王翚 1690年作  洞天春暖图 立轴

题识：洞天春暖碧桃芳，瑶草金芝满路香。吹彻玉箫天似水，笑骑黄鹤过扶桑。庚午春正，仿刘松年笔意清正，虞山石谷王翚。
钤印：王翚之印、石谷子
鉴藏印：七峰、石泉主人祕玩

著录：
1. 李佐贤辑《书画鉴影》卷二十三。
2. 徐邦达编《改定历代流传绘画编年表》，第182页，人民美术出版社，1995年。

说明：
1.李佐贤旧藏。李佐贤(1807-1876)，字仲敏，号竹朋，山东利津县左家庄人。不仅是清代颇有影响力的古钱币学家、金石学家、收藏家、诗人，而且是著名的书画鉴赏家。道光十五年(1835)中进士，选为翰林院庶吉士。后授翰林院编修、任文渊阁校理、国史馆总纂、福建汀州知府等职。咸丰二年(1852年)，引退故里。喜爱金石书画，尤以古钱为专好。同治三年(1864)编成《古泉汇》，共64卷。后世称之为钱币学家、金石学家、收藏家、鉴赏家。
2.李佐贤《书画鉴影》卷首中载：“尺寸皆用汉建初铜尺，抵今成衣尺六寸八分。”

康熙二十九年（1690），岁在庚午，此时正值王翚艺术生涯的黄金时期。是年，朝廷命宋骏业主持《南巡图》绘制，经王原祁推荐、宋骏业与王掞等人力邀，王翚于年底赴京担任主笔。自康熙二十九年（1690）末至三十四年（1695），历时四载完成《南巡图》绘制。该作告竣后，他继续留京，至三十七年（1698）方返故里，前后寓居京城达七年之久。而就在王翚启程北上赴任之前，在寒冬渐暖的新春正月之中，其以刘松年笔意绘就本幅《洞天春暖图》——此作不仅凝练了其盛年艺境精华，更是其融通古今、集大成画风的重要作品。
王翚一生致力于摹古，他不仅追摹董源、巨然的水墨韵味与平淡天真，亦追摹刘松年、李唐的精工富丽与形神兼备。本作题识中明确写道“仿刘松年笔意”。刘松年为南宋院体画的代表，其画风以精谨细腻、色彩典雅著称。王翚此作，正是对南宋院体青绿山水精髓的深刻领悟与转化。
《洞天春暖图》画面的构图深邃而饱满，采用了典型的“深远”与“高远”相结合之法。前景是溪岸坡石，古木虬枝，又在枝繁的掩映之中，殿宇楼阁依山而建，精巧非凡。它们与自然环境完美融合，毫无突兀之感。顺溪水潺潺流淌，水畔建有一座精巧的亭子。亭中，一位雅士正安然独坐，仿佛在静听流水之声，遥望远山之色；身旁有一童子随侍在侧，平添几分生活气息。视线顺着山腰转弯处向上延伸，可见一座石塔，为画作注入了一丝超然的禅意。画幅的右侧，则是一片茂密的树林，一人缓步走上溪流的拱桥，似乎正要前往那林中秘境。远山层层叠叠，松涛如涌；一道飞瀑如白练般从高耸的岩石上垂落，声若雷鸣，水汽氤氲。一个村落巧妙地盘踞在山岩之巅，云雾缭绕于山间，既分割了视觉空间，又增添了意境浩渺的朦胧梦幻气息。其自题诗“洞天春暖碧桃芳，瑶草金芝满路香”充分的描绘了画面春和景明的意象。而“吹彻玉箫天似水，笑骑黄鹤过扶桑”则将画面的静态美感引向了动态的神游遐想。王翚所描绘的，并非远离人间的幻境，而是每个人心中那片不受尘扰、温暖长存的“洞天福地”。
在王翚的仿古序列中，耶鲁大学艺术博物馆所藏的《秋山行旅图》与《洞天春暖图》遥相呼应，二者皆明确题署仿刘松年。对比可见，两画共享一套成熟的技法语言——从山石的结构布局，到敷色的浓淡层次，乃至皴擦与树木的画法，皆展现出高度的一致性。
《洞天春暖图》画面左下角钤“石泉主人祕玩”藏印——此印的主人，为清代著名的金石书画鉴藏家李佐贤。李佐贤（1807-1876），字仲敏，号竹朋，山东利津县左家庄人。不仅是清代颇有影响力的古钱币学家、金石学家、收藏家、诗人，而且是著名的书画鉴赏家。道光十五年（1835）中进士，选为翰林院庶吉士。后授翰林院编修、任文渊阁校理、国史馆总纂、福建汀州知府等职。咸丰二年（1852），引退故里。喜爱金石书画，尤以古钱为专好。其晚年著作甚丰，有《书画鉴影》《石泉书屋》《石泉书屋类稿诗抄》《武定诗抄》《古泉汇》等。而本件《洞天春暖图》便被其著录于《书画鉴影》卷二十三之中。后凭李氏著述，编入徐邦达先生《改定历代流传绘画编年表》之中。