文徵明 行书雨中放朝 立轴

题 识：霏微芳润浥霓旌，历落彤墀散履声。暝色浮烟迷左掖，碧云将雨近西清。柳垂青琐千丝重，水落银桥万玉鸣。沾洒不辞袍袖湿，天街尘净马蹄轻。右雨中放朝。徵明。
钤 印：文徵明印、衡山

诗文著录：
1.（明）文徵明撰《甫田集》（38卷）《明清别集书·明别集刊·第一辑》。
2.（明）文徵明撰《甫田集》（37卷），《四库全书·集部·别集类·明洪武至崇祯》。
3.（明）曹学佺编《石仓历代诗选》（512卷），《四库全书·集部·总集类》。
4.（明）文洪撰《文涞水诗》（3卷）《四库存目全书·集部·别集类》。
5.（明）朱之蕃选《盛明百家诗选》（36卷），《四库存目全书·集部·总集类》。
6.（明）俞宪编《盛明百家诗》（305卷），《四库存目全书·集部·总集类》。
7.（明）文洪撰《文氏五家集》（15卷），《四库全书·集部·总集类》。
8.（清）钱谦益《辑列朝诗集》（117卷），《六府典籍书·集部· 集类二》。
9.（清）施男撰《卭竹杖》（22卷），《四库分类书·子部·杂家类》。
10.（清）孙承泽撰《天府广记》（45卷），《中国地方志·第三辑·北京市》。
11.（清）董诰等辑《皇清文颖》（176卷），《六府典籍书·集部·集类·清代》
12.（清）张豫章辑《御选宋金元明四朝诗》（320卷），《四全全书·集部·总集类》。
13.（清）汪霦等撰《佩文斋咏物诗选》（490卷），《四库全书·集部·总集类》。
14.（清）孙承泽撰《天府广记》（44卷）《六府典籍书·史部·地理类》

说 明：
1.此作曾经修裱。
2.本专场Lot8001-8024为“葆真堂”旧藏无底价专题。此专题以拍卖标的实物现状进行拍卖，请竞买人仔细查看拍品状态，本公司不承担任何瑕疵担保责任。买受人需于拍卖成交日（含成交日）起三十日内一次付清购买价款，否则应承担违约责任。竞买本专题拍品，请您办理特殊竞买号牌。

