拍品描述：
钤 印
伊秉绶印、默庵、吾得之忠信（参见《中国书画家印鉴款识·伊秉绶》31、43、40印，313-314页）
题 识
彤卣先生三兄同年侍御，别十四年，而绶伏处乡闾。五年未一图握手，老之至矣。其书丑恶一如面然。间作小诗，或谓才减于昔，又云思深于前，苦不自知。因寄此册，知必有以教我也。嘉庆壬申岁花朝夕，年小弟伊秉绶记于秋水园之贞松馆。
签 条
伊墨卿自书诗册。
著 录
《伊秉绶年谱》，第389-390页，东方出版社，2017年。
说 明
上款人“彤卣先生”即伊秉绶同年游光绎（1758-1827），字彤卣，号磳田。先世由福州长乐迁霞浦。自少年笃志力学，老犹不倦，以“炳烛”名斋。乾隆五十四年（1789）进士，改翰林院庶吉士。嘉庆四年（1799），升任陕西道监察御史，上疏痛陈时弊，以“直言闻一时”。嘉庆八年，因弹劾罪权贵，去官归闽，受聘鳌峰书院二十年。士人慕其风节，竞相从游。林则徐即出其门下。
光绎工诗善书，以学闻名，文笔傲岸。有诗、文集数十卷。其诗寄志士有为之思，识者誉之“磊落有奇气”。其书具刚健畅达之韵，深为刘墉所激赏。
励志诗
银蟾既恋东，金乌又恋西。
终古一声鸡，催落冰雪姿。
炼石思欲补，流水不能腐。方为劳者歌，已得养生主。养生亦何为，贤圣无朽期。牛<衣对妇泣，马革忆弟悲。
屋漏如有保，夜气行将晓。为君秋扫愁，从我朝闻道。
城门嶂疏峰青半天，六时马头见。云气所摩荡，晴雨昏旦变。上晴下或雨，阳向阴亦面。设险幸时清，作镇降福遍。乌岩衍族繁，蛟湖入镜倩。伟哉崇如墉，处高非自衒。积秀多松篁，钟灵生俊彦。
植节李侯称，著书郑公先（与仲贤、元仲二乡贤故里相近）。
想当千百年，藤杖芒鞋践。而我生苦晚，
尚友等亲眷。何况卜先茔，戴若冕与
弁（先光禄坟山以此为后嶂）。仰维主峰尊，敢诩看山便。山凹苍然深，知有清閟殿。讵宜修
梅花四首南纪罕逢雪，高花得气先。最明临水
树，悄立极寒天。短彴攀枝侧，崇台堕月
圆。殷勤语双鹤，守此亦前缘。
邻寺钟声动，蜂喧入密丛。横枝寒倚竹，
冷蕊笑凌风。色间胭脂染，心将铁石同。春来何处所，多半小园中。
岁暮葆寒素，芳风有所思。孤山环水放，
萼绿与仙期。高格入诗品，幽香清酒脾。
自从春信及，匝月闭门宜。
明月湾头月，梅花村里花（湾在丰湖，村在罗浮山下）。照人犹冷落，留影㧾横斜。茅盖
三间屋，炉煎七椀茶。捡余东阁句，
只是忆天涯。
四松用少陵韵前岁移松四，肩至惊倔强。罗植小山下，童稚争比长。既愁烈日损，复虑寒威伤。三年启窗棂，宛宛蛟虬藏。腾骞岂有意，奋迅不及防。青辞俗眼白，浓盖庭柯黄。储尔大厦材，适际时平康。不为庙廊用，便荫君子堂。嘉宾过延誉，酌酒吹云凉。
咸云盘根固，逝能禁雪霜。梅开佳句觅，竹暗瑶琴张。岁寒幸不孤，名理参微茫，坐思汗漫游，平生不能忘。三冬徂徕秀，千尺田盘苍。
白荷花四首
一昨田田绿绕廊，纤尘不染在中央。初疑静者双钩画（陈老莲画荷多署静者轩），更笑南朝傅粉郎。出水欲将心比洁，临风常讶月能香。练裙写遍龙鸾迹，为语羊欣好制裳。
桥南万柄映霞裾，似尔亭亭玉不如。积雪数峰明太华，净名五性悟佉卢。影摇极浦鸥飞外，香在中宵月上初。若问皭然君子德，诗曾三复玷磨余。
