王翚 仿古山水册 册页

【款识】
1.听车图。拟夏禹玉法。剑门樵客王翚。
2.秋夜读书图。李营丘曾有小帧，追摹其意。
3.湖亭胜览。癸亥春仿王右丞笔。石谷。
4.巨然重山行旅图。石谷子。
5.秋原牧笛。拟李成墨法。王翚。
6.江干晚泊。石谷子王翚画于金陵吴氏之成趣园。
7.叠岭重泉。摹唐解元法。石谷。
8.雪溪待渡。岁次壬戌仲冬，写王右丞法。石谷王翚。
【钤印】王翚私印（白文）、石谷（朱文）、王翚（白文）
【题签】王石谷仿古山水册八帧。五十岁所作精品。钤印：王智钧印（朱文）、逍遥居智钧珍藏（朱文）
【鉴藏印】逍遥居智钧珍藏（朱文）

【作者简介】王翚，字石谷，号瞿樵﹑耕烟散人﹑清晖主人﹑剑门樵客，江苏常熟人。虞山派创始人。初为王鉴弟子，后转师王时敏，王时敏推崇其画，以为最能得古人精髓者。与王时敏、王鉴﹑王原祁合称“四王”。又加吴历﹑恽寿平合称“四王吴恽”。

至道闻朴素 奇艺耀古今
—— 王翚《仿古山水册》赏析
王翚，字石谷，为清初画坛“四王”之一，虞山画派开山之祖，素有“清画山水第一”的称誉。其《仿古山水册》八帧，成于五十岁盛年，正处“中年最精能之时”，于仿古中求新变，融诸家笔法于笔端，化四时景致于缣素，堪称其“神化之作”的典范。
展卷首开《听车图》，拟夏珪之法，纺车咿呀似在耳畔回荡。画面里山石苍秀，枯树虬曲，青绿与浅绛相互映衬，村居之中，纺车旁人物情态毕现，于夏珪的苍劲简括里，注入石谷特有的毓秀之韵，让山野生活的烟火气与山水的清旷感浑然一体。
接着的《秋夜读书图》，追摹李成小帧的意趣。秋夜松风竹影，书斋隐于林麓之间，士人挑灯展卷，笔墨清旷疏朗，尽显李成寒林清远的意致。石谷以细腻笔锋勾勒屋舍人物，在李成的荒寒中另生温润，使秋夜读书的雅事，于笔墨间流转出隽永的文人气韵。
《湖亭胜览》一帧，是癸亥春仿王维笔意所作。湖光潋滟，柳丝垂岸，荷池满塘，亭台楼阁临水而建，扁舟渔父泛于波间。王维的水墨渲淡与青绿赋色被石谷妙手融合，江南春色的空灵雅致尽显，仿佛将辋川别业的诗意，移到了这湖亭胜境之中。
《巨然重山行旅图》取法巨然，重峦叠嶂如波涛起伏，行旅之人或策骑、或徒步，在山径间逶迤而行。林木深秀，山石以披麻皴层层写出，苍浑简洁，既得巨然山水的浑厚气势，又凭石谷“纯用筋骨皴染”的笔力，在自家蹊径中别见生色，行旅的动态与山景的静态形成绝妙张力。
《秋原牧笛》拟李成墨法，秋原之上，林木疏朗，枝干如铁，牧人吹笛，牛群悠然信步。笔墨枯润相间，李成的墨韵苍劲与石谷的笔意灵动相得益彰，秋草的枯黄、林木的深赭，在尺幅间晕染出一派秋原辽阔、牧笛悠扬的田园胜景。
《雪溪待渡》作于壬戌仲冬，师法王维。远山皑皑，如银蛇舞动，溪岸枯树槎枒，行人或立或走，在寒溪之畔待渡。石谷以水墨留白营造雪景，于王维的诗画意境中，注入自身精绝的笔墨控制，寒意凛冽却雅韵悠然，将雪溪待渡的刹那定格为永恒的画境。
《江干晚泊》是石谷子于金陵吴氏成趣园所绘，江干暮色四合，帆船远逝于天际，山寺玲珑隐于林梢，坡岸林木初染绿意。青绿山水的明丽与晚泊的静谧相互映衬，笔墨在工写之间从容游走，将江干的晨昏景致与人文意趣，酿成一帧意蕴绵长的江南小景。
末开《叠岭重泉》摹唐寅法，叠岭崔嵬，重泉飞瀑，松枝如盖，山舍错落，行人探幽于山径。唐寅的秀逸笔致与石谷的苍劲筋骨相融，泉石的灵动、山势的雄浑，在笔墨的皴染点拂间，尽显“叠岭重泉”的奇绝与生机，不愧是摹唐寅而得自家风神的妙构。
通览这一册，王翚于五十岁壮年，以“真力弥满，纯以作书之法出之”的笔力，遍仿夏珪、李成、王维、巨然、唐寅诸家，在每一开景致中，既恪守法度，又自出机杼。或写纺车之俗，或绘读书之雅，或摹湖山之秀，或拟行旅之壮，或状秋原之旷，或描雪溪之寒，或绘江干之静，或写叠岭之奇，八帧景致如八颗明珠，串联起他仿古开新的艺术征程。一水一石，无不精妙；一景一境，皆见神思。此册不仅是王翚艺术盛期的巅峰体现，更是清初山水“集大成”之美的生动注脚，于仿古中见创新，于笔墨中见性情，洵为佳构。