拍品描述：
题布套边：拳湖棠詠。诸名人山水十帧有题。
题签：拳湖棠詠。
题识：
1.拳湖棠詠。己丑重阳前一日为鹤翁师台题祝。邻治晚学朱详。钤印：朱详、层轩。
2.己丑新秋写似鹤翁老父台，邻治门下严穀。钤印：严穀之印。
3.己丑七月望，云间戴履。钤印：南有。
4.毗陵逸麟。钤印：之麟。
5.己丑中秋写寿鹤翁老父台，新安江必名。钤印：江必名印。
6.己丑秋日写，沈祁。钤印：雨公。
7.己丑秋日写似鹤翁老父母，娄东王时敏。钤印：王时敏印。
8.己丑秋八月写于虎溪之梅花楼，张宏。钤印：借园、张宏之印。
9.己丑夏日写，汪雋。钤印：雋。
10.己丑秋日写寿，鹤翁老父母，吴伟业。钤印：伟业。
11.华亭蒋蔼。钤印：蒋蔼。
鉴藏印：陈氏家藏、蕉林秘玩、云龙衲子、北平李氏所藏
吴伟业、王时敏、邹之麟、张宏等名贤
说明：
1.本册为上海博物馆退赔，布套上有“入”字编号，并有“壹文画812”标签。
2.顺治六年（1649），吴伟业、王时敏、邹之麟、张宏等十一位名贤集《拳湖棠詠册》为“鹤翁”祝寿，水墨、设色金笺，名家齐聚，笔墨清雅，富有文人高逸之趣。
3.根据册中诸家题识所言，称“鹤翁”为“老父台”、“老父母”等，可知上款人为当地州、县父母官。故宫博物院亦藏顺治十五年（1658）春仲王时敏为鹤翁作《山水图》金笺扇页。
4.袁安圃旧藏。袁安圃（1904-1963），名樊，字安圃，号枫窗，籍贯江苏吴县。从事金融、纺织业。任职于金城银行、诚孚信托公司，1956年后在新裕棉纺厂工作。1962年赴香港，受聘于敏求精舍。袁安圃热爱中国古典文化艺术，跟随冯超然、张謇、俞粟庐等学习绘画、诗词、戏曲，在书法绘画和文物收藏等方面有颇深造诣。并创办了鉴真社，出版古代艺术类书籍。1978年，袁安圃的遗孀陈佩瑶及子女以袁安圃的名义将王宠《草书古诗十九首》卷、丁云鹏《式夷九曲图》卷等12件明清书画、器、角雕、拓本捐赠给上海博物馆。
1.朱详的书法可参见祝允明《跋华氏新辑宗谱》册，其以隶书题写引首，并署款“古疁后学朱详书”，钤印“子功私记”。“古疁”为上海嘉定古称。由此可知朱详之字号与籍贯。
2.戴履，字南有，明季词僧释正岩有《木兰花慢•书戴南有册》，称其少年时“热肠负节，大略观书”，而后风尘燕市，远离故里，又以冯谖客孟尝君事、墨翟不臣事如商纣之暴君事，赞誉戴履性情高洁，处事见微知著等。陈继儒《题戴南有藏画卷》亦赞言：“南有诗画超超尘外，而又多学道之气，乃不愧此中数椽隐居耳。……南有学道多泉石之姿，沈子居赠以此卷不妄也。”
3.邹之麟，字臣虎，号衣白，自号逸老，又号昧庵，江苏武进人。明万历三十四年（1606年）举南京乡试第一，三十八年（1610年）进士。博览群书，文辞歌诗皆追摹古人。清顺治二年（1645年）后，闭门致力于翰墨。山水法黄公望、王蒙，用笔圆劲古秀，用墨浓淡相宜，构图简练朴质，形成了自己特有的风格。
4.江必名，字德甫，安徽江村人，嘉定籍诸生。为董其昌入室弟子，画入宋元人阃奥，迄今访求者，不惜重金购获。苏州市博物馆藏其崇祯十二年作《白雪高风图》，崇山峻岭之中，满山积雪，苍松叠翠。其父江一鹤，亦工书画，与董其昌、陈继儒、陆应阳等为莫逆之交。