晚岁西涯近碧城，看花走马可怜生（京师积水潭荷花开时，法时帆招同人游赏，今稚存、兰士作古，榖人、琢堂假归来，兹船山请外，时帆谢病，在朝者罕）。几回觞咏心同素，坐到黄昏眼倍明。朗朗照人裴叔则，迢迢隔水许飞琼。而今闭阁横藤枕，粉蝶蘧蘧午梦清。
水天一碧淡幽姿，斜照林峦过雨水。慰齿有香还雪藕，通身不断爱冰丝。怀中月想周郎弄，叶里珠从汉女持。倩得听琴双羽客，花前翩舞缟衣宜。
江行杂咏
野戍荒凭苦竹西，三间茅屋酒旗低。江边树染新霜色，也学山翁醉似泥。
谷口阴森百丈牵，峡云似墨黯风烟。只悬一片如珪月，潭底鱼龙不夜天。
彤卣先生三兄同年侍御，别十四年，而绶伏处乡闾。五年未一图握手，老之至矣。其书丑恶一如面然。间作小诗，或谓才减于昔，又云思深于前，苦不自知。因寄此册，知必有以教我也。
嘉庆壬申岁花朝夕，年小弟伊秉绶记
于秋水园之贞松馆。
秋水园里的闲居者
—关于伊秉绶嘉庆壬申自书诗册
文|陈灿峰
自斋以后，凡十五境，咸旌榜书，历历可数焉。哲兄既课子侄于斋中，多蓄古书及金石文。每暇步月深林，二鹤从颂，随行中宵，警露声与山寺钟声相应，寝无物役，若将终身焉者。虽然兄年未及耆，负盛名于时，其能坚卧于此耶？他日者再召而起，羽仪于朝，老而悬在于此，徜徉而赋诗也。弟虽不敏，尚能操笔而从之。
伊秉绶的族弟伊襄甲在他的《秋水园记》中最后这样写到。秋水园是伊秉绶在老家汀州营建的家族园林，嘉庆十二年（1807）八月，父亲伊朝栋在伊秉绶任职的扬州官邸中去世，九月他和儿子伊念曾启程扶榇归里。第二年，为了供年迈的母亲游览休憩，丁忧在家的伊秉绶开始建造秋水园，他希望老人家有个排遣心情的好环境。没想到嘉庆十四年（1809）园子落成之时，母亲已先逝于这年的正月，于是这座园子就被伊秉绶变成家塾，族中的子弟后来都在这里读书，他亲自为秋水园撰写了门口的楹联：“未能将母园何用，且望成材塾有灵”。在这里读过书的伊襄甲对这座园子当然熟悉，《秋水园记》中对园子的整体布局和各处景致都作了详尽描述，写到最后，最令他难忘的是那个双鹤相随踱步月下的伊秉绶身影，有一瞬间伊襄甲觉得这个身影“寝无物役，若将终身焉者”，似有一种直抵永恒的悠远之感；但他转念一想，族兄年未六十就早早负有盛名，哪里能在秋水园中长期幽居下去，肯定很快又要被朝廷重新起用，恐怕要等退休后才真正有时间在这里徜徉赋诗了。
然而，伊襄甲的合理推想并没应验。从扬州太守任上返回汀州后，伊秉绶就再也没有正式担任过任何官职；由于双亲的接连离世，伊秉绶的守制持续到嘉庆十六年（1811）四月才服阙，这期间极少与友人通音讯，依例也不作有韵诗文。而后偶有外出访友，回来后依然深居乡里，期间也不是没有任职的机会，然皆因种种变故而未能实现，反正自此没有羽仪于朝的端严，只有徜徉赋诗的闲适。也就是说自嘉庆十三年至二十年的八年间，他的大部分时间都是在秋水园中度过，直到嘉庆二十年（1815）第二次计划出山，在北上途中病逝于他当过官的扬州旅舍中。
这本作于嘉庆十七年壬申（1812）的自书诗册，乃是他服满后一年为多年没见面的好友游光绎（1758-1827）所抄录，包括励志诗、城门嶂、梅花四首、四松、白荷花四首、江行杂咏等，皆为守制结束后的近作诗。在册后他写到：
彤卣先生三兄同年侍御别十四年，而绶伏处乡闾，五年未一图握手，老之至矣。其书丑恶一如面然，间作小诗，或谓才减于昔，又云思深于前，苦不自知，因寄此册，知必有以教我也。嘉庆壬申岁花朝节，年小弟伊秉绶记于秋水园之贞松馆。
