仇英 1540年作 文姬归汉图 手卷

题识：嘉靖庚子，仇英实父制。
钤印：十洲、仇英实父
鉴藏印：王氏季迁曾观、季迁心赏、王季迁海外所见名迹
引首：明仇实父仿陈居中文姬归汉图。陈眉公审定真迹，后三百年陶北溟补题其耑。钤印：陶光、日利
题跋：
1.文姬归汉图，仇十洲临陈居中本。番骑毡车已减十之五，所侈陈者皆汉官威仪也。余尝考中郎六世祖为蔡勋，平帝时为郿令。王莽授以厌戎连率，勋对印绶曰“吾策名汉室，死归其正。昔曾子不受季孙之赐，况可事二姓哉”遂携家属，逃入深山。不意中郎文姬，遂隳祖武渠，宗介夫承之，云：汉恩自浅胡自深，人生乐在相知心。勋而有知当昨断，此生名矣。然阿瞒敦故旧怜才女，亦是一生韵事。唤展此图，犹胜出塞曲嘈嘈，霜月下也。丁巳子月廿八日，眉公陈继儒题。钤印：陈继儒印、白石樵
2.天心不可测，治乱多更移。崎岖在人心，造化终无私。天不祚汉殊可怲，遂致红颜亦薄命。当年去国情何限，几至没身复没姓。仓仓皇皇能几人，归奉天命得其正。云凉马嘶秋风高，檝檝木叶响空号。塞道旗帜如云屯，香车转入金马门。昔日中郎令有女，无人不道曹公恩。吁嗟乎，老瞒眈鼎殊纵横，不止盗国复盗名。上下千古有持衡，昭昭何能逃其情。相伴。癸巳秋仲，东山居士桓题于来青阁。钤印：芝兰气味、东山、图书事业翰墨生涯

出版：
1.《明代沈周、文徵明、唐寅、仇英四大家书画集》P74，台北国立历史博物馆，1984年1月。
2.《王季迁藏中国历代名画》P280～284，天津人民美术出版社，2013年11月。
3.《中国美术史·大师原典系列 仇英·文姬归汉图卷》（单行本），中信出版集团，2016年6月。

说明：
1.引首者为陶北溟(1882-1956)，名祖光，字伯铭。斋号翔鸾阁、金轮精舍等，江苏武进人。精于碑版之学，精鉴赏，工篆刻，富收藏。著名藏书家陶湘之兄陶珙之子。民国时期北平故宫博物院书画顾问。著有《翔鸾阁金石文字考释》等。
2.题跋者、鉴藏者为陈继儒（1558-1639），字仲醇，一字眉公，号麋公、眉道人、白石樵、白石山樵、雪堂，华亭人。年二十一补诸生，万历十四年自除学籍，取儒衣冠焚弃去，隐居昆山之阳，后居东畲山，杜门著述。工诗善文，书法苏轼、米芾，兼能绘事，善写水墨梅、竹，山水亦佳，气韵空远，名重一时，与董其昌齐名。
3.鉴藏者王季迁(1906-2003)，又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千。苏州人，东吴大学毕业，善山水，从顾西津，吴湖帆游，以“四王”为宗，尤精鉴赏，海内大家。其收藏之富，为华人魁首，在海内外皆有极大的影响。旅居纽约，集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身，在中国书画的研究、鉴赏及收藏上，备受海内外书画界肯定与推崇。
作者简介：仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，后移居吴县。初为漆工，为人彩绘栋宇，有志丹青，周臣弟子，得文徵明称誉，知名于时。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，偶作花鸟，亦明丽有致。晚年客于收藏家项元汴家，为之模仿历代名迹，与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”，为明代工笔之杰。
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读王己千藏仇英《文姬归汉图》
汤哲明
仇十洲是江苏太仓人，初为漆工，寓居苏州后得识文徵明，后改学绘画, 并拜周臣为师，与唐寅为师兄弟。
中年时画名渐起，经常接受富商和收藏家邀请，至其家中作画。嘉靖十六年（1537年）应昆山鉴藏家周凤来延聘居其家六年。尔后又至嘉兴大收藏家项元汴家作画，长达十余年，其间广泛接触、观摩和临摹古代名迹，于师学唐宋古法一途技艺大进。后与文徵明父子及其门生交往密切，汲取了“吴派”文人画的格调气韵，并与沈、文、唐相并称“吴门四家”。
是图以篆书落款，署“嘉靖庚子仇英实父制”。字体上与上博藏同年所作的《沙汀鸳鸯》（图一）的隶书款非常近似，特别是“子”与“制”字，结构完全一致。仇英篆隶款不多，风格也不完全统一，但字体在书写方式上却是如一的。
按落款可知，此画作于1540年，其时仇英应居周凤来家。可能是期间见到了宋人古画，在临摹的基础上略加发挥，有所损益而成。陈继儒在卷后题云：“《文姬归汉图》仇十洲临陈居中本，番骑毡车已减十之五，所侈陈者，皆汉官威仪也。” 陈继儒去仇英很近，从其跋中可知，他本人是见过仇英临摹的这件陈居中《文姬归汉图》，因而确切地知道仇英去掉了原画中的一半物象，也即“番骑”与“毡车”，但却强调并突出了汉家官员、军兵的仪仗与气质。
陈居中是宋宁宗嘉泰（1201—1204）年间画院待诏，熟悉北地风光，善画羊、马及《文姬》之类涉及北方风情的题材，传世有北京故宫藏其《四羊图》，台北故宫藏其《文姬观猎图》（图三）……作品极是稀见。
从仇英的这件《文姬归汉图》来看，诚如陈继儒所说“番骑毡车已减十之五”，其画人物中几无胡人，皆汉家官员与军士。仇英画人物与马匹的造型，多从南宋人陈居中或金人东丹王、张瑀等人的番马胡骑中来，受李公麟、赵孟頫一系的人马造型影响较小。因多袭金人善画的矮壮胡马，故仇英画马的造型特有一种大头细腿的稚拙感。仇英临学金人者如刘海粟美术馆收藏的《秋原猎骑图》（图四），行笔落墨颇粗豪，造型亦富仇氏画马的风采。这种造型结合吴门派的细笔勾勒与色彩，就形成了人物鞍马题材中典型的仇英格体，本幅《文姬归汉图》的造型正是这种标准的“仇体”。此种风格，对后世影响颇大，名气大者如石涛，小者如张穆，画人马都深受影响……
人物鞍马在造型外，已多吴门画色彩清润厚实的特色，人物造型是取法南宋人，但用笔比起宋人来要纤一些，力度感稍弱而灵动过之，特别是画文姬与侍女，虽仍具宋人气息，但已全然是仇英本人那种富丽精谨的“吴门”风韵了，而与同时代的唐寅在格调上同气连枝。
此图的树石，刻画特别厚重，极具南宋画的法度。树木的皴笔古厚，石法重拙，青绿设色三矾九染，极为古艳，色彩渗入绢素……这是仇氏刻意用心的仿古处，不似他一般青绿作品用色的清润。此画在人物鞍马之外的树石坡泉，与《龙宿郊民》（图九）、《江堤晚景》（图十）之类宋金时代的青绿山水全然一致，乃是仇英真正临摹宋画的所在。
此图在现代为著名鉴赏家王己千先生收藏，并于1984年在台北历史博物馆的明四家展览中展出，是世所罕见的仇英仿古剧迹，忠实地记录了仇英由师古到自运的密码与轨迹，非但是难得的精品力作，更具希有的史料价值。