丁雄泉 1970年作 马

钤 印：採花大盗

丁雄泉，早年离开中国，游历巴黎、纽约等世界艺术之都，与“眼镜蛇画派”的阿佩尔、约恩等先锋艺术家深入交流、共同展览。这种独特的生命轨迹，使他既深植于东方美学的土壤，又能毫无隔阂地汲取西方现代艺术的养分，最终形成了其独树一帜、跨越文化藩篱的视觉语言。他将东方笔墨与西方图式并置，并使其内化为一种全新的生命体。一方面，他承袭了中国传统写意画的精髓——注重“气韵生动”与“笔情墨趣”，以书法般灵动、迅捷的线条捕捉物象的神韵，而非拘泥于形似。另一方面，他大胆采用了战后西方兴起的波普艺术的鲜艳色彩与大众视觉元素，以及表现主义的激情与抽象笔触。他将八大山人的“逸笔草草”与安迪•沃霍尔的商业色彩哲学相结合，形成了其独特的艺术风格。
1970年创作的《马》，正是这种融合美学的绝佳案例。艺术家以敏锐的感知，突破了动物形态的固有框架。马匹的轮廓或许仅由寥寥数根富有弹性的墨线勾勒，但其神采却跃然纸上。他运用多元的笔触——从饱含水分的色块晕染，到干涩飞白的率性擦刮，再到精细勾勒的点与线——共同编织出作品鲜活颤动的生命力。更为巧妙的是，画家并未止步于对马本身的描绘，而是匠心独运地引入繁花这一装饰性元素。这些元素并非无关的点缀，它们与主体形象共同构成一个完整的生态系统，营造出轻盈、愉悦且充满音乐性的视觉韵律。在此，《马》更像是一种生命态度的宣言，邀请观者走进这个永不落幕的盛夏，感受那份不受时空约束的、恣意飞扬的快乐。