金农 1744年作 漆书 手卷

款识 乾隆九年六月，钱唐金农。
印鉴 金农印信、龙兔丁卯

出版
一、《碎金集》，第114-115页，翰墨轩出版有限公司，2002年。
二、《金农书画编年图目》上册，第57-58页，人民美术出版社，2007年6月。
三、《金农书法全集》，第64-65页，故宫出版社，2015年。
著录
一、《冬心先生续集》3巻，[清]金农撰，清平江贝氏千墨庵抄本。（不提供）
二、《扬州八怪诗文集》，第100页，江苏美术出版社，1996年11月。
三、《清代诗文汇编》，第84页，上海古籍出版社，2010年12月。
四、《冬心先生集——中国古代书画诗文集丛书》，第91页，西泠印社出版社，2012年。
五、《艺文丛刊金农集》，第92页，浙江人民美术出版社，2016年10月。

来源：纽约苏富比，1994年第40号拍品。
金农（初名司农，1687－1763），字寿门，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士。钱塘（今浙江杭州）人。因历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的闲号，布衣终身。清代书画家、“扬州八怪”（金农、郑燮、罗聘、李方膺、李鱓、黄慎、高翔、汪士慎）之首。他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州（今江苏），卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文、书法。诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。清高宗乾隆四年（1739年），五十三岁才开始工画，其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。二十八年（1763年）病故，终年七十七岁。金农是“扬州八怪”的核心人物。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。金农从小研习书文，文学造诣很高。浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。作为“扬州八怪”之首，金农毕生浸淫于金石考据与收藏，其金石癖好之深，时人多有赞誉。挚友杭世骏直言其 “收储金石之文，不下千卷”，所藏碑版、彝器铭文等金石文献之丰，可见一斑。袁枚在《小仓山房诗集·题冬心先生像》中盛赞他“嗜古得其三昧，观书能穷八录”，对其金石鉴赏与学识积淀推崇备至。全祖望称其“平昔所嗜好，一往而情深如故也，则诚不能不谓之痴之至者”，厉鄂更以“嗜古金夫子，贪若笼百货”形容他对金石古物的痴迷，类似的评价比比皆是，足见其在金石领域的深耕与影响力。
也正是这份对金石不间昕夕的临池探究与潜心钻研，金农在书法上独辟蹊径，首创“漆书”这一极具个性的书体，其视觉审美之独特，在当时书坛堪称异类，与郑燮别具一格的“六分半书”并称于清代书坛，成为“扬州八怪”书法创新的双璧。图中所示作品为金农于乾隆九年（1744）六月所作的漆书精品，材质为绢本，此时金农58岁，正值其艺术创作的成熟阶段，该作品在诸多书法典籍与出版著录中均有记载，流传有序，是研究金农漆书风格的重要实物资料。
从诗文内容来看，其文字著录于《冬心先生续集》，题为《饵菊》。诗意雅致，先写菊香袅袅入杯，菊影淡淡映水，营造出清幽雅致的文人意趣；而后巧妙引用东晋葛洪《神仙传》中康风子与朱儒子饮用菊花汤后“飘然成仙，乘风而去”的典故，借菊花的隐逸意象与成仙典故，委婉表达了诗人对远离尘嚣、逍遥自在的隐逸生活的深切向往，尽显文人雅士的精神追求。
在书法风貌上，此作是典型的金农漆书体。点画形态融合多体特征，似隶似楷，亦行亦草，横笔保留隶书的波磔笔形，竖画却纤细如针，撇捺的笔姿又趋近于魏碑的雄劲，结体以宽扁取势，笔画转折处只折不转，于看似稚拙的形态中蕴含大巧，尽显浑朴钝拙的金石韵味。更具特色的是其墨色，乌黑光亮如漆成，使得书作独具黑、厚、重、凝的视觉异趣，整体风格率真天成，于朴拙中暗藏磅礴内蕴，将金石碑版的古朴气息与文人书法的意趣完美融合，是金农漆书艺术从技法到精神内核的集中体现。