亘古巨制 煌煌文脉
文徵明自作诗《雨中放朝》，通过尾联之“袍袖湿”“马蹄轻”等细节，隐含对仕途的复杂心境，既有职场迷茫，又有超脱向往，暗示风雨涤荡后的释然。此诗作于嘉靖二年（1523）至嘉靖五年（1526）之间，是文徵明五十四岁至五十七岁，在北京为翰林院待诏期间所作值守诗。
文徵明书写此《雨中放朝》诗数次，形式有立轴、手卷、扇面等。因应酬较多，他一生重复自书自作诗如写景、抒怀亦不为少数。但是，对于三年帝都生活、工作诗篇，包含值守诗、应制诗、怀归诗、帝都纪游等文徵明并不是重复书写很多，这或许是对三年入仕生活的无奈和不平，对当时政坛的失望而不愿追忆所致。从北京回到苏州大致十余年，文徵明才再次书写《怀归诗》，或许此时不满情绪稍作和缓。到了嘉靖壬寅（1542年）之后，文徵明重复书写的帝都生活诗篇才逐渐多了起来，这或许是追思往事，想见其供职帝王之家的经历，有喜有悲，有失落亦充实，或许已然由平和心态转为自豪之情。
此作以学黄庭坚“仿山谷体”书大字《雨中放朝》，尺寸为349×100cm，参考上海博物馆藏文徵明《行书进春进贺七律诗轴》，纸本行书，尺寸为348.4×105.1cm；香港中文大学文物馆藏文徵明《行书寄金陵友人词轴》，纸本行书，尺寸为348×103cm；美国弗利尔美术馆藏文徵明《行书岁暮斋居即事诗轴》，纸本行书，349×100.8cm。可知，此作《雨中放朝》应为目前已知市场可交易的，极大尺幅文徵明行书立轴作品。
文徵明在创作立轴巨幛时基本上是用“仿山谷体”行书。黄惇在《中国书法史·元明卷》认为：“（文徵明）晚年，他的行书转向黄山谷，尤以大字为多，感到赵吴兴一类的行书不适宜展大，对黄山谷的选择，使他的行书开始变得奔放豪迈。”张爱国在《高堂大轴与明人行草》中讲：大轴行草的出现标志着书法史上巨大转变，案头书到壁上观，小字到大字，坐书到立书。这极大的丰富了中国书法艺术的内质。文徵明对黄庭坚行书的学习和应用，在很大程度上是因为要写大字，常规“二王”一派小字，不适合展大，特别是在立轴巨幛大尺幅创作的时候，书写变得艰难。经元人拓展，将书法作品单独悬挂起来欣赏在明代中叶已发展得相对成熟，尺幅逐渐展大至丈二巨幅。随着尺幅展大，书作中的字亦增大。这使得观者对书法长卷章法上的跌宕起伏、笔墨节奏有着强烈的诉求与期待。
目前所知文徵明大字行书含“仿山谷体”有明确纪年作品，共计18件，除广东省博物馆藏《文徵明行书》卷为绢本书作外，其他均为纸本书作。在18件作品中，7件书于其70岁之前，1件书于其74岁，10件书于其80至90岁。它们均为手卷形制，书写内容主要为自作诗文，通篇书体以行书为主，兼用楷、草二体，单字大小相近，相对于黄庭坚书法来说，较为整齐匀称。对比文徵明传世大字行书（“仿山谷体”作品为主）署有年款作品，可知本件《雨中放朝》创作时期约为嘉靖三十年（1551）至嘉靖三十四年（1555）间，是文徵明82岁至86岁左右时期作品。
文徵明70岁之前的有纪年“仿山谷体”行书7件，以台北故宫博物院《文徵明陆治书画合璧卷》及《观李成之寒林平野图后长歌卷》为代表，其结体用笔尽力学黄庭坚山谷体，横、撇、捺如同“长枪大戟”，得山谷之纵横气象却少其厚重；美国纽约大都会艺术藏其《文衡山墨宝册》为其74岁所作，此作品中黄书特征减少，字体有明显的从扁横到修长的转变。80岁以后“仿山谷体”书作共10件，此时期文徵明“仿山谷体”大字行书风格已臻成熟，黄庭坚恣肆、放纵、大开大合的字法、章法与文徵明学王羲之、王献之、赵孟頫流畅研美、整饬方正的书风相融合，故而文徵明不仅在字法上做到纵横捭阖，整齐一致，而且字与字在空间的分布也匀称得当。代表作品如故宫博物院藏其1550年作《新燕篇诗意卷》，上海博物馆藏1550年作《石湖烟水诗卷》，日本澄怀堂美术馆藏1553年作《行书七言诗卷》，河北省博物馆藏1555年作《行书咏花诗卷》等等。之后创作“仿山谷体”末期，是文徵明在87至90岁时书作，代表作品如台北故宫博物院藏其1559年作《题宋高宗赐岳飞手敕词》，字中撇、捺画常停顿后再重提起，颇有颜真卿《颜氏家庙碑》味道，这或许是人之暮年，用笔老辣弥坚之故，或可视再变之风。
类似的立轴类作品，如山东省博物馆藏《行楷书奉天殿早朝》和辽宁省博物馆所藏《行书七言诗》，书写风格也近似于本作，尤其是《奉天殿早朝》，其款书“右奉天殿早朝”用常见笔法书写，与本作书“右雨中放朝”一致，另外，如“水”“千”“万”“云”“鸣”等单字，显示出结构和用笔的一致性。