拍品描述：
题签：
1.清初宋玉书临黄子久富春山图。辛卯（1891）冬袁樊。钤印：安甫。
2.宋玉书临子久富春山图。有吴梅村题誌。平等阁藏。钤印：狄平子。
题引首：宋玉书临黄子久富春山居图神品。庚申（1920）冬月平子敬题。钤印：嗜好与俗殊酸咸。
题识：昔子久富春山图，所谓集诸画家之大成也，历三吴名宿珍藏，脍炙人口久矣。梦寐中思一见而无从也。戊戌春杪，余游淮扬，时方知曲阿张范我挈携此卷，质江孟明三百金，余惟是择日竟造其庐，而孟明布几筵，端屋斯图于上，再拜若受业焉。自幸以为得师矣。辄然相对，穆然神交，依依数日。忽有媒蘖其间，以礼动范我，而竟为挟去。固知物各有主，然亦不能令予怏怏也。嗟嗟！千里古名渖，得之何难，失之何易。客胜痛惜哉。当于此图濒发时，仓卒摹临一过，虽未能逼肖其神，庶几优孟之于孙叔也。时在庚子清和，后学宋天麐拜临并识。
钤印：松陵、宋天麐印、玉书、云壑布衣
鉴藏印：狄氏种石轩印、溧阳狄学耕印章、狄氏曼农、吴郡袁樊所藏、袁安圃珍藏记、曾在袁安圃处、袁樊、袁安圃氏秘笈之印、袁樊所藏名贤墨迹
题跋：
1.子久富春山图，王太常为余言此一峰道人绝伦之作，惜余未及见。今观宋君所临，笔墨淋漓，仍出之以高简，可谓时似似神者矣。甲辰（1664）夏日，观于敕亭山房。娄东吴伟业。钤印：奇怀室、吴伟业印、梅村。
2.张浦山《画徵录》载，宋天麐，吴江人，善山水，擅名一时。而世不多觏。今观此卷，浑灏坚凝，何让麓台、石谷诸公。况得梅村先生题跋，深为引重。梅村精于画理，岂轻许可者？种石轩画簏不又增颜色乎。壬申（1872）初冬，曼农狄学耕誌于钟陵官廨。钤印：种石轩、狄叔子曼农。
3.宋天麐，吴江人，山水称能品，见《画徵录》。生平所画流传颇少。此卷为临富春山图，用笔深厚。子久原本为希世宝，徒令后人想像，未得一见。然幸有此临本，虽仓卒摹写，而规模已具，惠余非浅矣。梅村老人称为“笔墨淋漓，仍出之以高简”，品题精当。每对晴窗展玩，心旷神怡。庚申（1920）十一月，狄平子题。钤印：平等阁主、狄氏楚青心赏。
4.玉书画传世甚希，况临富春山图，神传子久，尤当宝贵。卷首复得梅村祭酒题誌，称为“笔墨淋漓，仍出之高简”，则不但为此卷增重，亦为玉书增声誉不少。画中九友之作当在题此卷之先，不然九易为十，亦何不可之有。丁卯（1927）小暑日，平子狄观止。钤印：狄平子、平等阁。
5.玉书先生名迹，曾不多见，此卷所临富春山图，笔墨淋漓，气韵深厚，真有出神入化之妙；兼得梅村居士精赏，谓为“似神”，料不减一峰真迹一等。彼原图既不可得，得此常相展对，可当富春卧游，并可意想子久风致也。鉴者宝之。小梅主人属题并政，松岩汪声铎。钤印：松岩。
6.大痴山水，丁酉岁，从侯官师坐上见一轴，笔法似邹臣虎所临。至老横深密，天机浩逸，则以内府所藏《芝兰室图》当是此老生平第一画也。烟客、麓台皆学大痴。麓台参以房山，遂尔成家，然得其雄浑，石田翁得其简逸，邹臣虎得其深密，宋玉书临此耳。平等主人深于禅，復工书画，收藏亦富，其今之书画禅者耶。癸亥（1923）大除日，农髯熙。钤印：曾熙之印、农髯。
7.附信封：外宋画卷呈狄先生台启。髯缄上。
8.极思一谈，实无暇日。宋卷题成，还上。公藏叔明，鄙见以为学郭河阳，褚与筠庵皆以髯论，为思翁所未及见，当注原画上。俟明岁有暇，当书之。公前允赠《三希堂》，能否以后出三册见惠否。鄙箧方方壶画、梅瞿山册子，又石涛二大册，及《石门铭》，皆可印，容当检上。平子居士，髯顿首。廿九。
