吴昌硕 荀慧生 吴东迈 水仙荷花 （二帧） 镜框

款  识：
①劫历传孤本，堂空说半闲。无瑕仙骨相，不墨斓斒。论古舒豪气，娱花妥醉颜。眼昏时误认，舞袖翠云鬟。慧生示明拓十三行，写水仙于后叶。癸亥立冬后数日，八十老人吴昌硕。钤印：吴俊卿印（白）、缶（朱）
②露气。大聋。钤印：苦铁（白）
③先君遗墨，家藏不多，市肆流传真而精者，尤不多见。辛巳（1941）正夏五月，慧生老兄将自沪归故都，为检一帧，璜治奉贻，南浦绿波，聊将别意。安吉吴迈谨识。钤印：吴迈私印（白）、东迈（朱）

出  版：《百川汇海—游艺堂珍藏书画集》，游艺堂、中国嘉德，2021，页320-321。
出  展：〈百川汇海—游艺堂珍藏书画展〉，游艺堂、中国嘉德主办。会期：2021年4月17-23日。会场：香港会议展览中心。
荀慧生上款、吴东迈跋

作者简介：吴昌硕　初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省湖州市安吉人。晚清民国时期著名书法家、篆刻家。被誉为「最后的文人」，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。

上款人简介：荀慧生　祖籍河北东光，字慧声，号留香，艺名白牡丹，一名词，初名秉超，后改名秉彜、慧生。为「四大名旦」之一。因喜作画，1924年正式拜吴昌硕为师，也曾向齐白石、陈半丁、傅抱石、李苦禅、王雪涛等名师求教。

题跋者简介：吴东迈　又名吴迈，浙江安吉人，寓上海。吴昌硕第三子。曾任昌明艺术专科学校校长。1956年起任上海中国画院画师，中国美协上海分会会员，上海文史市馆馆员上海中国书法篆刻研究会会员。

吴昌硕 水仙荷花二帧
荀慧生上款 吴东迈题跋（Lot284）
上世纪京剧名家如星璀璨，其中梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生四人最负盛名，时人誉称 「四大名旦」。彼时艺文坛中，书画家、收藏家多与梨园名伶交厚，而戏曲界的杰出人物，亦对书画收藏怀有热忱。
其中，荀慧生与吴昌硕的师徒之谊最是为人称道。1921年，年方二十二的荀慧生赴沪演出，经文人刘文玠引荐，得谒当时已为书画界泰斗的吴昌硕，即席请益。六年后，荀慧生再赴沪献艺，于上海一品香酒楼，当着众名家之面，向吴昌硕补行拜师礼，正式成为缶翁的入室弟子。
其实早在1923年11月16日，刚过八十大寿的吴昌硕，就曾携袁克文、刘文玠、陈飞公、杨怀白、步翔棻诸友，齐聚天津一鉴楼雅集，共赏荀慧生所藏明拓本王献之《碧玉版洛神赋十三行》。酒至酣处，众人纷纷题诗作跋。袁克文题诗赞曰：「油素同珍纸数行，与君惜取少年场。休将碧玉疑琱枣，开卷争传麝墨香。」刘文玠赋诗相和：「传观神品十三行，把酒开轩入醉场。大令残书曹植赋，玉痕长带墨华香。」吴昌硕亦有赞云「风格天成，毡腊古黝」，并当场对荀慧生应允：「他日当画水仙一本于后，以慰慧生何如？」
此《水仙荷花二帧》的第一帧「水仙」，即为吴昌硕当年承诺之作，成于同年立冬后数日。水仙素有「凌波仙子」之雅称，其名正源自曹植《洛神赋》「凌波微步，罗袜生尘」之句，恰与雅集所赏的《十三行》拓本相呼应，意趣浑然。画中，吴昌硕以密集长叶为主景，间缀数朵水仙，四周留白空灵，尽显水仙出尘的仙逸之态；右上题诗的书法更是别具一格，笔笔如刀，显然是从《洛神赋》拓本中悟得意趣，字里行间呈现出缶翁书作中罕见的晋人古意，同时漫布金石之气。
第二帧「露气」，从吴昌硕第三子吴东迈的题跋可知，为其于1941年5月赠予荀慧生之作。当年一鉴楼雅集，吴东迈与其兄吴藏堪皆在场，对父辈与荀慧生的情谊了然于心。此时吴昌硕已逝世十年有余，荀慧生也从当年的青涩少年步入不惑之年，正准备自上海返回古都。临别之际，吴东迈特取出先父旧作相赠，以志纪念。此荷花图中，吴昌硕以泼墨写意绘荷叶，五色间尽显青藤、八大的纵逸之气；荷花落笔则融入篆隶笔意，与浓淡墨块相映成趣，堪称佳作。
如今，荀慧生所藏的这两帧画作——吴昌硕「水仙」与吴东迈所赠「荷花」，连同吴东迈的题跋赠语，一同装裱成幅。它不仅是吴昌硕绘画艺术的体现，更承载着吴、荀两家跨越时光的深厚情谊，成为艺坛一段佳话的实物注脚。

百川汇海—游艺堂珍藏书画专题（Lot280-286）