伊秉绶 隶书“容膝易安” 镜心

题 识：容膝易安。叔鱼光禄属。秉绶书。
钤 印：默庵（一印参见《中国书画家印鉴款识》第314页，第43印）

说 明：此匾额为“叔鱼光禄”所书，叔鱼即叶梦鲲。伊秉绶撰《资政大夫叶廷勋墓志铭》：（叶廷勋）子三人：梦麟，侯选取郎中；梦龙，户部员外郎；梦鲲，光禄寺署正。可知叶梦鲲为叶廷勋少子，叶梦麟、梦龙之弟。谭平国《伊秉绶年谱》：“张维屏有《十一月初三日，叶云谷（即叶梦龙）招同谢里甫，鲍东方，令弟叔鱼、春塘，令侄蔗田白云山探梅集倚山楼》（《松心诗集·清濠集》），知‘叔鱼’即云谷之弟叶梦鲲，时与梦龙俱在都门。是年伊秉绶《致叶梦龙书》云：‘三弟进署在即矣，念甚，慰甚。……绶有先业师手书《实学枢要》一帙，闻其转交三弟抄写，抄成后务望于假归时带还，不敢寄，恐其失落’”。可知“三弟”叶梦鲲与伊秉绶颇多交往，且感情较深。另有谢兰生《常惺惺斋日记》于嘉庆二十五年（1820），所记“正月初二日，晴。出门拜客，到漱艺堂暨粤秀书院，会吴石。寄惠州府书叶叔鱼来会”，此时，伊秉绶已然过世五年了。《默盦集锦—伊秉绶书画集》刊有伊秉绶赠叶梦鲲隶书四言联“变化气质，陶冶性灵。”，款署“书为叔鱼三弟清正。乙丑（1805）春日，秉绶。”可知伊秉绶为叶梦鲲书作不仅限一幅。伊秉绶与叶家的交情是终生的，不仅为叶廷勋撰文书碑，其与叶家兄弟的交情匪浅，所以为“三弟”书写此额亦是用心用情。

本作伊秉绶书“容膝易安”匾额，语自陶渊明的《归去来兮辞》句：“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”，其意为：倚着南窗寄托我的傲世之情，即使身处狭窄之地也感到安然。描绘了诗人倚窗寄傲、自得其乐的情景，体现了诗人超然物外、淡泊名利的生活态度，以及对简单生活的珍视。
此作以伊秉绶最为知名的隶书书写，结字方正，有强烈的装饰美术的意趣，突破了传统隶书的结构和笔法，给人以凝重整肃，宏大叙事之感。书写此四字，他将重复排列的横画和竖画有意写得长短相等，大大增强其作品方正雄强的意味，如“容”、“膝”、“安”三字故意将短竖画写长，贯以充满浓厚“金石气”与“篆籀气”的线条书之，古朴厚重，气势撼人。又尽力追求参差错落，变化多端，如伊秉绶将“容”字的“谷”字部件的“人”字撇捺两笔画缩为两点，并且将“膝”的同样两划缩短；在横竖线条排列平行的四个大字，却有“易”字下“勿”部件的四撇划斜出，“安”字“女”部件的两折划对称书写，来打破这种平行排列，体现出在威压之下的活泼、灵动。以此视之，伊秉绶总结自己创作经验：“方正、奇肆、悠纵、更易、虚实、肥瘦、毫端变化，出于腕下，应和凝神造诣，莫可忘拙。”从“初学平正”到“中则过之”，再到“复归平正"方能直中求曲，平中见涩，拙中寓巧，变化多端而和谐统一。不仅为经验的总结，也是艺术创作规律，显示出伊秉绶晚年对隶书艺术不断开拓变革的境界和魄力。

伊秉绶（1754-1815），字组似，号墨卿，晚号默庵，福建汀州府宁化县人，故人又称“伊汀州”。乾隆四十四年（1779）举人，乾隆五十四年（1789）进士，师戴联奎，历任刑部主事，后擢员外郎。嘉庆四年（1799）任惠州知府，因与其直属长官、两广总督吉庆发生争执，被谪戍军台，昭雪后又升为扬州知府。嘉庆七年（1802），伊秉绶48岁时，因父病死，去官奉棺回乡，扬州数万市民洒泪送别。62岁病逝后，扬州人为仰慕其遗德，在当地“三贤祠”（祀欧阳修、苏轼、王士祯三人之祠）中并祀伊秉绶，改称“四贤祠”，由此可见，伊秉绶影响之大。在任期间，以“廉吏善政”著称。伊秉绶喜绘画、治印，亦有诗集传世。工书，尤精篆隶，其书超绝古格，使清季书法，因其书而放异彩。伊秉绶早年拜在乾隆四大家之一的刘墉门下学习书法，并与王文治、桂馥、黄易、孙星衍等人师友相交，研讨书艺，加之其天资聪敏，融铸古今，遂形成独具特色的艺术风格。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。