仇英 梅花书屋 手卷

题识：仇英实父制。
钤印：十州
鉴藏印：周氏公瑕、玉磬山房、王饶生秘笈书画印、王潜刚印、观沧阁、彝斋鉴赏、彝斋所藏子孙宝之、彝斋氏珍藏书画之印、灌园人、应典私印
题跋：
1.此梅花书屋图也。惜诗跋尽失。余亦藏有子畏梅花书屋一卷，曾载青父书画舫，题词亦不全。布景略同此卷，雅靓浓润，士气逼人，几欲突过松雪，殆十洲经意之作，可宝可宝。睫庵谨识。
2.子畏梅花书屋即梅谷图也。余初阅是卷，见其青葱浓郁，逼近松雪，尚不知其果仿松雪也。昨得饶生弟来书，谓松雪卷尚存内廷，十洲模临毫髮毕肖。益自喜蠡测不爽。细审此图，既与子畏梅谷图相似，可知子畏亦仿松雪本也。唯昔人画梅花者多，画梨花者少。梨花嫩枝有叶，梅花枝拗干屈，花时无叶。此仍梅花为是。吴门元墓邓尉盛开时，月夜往游，淡白如雪，几与梨花等，亦一奇也。庚申六月，景福又记。钤印：景福私印

著录：
1.《清河书画舫》，清乾隆二十八年池北草堂刻本，第12卷。
2.《龙壁山房诗草》，清同治桂林杨博文堂刻本，第17卷。
3.《晋振书画古物展览会出品录》P385，民国十二年铅印本。

说明：
1.题跋者为裴景福（1854-1924），字伯谦，号臆曙，霍邱县新店人。光绪十二年（1886年）进士。历任广东陆丰、番禺、潮阳、南海县令。民国初年，任安徽省政务长。晚年辞职回乡安居，以收藏书画、古董自娱。收藏丰富，鉴赏精深。
2.鉴藏者为文徵明（1470-1559）、应典（1480-1547）、周天球（1514-1595）、王潜刚（1872-1947）。
鉴藏者简介：文征明，初名壁，字征明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟俯、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
周天球，字公瑕，号幼海，一作幻海，又号六止生、群玉山人、群玉山樵，江苏苏州人。博学多识，以诗文、书画名世。少年时于文征明门下学习书法。善大小篆、古隶、行楷，晚年自辟蹊径，一时丰碑大碣无不出其手，善写兰，间作水墨花卉。
王潜刚，字饶生，号度公，晚年号观沧居士，安徽霍邱县河口镇人，清末海门同知、书法家王宾（雁臣）次子。幼承家学，善诗文，工书法，精鉴赏，富收藏。
应典，字天彝，号石门，学者称“石门先生”。侄晋庵云，先生进士出身，有官位于朝，不称其官，而称先生，尊其德也。先生一持精神所注，在五峰书院传扬阳明之学，致其良知。

“明四家”之一的仇英将文人题材的画作发挥到极致，以一介画工的身份在文人荟萃、水墨当道的明代画坛中脱颖而出，可见其技艺之精湛。此画属于其最为拿手的青绿山水之作，山水气势磅礴且层次丰富，物象刻画细腻至极，色彩鲜明且不失高雅之风，形制亦是难得的长幅精品手卷，值得入手细细清赏。
仇英初习周臣，青绿山水有三赵遗风，更融合宋元明百家之长，形成了工而不佻、妍而不甜的自家风格。细观其山水之作，画家的精工细作叹为观止。从山石的塑造到建筑的刻画，再到人物的描绘，线条流畅而灵动，皴擦技法协调细腻，色彩渲染恰到好处，既展现出华丽之感，又不失清新之气，营造出可居可游的桃源世界。
据题跋所载，此画作由光绪时期进士、收藏家裴景福识为“梅花书屋”图，推测仇英、唐寅所作同题材画作皆受到了赵孟頫笔法的影响。值得注意的是，裴氏声称自己亦收藏有唐寅所绘的梅花书屋卷，遗憾的是两幅同名画作的题跋均已遗失。此一说法在《清河书画舫》的记载中亦得到了印证，其可信度颇高。梅花书屋乃是文人创作的常见题材，宋朝张岱著《陶庵梦忆》名篇，明代陈洪绶、清代弘仁、吴历等皆有同名作品，吴湖帆亦曾绘制过一幅名为《梅景书屋》的作品，并自题“学唐子畏笔法自存”，在暗香浮动的书香净土中，观者亦能沉浸其中，感染诗书逸气。
此画另有清代词人王拯所著《龙壁山房诗草》提及，经由多家鉴藏，其上有文徵明“玉磬山房”印，明代书法家、文徵明门下周天球（1514-1595）的鉴藏印“周氏公瑕”，清末著名收藏家王饶生印痕等。