5.沈祁，字雨公，号东余，嘉定（今属上海）人。工绘事，笔墨苍老。曾遍游匡庐、西华，入浙，溯钱塘江，上下东阳两岘间，至甬上谒天童密云师而返，著《东余游草》《南翔志》《嘉定志》。其与吴伟业、谢三宾、杨文骢等相交好。
6.王时敏，字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。明万历二十九年（1601）举进士，崇祯初以荫仕至太常寺卿，崇祯十三年（1640）辞官隐居，入清不仕。工隶书，善画山水，以元黄公望、倪瓒为宗，又受董其昌影响。他极力主张恢复古法，反对自出新意，是清初画坛正统派的领袖，后世称“娄东派”，与王鉴、王石谷、王原祁合称“四王”，位列“清初四王”之首，在当时有很大影响。
7.张宏，字君度，号鹤涧，江苏苏州人。善画山水，师法沈周而略有变化，画风苍秀，亦善人物。
8.吴伟业，字骏公，号梅村等，太仓（今属江苏）人。明崇祯四年（1631）进士。清初征为国子监祭酒，清顺治十四年（1657）辞官南归。善书画，山水宗法元人，笔墨温润秀雅，具有文人书卷气，与张学曾、王时敏、邵弥等书画家友善。精诗词，是娄东诗派开创者。与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”，著《梅村集》。
9.蒋蔼，字志和，松江人。明天启、崇祯时人。善画山水，学沈士充。苍劲多用渴笔。规摹唐、宋皆能神会。陈继儒题其画卷云：“自唐、宋、元名家，皆撮其精微。染于毫端，岂惟气吞时流。即董宗伯（其昌）见之，几下卫夫人之叹。”松江县博物馆藏其山水册、广州美术馆藏其《峻壁飞泉图》。
袁安圃旧藏
吴伟业、王时敏、邹之麟、张宏等名贤《拳湖棠詠册》赏析
文 / 同古堂
明代中期，仕宦、富商等造园之风兴盛。何良俊《西园雅会集序》记载：“凡家累千金，垣屋稍治，必欲营治一园。”其中，日涉园是张延登在太仓（现泰州）所构园林，。张延登为邹平张氏，所以他的资料多在《邹平县志》有所记载。崇祯十年（1637）六月，张延登又偕友人来到日涉园旁的“小西湖”泛舟，意兴阑珊，遂作《纪游诗》，以畅叙幽怀。《纪游诗》诗云：“新涨勺湖接素秋，数椽艇子讬同舟。城头鼓角惊鱼凫，查上星辰照女牛。垂钓我如甘小隐，济川君自抱奇筹。一拳快睹忘宾主，从此荒园纪壮游。”
又根据张延登长文诗题：“丁丑六月，园小西湖新涨，编竹为艇，携友同游，至夜分，即席小咏，湖名小西湖，每嫌取意太泛，今更名曰拳湖。”可知这次游湖时，其将日涉园旁“小西湖”改名“拳湖”。景象奇丽的“拳湖”亦多为文人吟咏，如梁知先、王士祯、禹之鼎等。董其昌曾为此湖题亭名“烟波缥缈”。顺治六年（1649），岁在己丑，吴伟业、王时敏、邹之麟、张宏等十一位名贤亦集《拳湖棠詠册》为“鹤翁”祝寿，水墨、设色金笺，名家齐聚，笔墨清雅，富有文人高逸之趣。
