曾梵志 2007年作 无题07-3（三联作）

签 名：曾梵志 2007 Zeng Fanzhi

出 版：
《曾梵志：理想主义》，新加坡美术馆，2007年，P66- 67
《曾梵志：每个标记都有它的面具》，斯图加特，2010年，P172- 173 & 260

展 览：
曾梵志：理想主义，新加坡美术馆，新加坡，2007年

一直以来，曾梵志都因其凌厉多变的创作风格和强烈的批判意识而享誉艺术界。从二十世纪八十年代的“协和医院”系列，至九十年代的“面具”系列，曾梵志都将视角聚焦于芸芸众生，力求揭示出社会现实的真相与平凡个体的心理状态，其作品兼具幽默的讽刺与凝重的陈述。2002年之后，享有盛名的“面具”系列渐近尾声，取而代之的则是标志着其绘画风格重大转变的“乱笔”系列。在这一系列中，画家从草书的自由笔势，中国古典园林的特殊景观构造以及植物藤蔓的缠绕形态中获得灵感，以缤纷乱舞的笔线和精心设计的空间关系，建构起全新的视觉范式。受到波洛克“行动绘画”的启发，曾梵志在创作中非常重视绘画过程的偶发性：“我在创作的时候是两支笔同时工作，食指和中指之间的笔为主导来创作，另外的一支笔却在创作过程中带来破坏，这样会带来画面中看似凌乱实则有序的笔触。”在《乱笔》系列中，曾梵志开启了对人与自然关系的重新思索，他将抽象表现主义的视觉形式和丰富的东方元素相结合，在一个更复杂、恢弘的空间里探讨“天人合一”的哲学命题及人类精神世界的困境。
创作于2007年的《无题07- 3（三联作）》是曾梵志“乱笔”系列成熟期的一件杰作。画家在巨大的画幅之上，以宋代山水的构图之法和变幻莫测的笔触编织出一个错综复杂的视觉迷宫，宏阔高远气象磅礴。画面中，一片广阔而贫瘠的土地向远景延伸，大量混乱的笔触塑造出密布的树枝与荆棘，相互纠缠的枝条层叠交错，织就了一张厚重而又密集的网络。透过网络间隙，可见远处冰冷的湖面和阴霾的天空，漆黑荒凉的夜色和水面耀眼的白色反光予人以彻骨寒意，而画幅下方的霓虹光影似乎又预示某种新生的希望。在《无题07- 3（三联作）》中，全景式视角克服了传统线性透视的局限性，单一透视焦点的消失使画中景物从左至右逐渐展开，这种布局方式无疑借鉴了中国传统绘画中的手卷形式，而对干枝枯叶的描绘和对地平线的关注又不禁令人想起宋画中的冬季景观。
细察画面，《无题07- 3（三联作）》中的每一根线条似乎都有着草书般酣畅淋漓的不羁笔意，又似疾风中的劲草向着四面八方蜿蜒生长，看似纷繁芜杂，实则错落有致收放自如，并与下方大片华丽的钴蓝、品红和黄色交相呼应。这些上下起伏、飘忽不定的线条一方面遮蔽了背后的形象，一方面又令其若隐若现，颇得“犹抱琵琶半遮面”之意，将一些欲说还休的故事停留在半真半假，半梦半醒之间。由此，在《无题07- 3（三联作）》中，曾梵志完美地调和了艺术语言、创作观念之间的关系，将自身的生命热情全部融入到线条的纵情挥写中，于乱笔之间释放出勃勃生机和强悍的精神力量。