边寿民 芦雁册 册页

题签：边寿民芦雁册神品。
题识：
1.凌风一举。苇间居士。钤印：寿民。
2.寿民。钤印：寿民。
3.荻港归雁，此景老夫图惯。爱双飞，依水曲，沙际宿。写到江天寥廓，动秋思，又题词。西溪子。寿民。钤印：颐公。
4.湘云湘水映空明，宿雾新霜阴復晴。杨柳岸，蓼花汀，接翅飞来不住声。渔父。苇间居士。钤印：老寿。
5.秋花秋草，迢逓关山道。结伴随阳来趁早，恐怕天荒地老。此间水濶沙平，朝来雨霁云晴。好向荻花洲畔，相将食宿飞鸣。寿民。钤印：老寿。
6.寿民。钤印：寿民。
7.云幂幂，一抹江南江北。玉屑霏霏疏又密，滩头知几尺。地老天荒奚适，且就芦边休息。转眼西风开霁色，青霄看健翮。调谒金门。寿民。钤印：颐公。
8.芦荻，荻芦，影动半江斜日。旅鸿着意随阳，健翮岂嗟路长。长路，长路，回首塞垣何处。调转应曲，寿民。钤印：寿民。
9.霜信早，江上水初平。衰草乱芦沙几曲，轻烟薄雾月三更。嘹唳一声声。望江南寿民。钤印：寿民。
10.寿民。钤印：颐公。