这段小记提到与朋友十四年的久别和自己的僻处乡闾的生活，“五年未一图握手”正是从嘉庆十二年至十七年的时光，他谦虚的表示自己的书法如老去之人并无可观，但在经历人生变故和年岁增长后，最近写的诗或许“思深于前”，其中滋味，他相信朋友可以体会。册页的书写地点是秋水园的贞松馆，册中的梅花、松树、白荷花等诗，也都是写园中实景，据伊襄甲说，到达贞松馆要穿过一片茂密的竹林，“穿竹而人，为贞松馆。馆有节罗松，高古冠园。馆后调鹤轩，以饲二鹤”。在月光如水的晚上，好友曾燠赠送的双鹤陪着伊秉绶在园中林间散步，风吹草动中阵阵幽香传来，几声鹤鸣外是远处山寺的渺渺钟声，而更远处则是他那关于往事的缥缈思绪。此种风月，不写诗岂不是真的虚度光阴？
册中前两首诗为《励志诗》和《城门嶂》。所谓“励志”，自然是期待自己重有一番作为的意思。伊秉绶于乾隆五十四年（1798）36岁时成进士，在京为官十年，素以精敏干练、决事得当为人所称；而后又先后出任惠州知府及扬州知府，也都是仁政爱民，兴利除弊，重视文教，所谓“虽有湖山，了无清兴”（致友人札），心思都在为官办事上，是公认的“文章贤太守”。在家闲居几年，他考虑的也都是将来重新任职后事情，所以诗中虽有时光流逝（银蟾既恋东，金乌又恋西）、穷愁离乱（牛衣对妇泣，马革忆弟悲）的感叹，但他坚信总能盼来再次发挥能量的时候，“炼石思欲补，流水不能腐”“养生复何为，贤圣无朽期”“为君秋扫愁，从我朝闻道”等句就是这种心思的体现。《城门嶂》所写之山，据《清一统志·汀州府》所载：“城门嶂在宁化县东北四十里。山势卓立如屏。元季寇乱，乡人避兵于此”；伊秉绶诗中所述正与此吻合（伟哉崇如墉，处高非自衒）。此地多古松修竹，乃是钟灵毓秀之地（积秀多松篁，钟灵生俊彦），宋代的郑文宝（仲贤）、明代的李世熊（元仲）两乡贤故里就在附近。从“何况卜先茔，戴若冕与弁”句后“先光禄坟山以此为后嶂”的自注可知，伊秉绶父亲伊朝栋的墓地正在此山之前，乃是他精心挑选的坟址。按伊秉绶于嘉庆十六年（1811）三月合葬双亲于泉下里高松山坪上，则此诗当作于此后。
《梅花四首》作于嘉庆十六年十二月，这年秋伊秉绶在服阙后四年来第一次离开乡里，前往粤东访友，年底回到秋水园，见园中梅花盛开而作此诗寄呈刚在广东相聚的好友、著名书画鉴赏家叶梦龙。秋水园中有梅花书屋，想必屋前屋后定广植梅花，按伊襄甲的记录，秋水园里池水萦绕，因此这些梅花多是沿水而种（最明临水树，悄立极寒天），而且至少有三个品种：分别是第一首的白梅（南纪罕逢雪，高花得气先）、第二首的红梅（色间胭脂染，心将铁石同）以及第三首的绿萼梅（孤山环水放，萼绿与仙期），三种梅花一起盛开的情形，如今想想都能“幽香清酒脾”。在诗中，伊秉绶提到园里的月色（崇台堕月圆），提到陪伴他的双鹤（殷勤语双鹤，守此亦良缘），提到寺里的钟声（邻寺钟声动），以及园中的蜜蜂、竹子（蜂喧入密丛。横枝寒倚竹），在这样的园子中，他又可以很久都不出门了（匝月闭门宜）。而最可玩味的，是这组诗中第四首乃是忆广东之行中所见之梅，并且在意象上与第一首完成巧妙呼应：“明月湾头月，梅花村里花（湾在丰湖，村在罗浮山下）。照人犹冷落，留影㧾横斜。”与“最明临水树，悄立极寒天。短彴攀枝侧，崇台堕月圆”，都有梅、有水、有月，只是一边是惠州丰湖之水月梅花，一边是秋水园中之水月梅花，读来大有“海上升明月，天涯共此时”的古意，那是他对远方好友的思念，所谓“捡余东阁句，只是忆天涯”。
