唐寅 行书岑参诗 立轴

【款识】苏台唐寅。
【钤印】唐寅私印（白文）、南京解元（朱文）
【鉴藏印】倚琴楼藏（白文）、陆时化藏（朱文）、余清斋图书印（朱文）、钱镜塘审定唐六如真迹之印（朱文）

【释文】郭外山色暝，主人林馆秋。疏钟入卧内，片月到床头。遥夜惜已半，清言殊未休。君虽在青琐，心不忘沧洲。

【参阅】《吴越所见书画录》陆时化。

【说明】唐寅私印与《中国书画家印鉴款识》第837页第36方相符；南京解元与《中国书画家印鉴款识》第838页64方相符。

【作者简介】唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏，江苏苏州人。幼年俊才，博雅多识，与文徵明、祝允明、徐祯卿称“吴中四才子”。工山水、花鸟、人物，诗文书画俱佳。与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。

【藏家简介】陆时化（1714-1779），字润之，号听松，别号听松散仙，江苏太仓人。家聚书万卷，购善本手自校雠。尤嗜法书名画，亦富收藏，善鉴藏，于画鉴别更精。著有《吴越所见书画录》等。
钱镜塘（1907-1983），原名钱德鑫，字镜塘，晚号菊隐老人，浙江海宁硖石人，中国书画收藏家、鉴定家，西泠印社社员。早年受家学熏陶，善书画篆刻，20世纪20年代赴沪从事书画收藏与经营。
吴国廷，又名吴廷，字用卿，号江村，为明万曆年间歙县丰南人，以斋号“余清斋”收藏历代书画名迹。

唐伯虎出生寒门，青年时立志读书科考以改变门庭。二十九岁时，他参加应天府乡试夺魁中解元，一时踌躇满志，以为蟾宫折桂亦一举可得，岂料因卷入科场腐弊案牵连入狱，又被革去功名，贬斥为吏。他落魄回乡，结果夫妻反目，兄弟嗤笑，尝尽世态炎凉而耽于酒色，寄情书画。他聪敏颖悟，才高八斗，仕途无望，却造就了他艺术的辉煌。他于画有宿慧，三十左右便自成面目，在江南画坛崭露头角。所作山水宗南宋院体，而以逸荡灵秀之气，熔铸笔端，自成潇洒精严气象伟岸的卓然新风，与沈周、文徵明、仇英并称明四大家。
唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书风不离赵孟頫的影子，故王世贞在《弇州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”其实，唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为四个时期。第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文徵明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，书法亦俱从赵孟俯入手，均结体端丽，用笔秀润。第二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36岁时的《落花诗册》。第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年，居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自由自在的诗文书画创作，生活自得，创作也达到顶峰。其时书法重又归返赵孟俯，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。本幅运笔纵逸潇洒，点划雄健，又钤“南京解元”印，应为第二阶段壮年时期的风格。唐伯虎遗墨一直为世所重，然民间流传极少，此幅诚可宝之。