王原祁 1706年作 仿巨然笔写摩诘诗意图 立轴

题识：山中一夜雨，树杪百重泉，丙戌九秋仿巨然笔写摩诘诗意。画须一气贯注，欹斜偏内中转折有情。笔为之骨，墨为之肉，用笔刚中带柔，不为笔使。积墨由淡入浓，不使墨滞。随机变化，总在于心目之间，在身体力行，甘苦自知，从呼吸火候得之，非可以旦暮捷得者。毓东道兄于此道探索有年，孜孜矻矻，乐而忘倦，将来定作六法宗匠。余一见心折，就所见妄谈宋元三昧，并作此图，谅不以其言为河汉耳。王原祁题。
钤印：王原祁印、麓台、御书画图留与人看、西庐后人
鉴藏印：邦达审定、武进王氏、南屏珍藏、心远居士、徐邦达珍赏印、静岩秘藏珍赏、徐懋勋鉴赏印、谷孙鉴藏、蒋祖诒
题签：王麓台仿巨然笔写摩诘诗意。定山题。

著录：
1.《澄兰室古缘萃录》卷十八，清光绪三十年上海鸿文书局石印本。
2.《古书画过眼要录·元明清绘画》P559，故宫出版社，2015年7月。
出版：
1.《玉斋珍藏明清书画精选》P185-186，耶鲁大学美术馆，1994年。
2.《二十世纪海外藏家——王南屏藏中国古代绘画(中卷)》P436，天津人民美术出版社，2015年。
3.《国光艺刊》第二集P33，上海国光艺社，1939年。
4.《中国历代名画大观》P108，上海美术专科学校印行，1940年。

说明：上款人为唐岱(1673—1752后)，鉴藏者为徐懋勋（近现代）、蒋谷孙（1902—1973）、徐邦达（1911—2012）、王南屏（1924—1985），题签者为陈定山（1897—1989）。
期刊：《中国书画》总第140期P137，中国书画杂志社，2014年。
作者简介：王原祁，字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人。王时敏孙。康熙九年进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，承董其昌及王时敏之学。山水面目格局影响后世，弟子颇多，形成娄东派，与王时敏、王鉴、王翚合称“四王”，加上吴历、恽寿平又称“清六家”。
上款人简介：唐岱，满洲人，字毓东，号静岩，曾学画于王原祁。后因善画入内廷，康熙帝曾颁赠「画状元」，备受康、雍、乾三代帝王喜爱。
鉴藏者简介：
1.蒋谷孙，名祖诒，字谷孙，浙江湖州人。其父蒋汝藻，清光绪二十九年举人，为浙江有影响的实业家，并为藏书世家，以密韵楼名世。谷孙本人居上海期间，以精鉴碑帖、拓本、书画闻名，1940年代末携家藏渡台湾，曾任台湾大学教授，著有《思适斋集外书跋辑存》等。
2.徐懋勋，浙江海宁人，徐邦达之父。民国期间，在德国洋行任职，好艺术，嗜收藏。
3.徐邦达，原名徐旁，字邦达，以字行，又字孚尹，号李庵、心远 居士、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。十八岁从李醉石习画。后师从赵叔孺、吴湖帆学书画鉴定，所作以山水为主。新中国成立后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员，为国家文物局咨议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。
4.王南屏，江苏常州人，文物收藏家、鉴藏家，自幼受父亲王有林影响研习古诗文并接触书画收藏，先后获得无锡国专与复旦大学双学位 。其早年师从叶恭绰、受庞莱臣指点，在沪港两地收藏界崭露头角，20世纪60年代加入香港收藏团体"敏求精舍"。
题签者简介：陈定山，原名陈琪、陈蘧，改名定山，字小蝶、蜨野，号定山居士、定公，浙江杭州人。著名小说家兼实业家陈栩园长子，陈小翠之兄。工诗文词曲，擅画山水、花卉，1948年定居台湾。
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读王原祁六十五岁为唐岱画《王维诗意》
—汤哲明（著名画家、理论家）
四王中的王原祁乃王时敏孙，继承家学，学元四家，以黄公望为宗，承董其昌、王时敏之学，与受王时敏指授的王翚系出同门。他比王翚小十岁，康熙九年进士，官至户部侍郎，以画供奉内廷，因得康熙帝御书“画图留与人年”。其时地位之高，除了主持《康熙南巡图》而受太子胤礽书赠“山水清晖”的同宗王翚，无人可出其右。
王原祁山水开娄东一派，影响后世极大。他在世时弟子亦颇多，最有影响者当推黄鼎、唐岱等。
是图乃王原祁六十五岁所作，写摩诘诗意，题王维诗“山中一夜雨，树杪百重泉”。此图系王原祁极佳之作，笔墨尤见厚重而特显清透，行笔如绵里裹铁，落墨则清逸里见秾稠，将董其昌平淡中见痛快淋漓的对立统一的用笔观，充分体现在他对笔情墨趣的综合追求中，将笔墨结构的抽象审美极大地推进了一步。
此作当称其得意之作，试比较其同年所作作品（如图1、图2，皆上博所藏），可知的确精品。当然，上博二图皆仿黄公望，此作是仿南宗山水画之祖之一巨然的笔墨，故特见沉厚。其跋云：“画须一气贯注，欹斜偏内中转折有情。笔为之骨，墨为之肉，用笔刚中带柔，不为笔使。积墨由淡入浓，不使墨滞。随机变化，总在于心目之间，在身体力行，甘苦自知，从呼吸火候得之，非可以旦暮捷得者。”将其仿巨然湿笔繁墨、层层积厚的心得，阐述得入木三分。
从题跋可知，王原祁此图乃赠门人唐岱。
唐岱满洲人，字毓东，号静岩，可能是满人，亦可能为满人贵族的“包衣”（即仆从），作画师从王原祁，是王氏在北方最重要的弟子。唐因善画入内廷，康熙帝曾颁赠“画状元”，备受康、雍、乾三代帝王喜爱，并著有《绘事发微》，系阐述南宗山水非常重要的理论著述。
王原祁在跋云：“ 毓东道兄于此道探索有年，孜孜矻矻，乐而忘倦，将来定作六法宗匠。余一见心折，就所见妄谈宋元之昧，并作此图，谅不以其言为河汉耳。”足见唐岱在画上的见识与功力，极受王原祁重视，赠此佳作，亦足见王原祁对唐传其绝学寄托的厚望。
此图在二十世纪曾经徐懋勋、徐邦达父子与蒋谷孙、王南屏等重要收藏家递藏，并为徐邦达编入《国光艺刊》与其晚年的重要著作《过眼录》中。
徐邦达早岁从李醉石习山水画，后又师从赵叔孺、吴湖帆，系近代吴湖帆后最为重要的南宗传人，尤崇四王吴恽，对王原祁心印尤深。他是改革开放后北方鉴赏界最为重要的旗手级人物，是大力推广古画特别是四王画系收藏最具影响力的人物。王南屏自幼受父亲王有林影响研习古诗文并接触书画收藏，与谢稚柳沾亲。早年师从叶恭绰、受庞莱臣指点，1960年代加入香港收藏团体"敏求精舍"，是共和国时代旅居海外的重要收藏家、鉴藏家。另值得一提的是此图的题签者陈定山。陈氏为民国时海上著名作家天虚我生陈栩园之子，名画家陈小翠之兄人，工诗文词曲，擅画山水、花卉，为海上画坛重量级的评论家，极是推崇南宗文人画，亦当时南宗传人吴湖帆绘画的重要推广者……是图得到上述这些藏家的重视与钟爱，足见其在南宗画史上据有的重要地位与意义。