9.附纸：庚子为顺治十七年，甲辰为康熙三年。吴梅村生于万历三十七年，卒于康熙十年辛亥，六十三岁。时甲辰为五十五岁。
说明：
1.本作为上海博物馆退赔，《中国书画家印鉴款识》取印及款识作品。《中国书画家印鉴款识》上册，第434页，第30印“吴伟业印”、第31印“梅村”、第37印“奇怀室”，第41号款识“吴伟业”取自本作。
2.狄学耕、狄平子、袁安圃旧藏。袁安圃题签。狄平子题引首。吴伟业、狄学耕、狄平子、汪声铎、曾熙题跋。
3.袁安圃旧藏。袁安圃（1904-1963），名樊，字安圃，号枫窗，籍贯江苏吴县。从事金融、纺织业。任职于金城银行、诚孚信托公司，1956年后在新裕棉纺厂工作。1962年赴香港，受聘于敏求精舍。袁安圃热爱中国古典文化艺术，跟随冯超然、张謇、俞粟庐等学习绘画、诗词、戏曲，在书法绘画和文物收藏等方面有颇深造诣。并创办了鉴真社，出版古代艺术类书籍。1978年，袁安圃的遗孀陈佩瑶及子女以袁安圃的名义将王宠《草书古诗十九首》卷、丁云鹏《式夷九曲图》卷等12件明清书画、器、角雕、拓本捐赠给上海博物馆。
4.吴伟业（1609-1671），字骏公，号梅村等，太仓（今属江苏）人。明崇祯四年（1631）进士。清初征为国子监祭酒。善书画，山水宗法元人，笔墨温润秀雅，具有文人书卷气，与张学曾、王时敏、邵弥等书画家友善。精诗词，是娄东诗派开创者。与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”，著《梅村集》。
5.狄学耕（1820-1899），字曼农，号叔子，别署石颠、石癖，室名种石轩、墨稼山庄，狄平子之父。江苏溧阳人。官江西知县。狄氏精鉴赏，富收藏，以王叔明《青卞隐居图》及《睢阳五老图》册为压箱秘宝。
6.狄平子（1872-1941），江苏溧阳人，名狄楚青，又名狄葆贤。他出生于书香官宦门第，早年中举人，后留学日本，是康有为惟一江南弟子，梁启超的莫逆之交。工于书画，长于鉴赏，擅于诗文，更是位出色的报业家、出版家。
7.汪声铎（1864-？），浙江平阳（今温州）人。字禹宣，号松岩，别署木生、苜斋、湖西外史、凤湖渔隐等，室名味腴轩、栖凤轩、双桂草堂、东壁书舍、课花馆。工书画，精篆刻，擅金石考证，富收藏。刊有《味腴轩印存》。
8.曾熙（1861-1930），字季子，号农髯，湖南衡阳人，清末民初书法家、画家、教育家。光绪二十九年（1903）进士1915年移居上海后以鬻书画为业，书法融合篆、隶、楷、行诸体，形成"农髯体"，与李瑞清并称"南曾北李"。
宋天麐，明末清初画家，吴江人。据张庚《国朝画徵录》载，其山水擅能品，名重一时。辽宁省博物馆藏其康熙十年（1671）所作《溪山无尽图》，笔墨精妙，与此《临黄公望富春山居图》卷并置欣赏，足证画史所誉非虚。
袁安圃旧藏
宋天麐摹富春山居的山水情怀
文 / 同古堂
自元季以来，黄公望《富春山居图》便极负盛名，后世诸多大家皆推崇备至，引为“山水画之圭臬”。如董其昌跋《富春山居图》称：“吾师乎，吾师乎，一丘五岳，都具是矣。”以及“卷一观，如诣宝所，虚往实归，自谓一日清福，心脾俱畅”等，可谓极尽盛赞之词。沈周亦作《仿黄公望富春山居图》，追思大痴。及至清代，黄公望《富春山居图》更被奉若神明，临作不乏，如“清初六家”以黄公望为正脉，均有摹本，以期“师古人而得造化”，一时学者竞从，蔚为风尚。王时敏亦曾言：“其生平所最合作，尤莫如《富春山卷》，盖以其神韵超轶，备众法又能万汇浑融，不落笔墨畦径，故非人可企及，此诚艺林飞仙，迥出尘埃之外者也。”此外，据传王翚、王原祁各自之临作亦多达十余本，遑论其“四王”余脉，更是不可胜数。