出版：
1.《边颐公芦雁册》单行本，中国书店出版社，2014年。
2.《片羽录》，第378-387页，中国文化出版社，2016年。

说明：本册为上海博物馆退赔，编号“入166544”。

边寿民《芦雁图》赏析
霜信早，江上水初平。衰草乱芦沙几曲，轻烟薄雾月三更。嘹唳一声声。（《望江南》）江平月升，霜薄雾轻，沙渚曲滩，芦草丛生，烟过纱笼，风起雁唳。边寿民《芦雁册》所题《望江南》一词，情深意足，词与画合，意境幽适。此帧写和风拂芦，苇杆摇曳沙沙作声，雁群聚散、宿立有致，浅渚苇间写落雁四只，二雁缩颈困宿，一黑一白，神情憨拙，旁立一雁，昂首远望，对月啼鸣，后随一雁，低首回望，忙于觅食。淡远平和，清幽闲适之意。实乃颐公所往也，以雁喻己，自我写照。
边寿民（一六八四—一七五二），原名维祺（祺，一作骐），字寿民，以字行，更字颐公，号渐僧，又号苇间居士、绰绰老人、墨仙、老寿等。江苏山阳（今淮安）人，淮安秀才，与郑板桥、金冬心等人齐名，爲“扬州八怪”之一。工诗词，能书善画，花卉、翎毛、蔬果、山水，均有别趣，尤以画芦雁驰名江淮，有“边芦雁”之称。以泼墨法写芦雁，潇洒生动、巧夺神趣，其笔意粗豪苍浑，古朴奇逸，极尽飞鸣、食宿、悠游之态，泼墨中微带淡赭，大笔挥洒，浑厚中饶有风骨。又善以淡墨干皴作案头器皿小品，甚爲佳妙。写芦草以墨竹法，疏朗遒劲。间作山水、鳞介之属，亦能逸致别出、曲尽其态。
边颐公终生隐居，穷困潦倒，如孤雁零落荒滩野渚，即便如此窘迫，却使金冬心自甘“倾倒”，高凤翰将其比作当世“边鸾”。颐公卜居山阳旧城东北隅梁陂桥附近，此地远离闹市，清幽静寂，四面环水，芦草满岸，景色绝佳。入秋时节尤宜，溪水澄碧，芦花飘白，蓼红映日，游憩其间，如身置画中。颐公筑居“苇间书屋”，名流贤达过往淮阳多有造访。每至秋日芦花飞絮、雁声嘹唳之季，颐公身潜芦苇滩头，朝朝暮暮揣摩芦雁神态，对其形体、动态、神情、习性，了如指掌。颐公曾言：“画不可拾前人，而要得前人意。”故其笔下芦雁，虽寥寥数笔，却能形神兼得、千姿百态、栩栩如生，非视其性察其情者能够仿佛。其过人处则在以往来栖止之芦雁爲友朋，知情着意，体贴入微，从而巧思妙想，顿生妙谛，落笔即注深情。由此既往，边氏所写笔疏墨简，以形写神，出神入化。郑板桥《淮阴边寿民苇间书屋》曾言：“边生结屋类蜗壳，忽开一窗洞寥廓。数枝芦荻撑烟霜，一水明霞静楼阁。夜寒星斗垂微茫，西风入慊摇烛光。隔岸微闻寒犬吠，几拈吟髭更漏长。”可以想见，颐公洞察事物十分细微，执着而感人。
是册共计十帧，尺寸大小不一。各写芦雁飞鸣宿走，饮啄游泳，或群或独，无不备具，无不精妙。其一，芦苇草草，一雁低头寻食，一雁昂首远眺，一起一伏，一曲一伸，妙趣横生，左上自题“湘云湘水映空明，宿雾新霜阴复晴。杨柳岸，蓼花汀，接翅飞来不住声”。又一页，写孤雁自高处飞向芦滩，且不作疾飞直下，颈下曲，目下视，意逡巡，着墨无多，用笔甚妙，题曰“凌风一举”。又写双雁齐飞，苇枝萧寒，江岚横锁，飘渺无定，题“芦荻芦荻，影动半江斜日。旅鸿着意随阳，健翮岂嗟路长。长路长路，回首塞垣何处？调转应曲”。仿佛颐公倾诉心路，切切低语，曲曲含情，所写是人是雁，浑然莫辨。又一页题曰“云幕幕，一抹江南江北。玉屑霏霏疏又密，滩头知几尺？地老天荒奚适，且就芦边休息。转眼西风开霁色，青宵看健翮。调谒金门”。词意画合，写雪中芦雁，苇草以墨色烘染留出积雪，雪压苇低，左侧写群雁，大片空白以示雪意，如西风瑟瑟，寒气袭人，几只落雁久飞困息，若颐公厌世倦顿，冷漠相看人间。又写二雁水中戏嬉，似伴侣悠游，相依相偎，恩爱有加，下留大片水域，上作一行芦草，大疏大密，极赋形式。另一页题“秋花秋草，迢递关山道。结伴随阳来，趁早，恐怕天荒地老。此间水阔沙平，朝来雨霁云晴，好向荻花洲畔，相将食宿飞鸣”。“荻港苹洲归雁，此景老夫图惯。爱双飞，依水曲，沙际宿。写到江天寥廓。”后首词尾又题“动秋思，又题词「西溪子」”，颐公芦妻雁子，事事关秋，雁之生息，当似性命。凡此种种，十开尺素，追写雁影，冬来秋往，风雪雨晴，苇间送迎，写芦雁兼作诗书相辉映，可谓三绝矣。
边寿民常以秋雁自喻，踪迹“一生踪迹与渠同”“于今衰病息菰蒲”，甚至痴迷直言“自度前身是鸿雁，悲秋又爱绘秋声”。颐公画传大江南北，声名日隆，康熙四子雍亲王爱新觉罗•胤禛于王府“张其画幅于屏”，并尝劝“一游都门，可博进取”。作爲寒士，受知帝王，可有富贵逆转之机。此在清初以诗画而邀恩宠，备侍从者，不鲜其例，而颐公漠然不以爲意。即便同宗富家，同里豪绅，亦不乐往来，可见其志清高，宁境遇困穷，却能坚守寒士清操，不失节爲米折腰。郑板桥曾评其：“画雁分明见雁鸣，缣缃飒飒荻芦声。笔头何限秋风冷？尽是关山离别情。”据《诗钞•边维祺》记载，颐公结屋荒洲，以窗洞察芦雁，并借以自慰自遣，世俗遭际、平生咏叹、辛酸苦辣、悲惑忧怀，一并赋予候雁写进诗画。世态炎凉。俦侣宜紧密相依，避免孤单无援之苦；人雁皆存险恶，网罗陷阱遍布。既是飞雁心态，亦是颐公饱经飘泊、忧患曲折之人情写照。读其诗品其画，观雁睹人，令人有格清意远之想。
文章引用自《边颐公芦雁册》一书