李鱓 乾隆十七年（1752年）作 三友图 立轴

【款识】潾郁风雨甚，陵烟望不平。老蛟日几舞，凤尾时时惊。古瘦半无墨，云秋尽欲鸣。相知千岁鹤，常得见飞轻。乾隆十七年秋八月，复堂懊道人李鱓。
【钤印】鱓印（白文）、宗杨（朱文）、滕薜大夫（白文）
【鉴藏印】曾在周芗畊家（朱文）

【说明】鱓印与《中国书画家印鉴款识》第391页第50方相符；滕薜大夫与《中国书画家印鉴款识》第392页第75方相符。

【作者简介】李鳝，字宗扬，号复堂、懊道人、木头老子，墨磨人、衣白山人，江苏兴化人。康熙五十年举人，曾供奉内廷，后任山东滕县知县。工书法，古朴有金石气。擅画花卉虫鸟，师蒋廷锡，画较工致，又为高其佩弟子，取法林良、陈淳、徐渭诸家，形成“水墨融成奇趣”之特色。因受石涛画法影响，后用破笔泼墨作画，风格为之一变。近代吴昌硕等受其影响甚大。在扬州卖画自给，为“扬州八怪”之一。

【藏家简介】周芗耕（1900-1988），名乐韵，字芗耕，浙江余姚人。民国时期海上著名文物鉴赏家、收藏家。

松竹凝毫素 笔墨见苍心
—— 李鱓《三友图》艺术赏析
在扬州八怪中，李鳝是颇受争议一位，主要指责他脱离传统,笔墨缺乏蕴藉含蓄,有 霸悍之气扬州八怪李鱓的《三友图》，以松、竹、石为题材，尽显其晚年艺术创作的雄浑风姿。是作笔墨淋漓沉郁，布局密而不乱，于传统 “岁寒三友” 的题材框架中别出新意，堪称李鱓晚年艺术成就的典范之作。
李鱓的画艺历经嬗变，早年得蒋廷锡、高其佩亲授，画风秀丽逸宕；晚年参酌徐渭、石涛的艺术遗意，笔墨愈发豪纵率性。这幅创作于他六十八岁时的作品，已臻艺术化境，既摆脱了早年的拘谨之态，又无晚岁颓唐散漫之弊，笔笔精谨，气沉力厚。细看画中松干，参差低昂，向背呼应，疤节错落如老蛟盘曲，尽显苍劲古拙之态；奇石以淡墨斧劈皴法写就，矗立挺拔，与松枝交相辉映；幽篁随风摇曳，浓淡聚散间笔力遒劲沉着，竹叶如刃，满是蓬勃生机。三者穿插交叠，于尺幅之内营造出满而不壅的空间张力，足见画家运笔构境的精妙匠心。
画中题诗 “潾郁风雨甚，陵烟望不平。老蛟日几舞，凤尾时时惊……” 更添诗意深致。诗与画相得益彰，将松的苍古、竹的清劲、石的嶙峋具象为 “老蛟舞”“凤尾惊” 的动态意象，赋予岁寒三友以灵性与风骨。这般意境，实则是李鱓人生遭际的投射：他两度为官又两番下野，在得志与失意的跌宕起伏中，于松竹石的坚贞品格里寄寓自身情志，故而能在前人反复描绘的题材中，注入个人的豪纵性情与生命哲思。
《三友图》既展现出笔墨的精能洒脱，更彰显出精神的气度张扬。它跳出正统画派的藩篱，以豪纵之笔抒发文人胸臆，历经二百余年仍墨光湛然，正应了 “元气淋漓障犹湿” 的评价，绝非泛泛应酬之作可比。李鱓晚年无意于仕途，最终在艺术之路上登顶，此作便是他冲破桎梏、成就自我的生动注脚，于清代花鸟画坛，留下了一段苍劲而灵动的笔墨心痕。