关于上款人“鹤翁”，考相关文献可知仅牛若麟一人较吻合。牛若麟，字鹤沙，黄冈人，天启元年（1621）中举，崇祯十年（1637）登进士后，出任吴县知县，崇祯十五年（1642）丁忧去职。南明弘光年间亦曾任浙江道监察御史，南京陷落后回乡隐居。吴县与太仓相距极近，王时敏、吴伟业为其贺寿，称之“老父母”，亦是情理之中。又考《洞庭东山志》载，牛若麟曾为富甲一方的儒商席端攀写《右源席公墓表》，而《右源席公墓志铭》则是吴伟业撰、李待问篆、文从简书，由此可知牛若麟精于书法，与彼时文士名贤如吴伟业、李待问、文从简等亦应皆有交集。蓝瑛、王铎、高岑、樊圻等亦有作品赠予“鹤翁”。参见河南省博物馆藏蓝瑛《暮山飞雪图轴》、湖南省博物馆藏高岑《临刘松年山水轴》等。结合此《拳湖棠詠册》中作者，可见“鹤翁”往来文人多属江南一带，亦契合牛若麟任职吴县的履历。
题耑者朱详，字子功，号层轩，古疁人（今上海嘉定），为吴县毗邻，此亦契合其自称“临治晚学”。北美私人收藏的祝允明《跋华氏新辑宗谱》册页，朱详亦隶书题写册首并跋，可见书艺不俗。
王时敏与王翚、王鉴、王原祁并称“四王”，又与吴历、恽寿平等合称“清六家”，亦与董其昌、王鉴、邵弥、李流芳等同列“画中九友”，以复古为更新，被视为文人画的正脉，左右时风，影响殊深。而王时敏为诸家之首，极受推重，王鉴在《染香庵画跋》中，即言：“大痴一脉，吾娄烟客奉常，深得三昧，意此外无人。”本幅写密林之中，茅屋错落其间，高士临门静坐，颇是怡然自得。屋外主峰雄浑，皴法率意，远岫淡蓝色晕染，连绵缥缈，近景处山石堆叠，淡墨写水纹，清泉曲绕，余者留白，一座木桥横跨，明净涵淡之状宛然。
明末清初，吴伟业于汉人士子中声望极隆，文学成就亦极高，有“诗史”之称，所作称“梅村体”，亦为娄东诗派开创者，并与钱谦益、龚鼎孳有“江左三大家”美誉。吴伟业所作《圆圆曲》，其中“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。”脍炙人口，广为流传。吴伟业书画亦有深厚造诣，书法笔力虬健，绘事取法宋元，画面清新脱俗，意境深远。此幅山水，纯以水墨，颇似倪瓒一河两岸三段式构图，前景密林成排，屋舍掩映，中部留白作江河，水波无痕，山涧处筑一水阁，与高耸峰峦形成对比，更显静逸，苔点细密，其后群山烟雾缭绕，亦是清幽。
邹之麟，武进人，万历三十四年（1606）南京乡试解元，四年后进士及第，授工部主事，与钱谦益关系甚笃。弘光政权时，邹之麟任应天府丞，擢升左佥都御史，又任左副都御史。南京陷落后，闭门寄情书画自终，并改号逸麟、忍辱仙人、逸老。其绘画取法黄公望，并曾临大痴《富春山居图》，亦得之韵致，与艺林亦享声望。是作浅绛设色，峰峦叠嶂，山麓绘屋舍，山腰写凉亭，意境开阔，草木华滋，用笔苍劲率意，浓淡相间。水域空灵，旷远清空，亦是契合黄公望以“阔远”替代郭熙“深远”之审美。山石肌理密笔排皴，亦富浑朴苍厚的意趣。
张宏，字君度，号鹤涧，南直隶苏州府吴县（今江苏省苏州）人。善画山水，重视写生，笔力峭拔，墨色湿润，层峦叠嶂，有元人古意。其画石面皴染结合作为其特色，所作写意人物，形神俱佳，散聚得宜，是明末吴门画坛中的中坚人物，吴中学者尊崇之。本幅写疏林苍松之中，红衣高士在屋内读书的场景，画面悠然自适，少有喧嚣。苍松劲健，古木枝桠交错，院外野草摇曳，而远山雾气云烟环绕，仅露出峰巅，浓墨湿笔横向点染，近于米氏山水，恍似洗尽铅华，一派天真。
