龚自珍 筱梅女史 落花飞燕图 镜心

钤 印：筱梅写意
鉴藏印：智龛
题 跋：西湖水好赋天成，钱塘苏小是前身。校书阁里闲弄墨，宝帐奁下忆君恩。写来玉鸟衔新泥，更叹浮萍作春风。总恨春风容易老，青草池塘不留痕。昔于西湖遇筱某女史，缱绻甚久，今又于敦翁军门座上遇之，并际此图，乃昔在湖上所作，属题数语，即乘醉借座上败管为此。仁和龚自珍。

说 明：郭若愚旧藏。郭若愚（1921-2012），字智龛，上海人，中国著名的文博专家、古文字专家。师从邓散木、阮性山、郭沫若学习古文字、考古、书画、金石篆刻等多方面专业知识，成就卓越。

龚自珍（1792-1841），字璱人，号定盦（一作定庵） 。今杭州人。晚年居住在昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。
龚自珍曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁辞官南归，次年卒于江苏丹阳云阳书院。龚自珍的诗文主张“更法”“改图”，揭露统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第一流”。著有《定盦文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《龚自珍全集》。著名诗作《己亥杂诗》共315首，多咏怀和讽喻之作。

晚清以来，爱好龚自珍诗的人很多。有个时期，学龚自珍诗、集龚自珍句蔚然成风。正如龚自珍的思想是处在时代的转折点一样，龚自珍的诗也是中国封建社会末期和近代社会开始之际出现的一种新风格的艺术，有其独特的面目：语言瑰丽，意境鲜新，生气勃勃，而又诗意盎然，耐人咀嚼。更有一股强烈的思想感情，撼动人心。
“西湖水好赋天成，钱塘苏小是前身。校书阁里闲弄墨，宝帐奁下忆君恩。写来玉鸟衔新泥，更叹浮萍作春风。总恨春风容易老，春草池塘不留痕。”这是龚自珍在“敦翁”提督的宴会上酒醉为筱某女史所作。当年他们在西湖缱绻甚久，情意绵绵，人事已非矣。筱某拿出自己画的《落花飞燕》请龚自珍点评，诗画相得，也为二人的旧日情谊留下一份珍贵的纪念。
诗中，“苏小”指苏小小，南齐时钱塘***也。貌绝青楼，当时莫不艳称。“前身”是佛教语，犹前生，意指筱某的美貌与才华可比苏小小。“校书阁里”与“宝帐奁下”是怀念当年的点点滴滴，筱某侍奉笔墨，双方情投意合。而后画风一转，“衔新泥”出自白居易《钱塘湖春行》之“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，还是与西湖有关的典故，暗示筱某后来的命运如同“浮萍”，“春风”易老，年复一年，终究还是有缘无分。
南社诗人柳亚子以诗来评论龚自珍，说“三百年来第一流，飞仙剑侠古无俦。只愁孤负灵箫意，北驾南舣到白头”。剑气与箫心，侠骨与柔肠在龚自珍身上的确是同时存在的。即使对于过往的情人，他也完全不同于那些生活空虚的达官贵人，用诗文作无聊的消遣，而是真诚的回忆夹杂些许的遗憾。联想到龚自珍的名句“美人如玉剑如虹”，在他的壮志凌云之外，对于他的风怀旖旎，经由这件作品，终究有更深一层的体会了。