对黄秋园一无所知。而画展之后席卷艺坛的“秋园热”，则是对黄秋园艺术成就迟到的肯定。
黄秋园先生1914年出生于南昌，早年曾在裱画店学徒，得以博览前人名作，追摹古人，进得古人之心，新中国成立后就职银行，亦在业余时间笔耕不辍。直至退休，方得全部精力投入艺术创作之中。秋园先生的“不因人热”，一方面带给了他安静踏实的创作环境，但也因此使他的艺术一段时间成为艺坛一颗蒙尘的明珠，直至“奇迹般地被发现”，至今近三十余年过去，依然熠熠生辉。
可染先生曾品题黄秋园的山水画“黄秋园先生山水画，有石溪笔墨之圆厚，石涛意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸。望之气象万千，扑人眉宇。二石、山樵再世，亦必叹服。” 这段话得于画家李可染1986年自中国美术馆举办的“黄秋园遗作展”归来。对于黄秋园这位生前并未得享画名的画家，李可染有着无比的钦佩。在李可染所题的黄秋园遗作中，“敬题”、“拜观”比比皆是，字里行间透露出的是对黄秋园作品的敬佩与赞叹。此件《秋山胜览图卷》即是如此，李可染在画尾题下了“一九八六年岁次丙寅，可染拜观敬题。”
黄秋园的山水画早年致力“四王”，以此为基础上溯石涛、石溪、王蒙。他主张在中国画写生与临摹两种基本功中，首先要做的工作是临摹，最后才是师法自然。有了笔墨语言的修炼，才能准确表达出对造化的认知。
对晤此件《秋山揽胜图》长卷，可知秋园先生潜心临摹所打下的扎实的笔墨功力，点与线的配搭组合。山石以墨线勾勒，以点为皴，层层叠加。山石之向背，林间之斑驳，跃然纸上。留白作山间氤氲，浮动其间。山涧叠瀑，茅屋瓦舍，穿插掩映。寓于一画。看似乱头粗服，实则自石涛、石溪，上溯李唐、范宽，笔笔有本、笔笔有法，博采众家之所长。长逾11米的高头大卷，洋洋洒洒，连绵不绝。作于毛边纸上，纸张自具的底色，衬画面的笔墨趣味，浅施花青、赭石，温润明快中，更衬墨色，更见迷蒙厚重。松林茂盛之中，溪桥曲折之上，高士或穿红衣，或着白袍，策杖独行，或正是画家自身的写照，徜徉于自己笔下山水之间，真可谓乐在其中。