长诗《四松》用的是杜甫的诗韵，这四松可能就是贞松馆里的节罗松，是伊秉绶几年前移植入园的，三年时间从“童稚争比长”的小松长成“宛宛蛟虬藏”的俊松，从贞松馆推窗出去，四松“腾骞岂有意，奋迅不及防。青干辞眼白，浓盖庭柯黄”，难怪伊襄甲赞之“高古冠园”，堪称秋水园的气质代表。伊秉绶为官为人以“忠信”为人生追求，这种追求在他的书画作品中常常通过册中那枚“吾得之忠信”白文印来传达；而松作为中国士人高风亮节、忠诚正直品格的最著名象征，无疑与伊秉绶的这种追求完美契合。所以在诗中他说“储尔大厦材，适际时平康。不为庙廊用，便荫君子堂”，自然是借咏松来隐喻自己堪当大用却暂时赋闲的状态；但这里面却没有文人常见的哀怨，一句干脆的“便荫君子堂”便是他磊落潇洒性格的体现。更何况“梅开佳句觅，竹暗瑶琴张。岁寒幸不孤，名理参微茫”，秋水园的松有竹梅相伴，伊秉绶也有好友一起吟诗听琴，在经历过宦海的高光和失亲的暗淡后，他的胸次之宽博深沉自非常人所能理解。
包括梅花书屋、贞松馆、调鹤轩在内，秋水园中尚有留春草堂、宛在舟、小琅玕馆、留客处、浮青阁、芙蓉桥、碧云廊、冠云楼等亭台楼阁舟桥十六景，所有地方都以水相连，计有六处池沼，池中种满白荷花。《秋水园记》中说：“维廊与桥、舟、板，往来相通之径，四者环中池为之，池种荷花焉。凭栏而睇雾夕之清、霞朝之艳。雨则叶上珠或椭或圆，随风而播，声碎然烈如羯鼓，檐滴如数百垂旒，水痕交圆，繁皴互错，鱼衙衙而啸，见月则受灌木交加影，香通鼻观焉。”《白荷花四首》写的就是这些随风而播、香通鼻观的荷花，结合伊秉绶出游粤东及书写此册的时间推算，这四首诗当作于嘉庆十六年夏。种植大面积白荷自然也是伊秉绶精心选择的，用意不止在园林审美，更在表露高洁心迹，所以诗中有“出水欲将心比洁，临风常讶月能香”“若问皭然君子德，诗曾三复玷磨余”的句子。夏日园中，虽然有众多族人一同赏荷的佳兴，还有“倩得听琴双羽客，花前翩舞缟衣宜”的双鹤相映成趣，但是伊秉绶也不禁常常对景思人，想起那些已经去世的、或者虽健在却也多年不见的好友们。第三首就是这样一首充满感慨的诗，在第一句“晚岁西涯近碧城，看花走马可怜生”后有“京师积水潭荷花开时，法时帆招同人游赏，今稚存、兰士作古，榖人、琢堂假归，介兹、船山请外，时帆谢病，在朝者罕”的自注，是他回忆当年在京为官时与一众好友雅集赏荷的情景。时帆即法式善（1752-1813），稚存为洪亮吉（1746-1809），兰士为何道生（1766-1806），榖人为吴锡麒（1746-1818），琢堂为石韫玉（1756-1837），介兹为熊方受（1762-1826），船山为张问陶（1764-1814）。此注所及之事在嘉庆三年戊午年（1798）六月初九日，法式善邀请同人在积水潭李东阳故宅中观赏荷花，并为李东阳做生日，挂像焚香，展拜赋诗，参与者四十余人皆京中卿士中知名者。当时法式善作诗，众人应和，惟伊秉绶因第二天即将离京赴湖南典试，没来得及奉和。想起早年的风雅岁月，再看看如今朋友们作古的作古，归里的归里，外放的外放，生病的生病，朝堂中已经没什么熟人了，回想起来就像午间一场清凉的好梦。