宋天麐，字玉书，吴江人，山水称能品，见《画徵录》，生平所画流传鲜少。清初大学士李天馥（1635-1699）《扶荔堂诗文选》有《题画与宋玉书》一文。宋天麐所作《临黄公望富春山居图》作于顺治十七年（1660）旧历四月。画心长达六米有余，写富春山的隐居景致，既是对黄公望的致敬，亦应属于其经典代表画作，尤为难得。缓缓展卷，自右向左，坡岸水色，远山隐约，紧接着连绵起伏，群峰争奇，继而茫茫江河，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。而山间丛林茂密，村舍、茅亭隐于其间，江中渔夫垂钓，高士临阁望水，野凫游于水面，山和水的布置疏密得当，层次分明，笔墨堆叠层出，山石钩勒皴染变化多样，造诣殊是不俗。对比台北故宫博物院藏黄公望《富春山居图》（无用师卷），用笔、景物点缀、位置经营等亦是毫无懈笔，近乎如出一辙，亦可见宋天麐摹古技艺之精湛，如镜取影，乃能如此形神毕俏，引千古之遐思。辽宁省博物馆藏康熙十年（1671）宋天麐作《溪山无尽图》绫本（辽1-375），绘写精妙，款识书写与本卷亦是甚接近，可兹比较。
宋天麐在题识中，盛赞大痴《富春山居图》集画家之大成，为历代名家珍藏，脍炙人口，其梦中亦期望能得一见。顺治十五年（1658）春末，其游历扬州，其得知张范我将《富春山居图》以三百金抵押于江孟明处，遂前往目睹，数日内仍有“辄然相对，穆然神交”之慨叹。后来，张范我因收受他人重礼，将画赎回转售，宋天麐在画作即将易手之际，临摹本卷以纪。
落款中涉及到张范我、江孟明二人。张范我，字伯骏，丹阳人，江南名士，世代高官，擅画，诸艺皆通，收藏极富，好古玩。其原本收藏黄公望《富春山居图》无用师卷及剩山卷，而后将剩山卷售予友人吴其贞。江孟明，明末清初歙县南溪人，两淮盐业巨商，笃好古玩，家多收藏。吴其贞为其书画鉴藏“经纪人”，为之在江南一带极尽购求。顾复《平生壮观》中亦有提及其藏画极富。吴其贞《书画记》曾两次记载他在江家看画经历，一次看了十二件，一次看了二十一件。江氏的收藏名迹无数，如范宽《溪山行旅图》、李白《上阳台帖》、倪瓒《古木竹石》、朱锐《盘车图轴》等等。
根据无用师卷的流传，亦可知宋天麐题识中所言“忽有媒蘖其间，以礼动范我，而竟为挟去。”应是泰州季寓庸，字因是，礼部侍郎，擅书画。不过，此巨迹经季寓庸后，未久又转予苏州顾氏、平湖高士奇、王鸿绪、安岐等，最终为清宫收藏，此亦正如宋天麐感慨“固知物各有主，……嗟嗟！千里古名渖，得之何难，失之何易。”吴伟业题跋，称王时敏曾言《富春山居图》为黄公望精彩绝伦神迹，惜其未曾得见。而宋天麐所作笔墨淋漓，当得大痴神韵。
此外，是卷为狄学耕、狄平子、袁安圃旧藏。有狄平子题引首，袁安圃、狄平子题签，狄学耕、狄平子、汪声铎、曾熙等题跋。狄学耕题跋称本卷绘事浑灏坚凝，不让王翚、王原祁，吴伟业精于画理，亦是推重，其珍可知。狄平子两次题跋，亦是足见珍重，并感慨吴伟业如果更早见到这幅临富春山居图，则“画中九友”或作“画中十友”，言辞间将传世画作鲜见的宋天麐与董其昌、王时敏并称矣。汪声铎题跋中称本卷笔墨淋漓，气韵深厚，真有出神入化之妙，又得吴伟业“神似”精赏，当不下黄公望真迹一等。曾熙题跋中称常见黄公望山水，笔法似乎是邹之麟所临，而后又历数王时敏、王原祁、沈周、邹之麟诸家临习黄公望等，感慨宋天麐绘事得大痴深密神致。袁安圃，在本次拍卖的LOT8912《拳湖棠咏册》中已有介绍，不再赘述。