董其昌 陆治 桃花源书画合璧卷 手卷

题签：陆包山画桃花源图董其昌书桃花源记合璧卷真迹
题引首：洞口烟瑕。戊午（1918）秋季篆端，安吉吴昌硕。钤印：吴俊之印、吴昌硕。
题识：（《桃花源记》，文略。）桃源图代有画者，前人亦多佳手。若近代则出于寻常之外者益寡。偶过吴门，见叔平先生此卷，高秀绝群，非他人可望肩背，乃忻然为录靖节之记一过，并识数语于后。其昌。
钤印：陆生叔平、玄赏斋、董其昌印、宗伯学士
鉴藏印：云谷曾藏识者宝之、叶梦龙鉴藏、云谷珍藏、云谷、南海叶氏云谷家藏、积祚审定、马积祚鉴赏章、武进子居珍藏、培之所藏、端溪何叔子瑗玉号蘧庵过眼经籍金石书画印记、何昆玉印、蔡氏珍藏、贵仑珍藏

说明：
1.此卷经恽敬（或）、叶梦龙、戴植、何瑗玉、何昆玉、蔡贞人（或）、马积祚、庄贵仑递藏：
2. 恽敬（1757-1817），字子居，号简堂，江苏武进人。其先祖恽向为明末清初山水画家，族祖恽寿平为武进画派创始人；其得家族艺术氛围滋养，精于古画鉴别。
3. 叶梦龙（1775-1832），字仲山，号云谷，广东南海人。官户部郎中。其父叶廷勋喜书画，收藏极富。编有《风满楼集帖》。
4. 戴植（活跃于清道光年间），字培之，号芝农，别署诚庵、芝道人、培万楼主人等，江苏丹徒人。以书画收藏名世，斋号有听鹂馆、倍万楼、翰墨轩，收藏涵盖宋元明刻本古籍及元明书画真迹；部分旧藏现藏于上海博物馆。
5. 何瑗玉（约1815-1889），字叔子，号蘧庵，别号莲身居士，室名有元四家画楼，广东高要人。家藏古籍、金石、碑帖、书画颇丰；精鉴别，能书，工画。
6. 何昆玉（1828-1896），字伯瑜，广东高要人。篆刻家。与何瑗玉为兄弟。
7. 蔡贞人（1904-1971），广东潮安人。曾任香港工商银行董事、新亚书院董事。与众多文艺界人士交厚，其住处“竺园”常为文人雅集之所。
8. 马积祚（1915-2009），浙江宁波人。实业家、鉴藏家。其藏古代书画众多，后多散佚海外。
9. 庄贵仑（活跃于20世纪），浙江奉化人。实业家。曾任香港富茂有限公司董事长，两任敏求精舍（香港举足轻重的收藏家组织）主席，在收藏界具影响力。

是卷桃源图后接董其昌行书《桃花源记》并跋，赞誉其为“高秀绝群，非他人可望肩背”。
水流贯穿画卷始终，以洞口为隔，成为连接现实与仙境的通路。值得注意的是，洞口意象或在明代桃源题材的画作内得以凸显——文徵明、仇英等人皆对其有所描绘——或与当时释、道之思想及江南文人探洞寻奇之风尚有关。通幅用笔苍润，写“豁然开朗，土地平旷”，亦写“阡陌交通，鸡犬相闻”。以往常见于纵幅桃源图的山峦、旷野、丘陵，此处以横幅徐徐展开。某种程度，卷初的纵向水流暗示此处山岳之高，高出卷外，耸入云气，其画有尽而其意无尽，桃源因此或更显渺渺不可得。
董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭人。由落款方式、钤印“宗伯学士”及此卷书风或可推知，其书写年代应为1623年董其昌进官为礼部右侍郎兼侍读学士后，约为董其昌70岁时。据《明史》及《神庙留中奏疏汇要》记载，天启二年至天启四年，即1622年至1624年，董其昌奉旨至江南收集史料，撰修《泰昌实录》；1624年返北京，1625年拜南京礼部尚书，或皆有“偶过吴门”之可能。
展卷观其笔意，融会变化，驾轻就熟，信笔成书。通幅章法疏密相间，长短错综，深得萧疏之致，似与画中延绵的空间遥相呼应。风貌笔枯墨淡，火气尽消，写“怡然自乐”，亦写“不知有汉，无论魏晋”，飞白或兼带叹惋意。其运笔自然含蓄，看似率意，实存“意到笔不到”之韵；结体寓变化于虚和，往往以欹为正，姿态生动。此种生拙秀雅，或恰是董其昌晚年人书俱老的返璞归真。
是卷书画相映，自然简淡，尽得陶渊明隐逸之趣。