恽寿平 仿古山水册 册页

题识：
1.南山图。恽寿平制。
2.燕文贵溪山积雪图。云溪寿平仿古。
3.徐幼文溪山行旅，苍秀之色飞越帋上。乌目山樵最所称许，每一戏临，畅然神游象外矣。寿平。
4.写云林不似云林，而潇落之致自合。恽寿平。
5.桃红水绿，细柳新蒲，江南春景也。寿平。
6.莫是花城苑路东，拖烟绾月自玲珑。风泳只爱灵和殿，常在君王顾矃中。
画柳在得势，然昔人犹戞戞难之。宋元诸家尤多变体，不相蹈袭，而画法屡变益奇，可谓极妍尽态矣。惠崇、大年时出新意，此图仿之。南田。
7.湖滩踈柳，略得元人逸韵，因题句以鉴赏音。平滩烟树影模糊，一片秋声落叶图。独向毫端窥秘趣，墨林如草笑人无。园客。
8.惠崇野田小景，绝似赵松雪《水村图》。荒荒率率，使人有远尘之想，大都系恋人处，俱在笔墨之外。南田寿平。
9.法倪高士万横香雪。恽寿平。
10.黄鹤山樵得董源之郁密，追辋川之风范，摽暎一时，擅长千古。此图略师丹台春晓遗意。南田客寿平。
钤印：寿平、正叔、叔子、寿平、寿、南田、恽正叔、南田小隐
鉴藏印：又云斋、龙尾山樵、继振祕玩、杨石生鉴藏书画之印、凤、书画传、二泉山人、又云祕籍、杨、黄氏去尘、星凤堂、宏农杨氏世家、杨继振印、叔重珍赏，漪园珍藏，殷树柏印、曼卿、又云长物、又云考藏、何时一樽酒重与细论文、继振、隔千里兮共明月、亦忧谁能解断、江南第一风流公子、天藤漫仕、玉翁弟子、莲公、希古、辛卯、又云、树柏、韵兰心赏、云翁、绿江杨氏继振珍藏书画印记、月嫣妾徐所掌

说明：
1.杨继振旧藏，并钤鉴藏印多枚。弘仁《书画合璧册》（香港苏富比，2021年，1.28亿港币成交）亦杨继振旧藏。
2.杨继振（1832-1897），清末藏书家。字彦起，一字幼云，一作又云，号莲公、燕南学人、苏斋学人、星风堂主人、齐轩道人等。汉军镶黄旗人。官至工部侍郎、广东盐运同知，居于江苏阳湖。收藏甚富，主要是金石和图书。辟有“石筝馆”“苏斋”“雪蕉馆”“星风堂”等，自称其藏书有数十万卷，皆卷帙精整，标识分明。

恽寿平深入研习宋元诸家，但他强调“作画须优入古人法度中，纵横恣肆，方能脱落时径，洗发新趣”。他以各家笔法为基础，融入个人理解，使得每一开作品既有古人风骨，又充满自家新意。
在“四王”以摹古为宗、风格趋同的画坛背景下，恽寿平的山水画以其独特的清逸格调和个性化的笔墨，为清初画坛注入了新的活力，拓展了山水画的表现领域和审美趣味。
恽寿平与“四王”及吴历并称“清六家”，他的山水画成就不逊于“四王”，共同代表了清初正统文人画的最高水平。
他的山水画用笔精细、含蓄，善用干笔渴墨皴擦山石，墨色淡雅，层次丰富。画面给人一种“清如水碧，洁如霜露”的感受。这种清逸的格调与当时“四王”画风的圆浑板实形成对比，更显文人画的萧散简远之气。
恽寿平擅长在尺幅小景中营造深远意境。他注重经营位置，运用虚实结合、留白等手法，使画面布局紧凑而又不拥塞，空灵而有气势。通过山川景物的描绘，寄托了画家超然物外、高雅纯洁的审美追求，具有“可游、可居、可忘世”的意境。
恽寿平通过对宋元传统的深入梳理与创新，为后世画家树立了典范。他所开创的清雅画风，影响了“常州画派”等众多艺术家。