江必名，字德甫，安徽歙县人，为董其昌入室弟子，工画，得沈周真诀。作画入宋元人阃奥，迄今访求者，不惜重金购获，与从弟遥止，时称二难。苏州博物馆藏其崇祯十二年作《白雪高风图》，崇山峻岭之中，满山积雪，苍松叠翠。其父江一鹤，亦工书画，与董其昌、陈继儒、陆应阳等为莫逆之交，著《圣湖诗集》。沈祁，字雨公，号东余，嘉定（今属上海）人。工绘事，笔墨苍老。曾遍游匡庐、西华，入浙，溯钱塘江，上下东阳两岘间，至甬上谒天童密云师而返，著《东余游草》《南翔志》《嘉定志》。其与吴伟业、谢三宾、杨文骢等相交好。蒋蔼，字志和，松江人。明天启、崇祯时人。善画山水，学沈士充。苍劲多用渴笔。规摹唐、宋皆能神会。陈继儒题其画卷云：“自唐、宋、元名家，皆撮其精微。染于毫端，岂惟气吞时流。即董宗伯（其昌）见之，几下卫夫人之叹。”松江县博物馆藏其山水册。戴履，字南有，陈继儒《题戴南有藏画卷》亦赞言：“南有诗画超超尘外，而又多学道之气，乃不愧此中数椽隐居耳。……南有学道多泉石之姿，沈子居赠以此卷不妄也。”释正岩有《木兰花慢•书戴南有册》，称其少年时“热肠负节，大略观书”，并赞誉戴履性情高洁，处事见微知著等。
还有两人不能确定其详细身份。汪雋，或是清初县丞汪雋，《大竹县志》载其作《呈金峰上人》诗，诗云“登临犹入翠微中，为扣禅关问远公。说法堂前花雨动，莲房坐久白云封。”另有《婺源县志》载，汪雋字质凡，城西人，以子封直大夫，配程氏，封宜人。可作参考。严穀，或为《东林书院志》编者。其于《东林书院志》序中言及：“余小子穀生最晚，既获睹沧桑陵谷之变，而又穷搜往牒，肃咨方闻，于是东林之详始粲以析，因为雠定原稿，附益成书。志二卷，附《两东林辦》暨《或问》，凡三卷。”而《两东林辨》，考证无锡两座东林书院具体位置，亦是详尽。
此册历经梁清标、李恩庆、袁安圃收藏。梁清标（1620-1691），字棠村，号蕉林居士，明崇祯十六年（1643）进士，顺治初降清，官至保和殿大学士。其“蕉林书屋”藏名迹甚夥，包括《韩熙载夜宴图》《洛神赋图》《簪花仕女图》等。“北平李氏所藏”或为李恩庆（约1796-约1859），字季云，又作寄云，号集园，又号三盘老民，室名爱吾庐。直隶（今河北）遵化人。道光十三年（1833）进士，官两淮都转盐运使，偶写山水，精于鉴别，收藏名迹甚夥，辑有《爱吾庐书画记》。崇彝《道咸以来朝野杂记》载：“咸丰、同治间……收藏书画者，当时有‘三李’之目，谓李季云恩庆、李西园东、李竹朋佐贤也。”亦可见其收藏之富。李佐贤《书画鉴影》颇多抄录《爱吾庐书画记》所载。
袁安圃（1904-1963）为江南才子，张謇诗跋中曾将其与吴湖帆相提并论，冯超然亦赞之“宿世应辞客，前身是画师”。1962年袁氏赴香港，受聘于敏求精舍，为胡惠春鉴定书画。此外，是册为上海博物馆退赔，布套上有“入”字编号，并有“壹文画812”标签。
本次拍卖的Lot8913号宋天麐《临黄公望富春山居图》，亦为袁安圃收藏，山光水色，峰峦起伏，烟云变幻之奇，江山钓滩之胜跃然于纸，幅上吴伟业题跋，亦足堪宝贵。