册页最后为《江行杂咏》二首，写的似乎是途中所见之景，按“江边树染新霜色”“只悬一片如珪月”等句可推断作于秋间（“如珪月”典出江淹《别赋》“秋月如珪”），如此则应作于粤东之行时候。此行历时三月，与叶梦龙、韩葑、曾燠、谢兰生、张维屏等友人颇极宴饮唱和之乐，年底回到秋水园时又见到出生不久的孙儿，一家团聚欢笑盈盈之余，他也还是感慨“离合如环循”。乡居的日子长了，有太多没联系的朋友需要联系，亲笔抄录一份自己近期的诗文寄送过去，是最妥帖的人情了。过完年没多久，在嘉庆十七年花朝节，即农历二月十五，伊秉绶就将半年多来所作的这些诗抄册送给多年没见的游光绎。游光绎字彤卣，号磳田，先世由福州长乐迁霞浦，他和伊秉绶同为乾隆五十四年（1789）进士，先为翰林院庶吉士，嘉庆四年（1799）升任陕西道监察御史，上疏痛陈时弊，以“直言闻一时”。嘉庆八年（1803）因弹劾罪权贵去官归闽，受聘福州鳌峰书院二十年，林则徐即出其门下。游光绎工诗善书，其书刚健畅达，深为刘镛所激赏。而伊秉绶正是刘镛的学生。
中进士前，伊秉绶就已经是被乡前辈李光地、蔡世远称许的有为青年，在京期间又获纪昀、刘镛、朱珪等人赏识，年纪轻轻就已名重当代，常常被纪昀和王杰要求为进呈的御文题写签条。其书以大字隶书最为人所称道，气度恢宏，领异标新，那种撼人心魄的庙堂之象被论者誉为“隶中之鲁公”。而其行书同样从颜真卿而来，初受刘石庵影响，后承袭明代李东阳（1447-1516）行书的用笔和结字特点，再加以隶法行笔，形成一种瘦而凝练、体势疏朗、萦回往复的奇特面目，虽顾影自怜，绝无浮躁淫艳，可谓清华高标，风韵尤著。书写此册时他已五十九岁，已然进入人书俱老的阶段，观其行笔从容优雅，结字则宽博大度，线条中饱含篆隶的苍浑圆劲；像晚明诸多名家一样，其间也偶用由篆书变化而来异体字，形成一种高古渊雅的奇趣，从中可见乾嘉时期金石学大发展的鲜明痕迹。后来李宣龚在所编《默盦集锦》的后跋中写到：“汀州书法出入秦汉，微特所作篆隶有独到之处，即其行楷，虽发源于山阴、平原，而兼收博取，自抒新意，金石之气亦复盎然纸上，嘉道以后，殆无有出其右者……足见此老生平胸次由静而妙，非细故也”。伊秉绶的胸次书法由静而妙，正是“书如其人”四字的最佳例证。
写完册页没多久，伊秉绶就在这年春启程入都赴部候补，但到扬州时病发，只得返回秋水园。秋水园建成后他有画了一套《秋水园图册》，曾携至各地请朋友们题跋，引得众多没来游览过的人羡慕不已。恽敬给他写信说：
“又言秋水园古树数章，修篁数十亩，池馆位置得疏宕之意，兼有近石遗山，引人著胜，先生何修而得此耶？敬在千里外已神游化人之宫矣。能绘一图来，当以小赋或小记偿之，庶几此山之灵，欣然解颜也。”
闲居的日子里，有园、有诗、有书画，纵然仕途不畅，但何尝不是一种多数人求而不得的日子呢？伊秉绶也可以“欣然解颜”了。
伊秉绶以隶书称雄有清书坛，而其行书源出晋唐，得笔于颜真卿、李东阳，更参以篆书笔意，中锋疾书，绵里藏针，趣味极为高雅，有面目一新之感。此册书自作诗，行间宽阔而结字密丽，每以撇捺作舒展映带之态，并时以篆隶之体夹杂写出，古色古貌之中立现遒美，是其晚年佳作。