徐悲鸿 壬午（1942）年作 奔马 镜片

题识：海清先生雅教。壬午夏寒，悲鸿。
钤印：徐

参考资料：
1、《中国书画家印鉴款识》P763，文物出版社1987年12月。
2、《近现代书画家款印综汇》P586，上海书画出版社2002年12月。
3、《中国现当代书画名家印款》P392，文化艺术出版社1998年08月。
4、《中国鉴藏家印鉴大全》P757，江西美术出版社2008年。

徐悲鸿（1895-1953）江苏宜兴人，原名徐寿康，著名画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专，新中国成立后任中央美术学院院长。

按：徐悲鸿笔下的马之所以能如此生动传神、撼动人心，在于他创造性地将西方绘画的写实技巧——精准的解剖结构、丰富的光影明暗与科学的透视法则，与中国传统水墨的写意精神相融合，形成了独树一帜的艺术语言。他常以魏碑的浑厚骨力与草隶的飞动笔意勾勒马的躯干，以阔笔纵横挥洒出飞扬的鬃尾，再以酣畅淋漓的泼墨手法渲染马的身体结构，使笔下之马既具铮铮铁骨，又显磅礴气象。
时值1942年，抗战进入最为艰苦卓绝的相持阶段。徐悲鸿辗转于重庆、云南等地，教学创作之余，更远赴南洋为抗战筹款。在此背景下，他笔下的马无论是奋蹄疾驰的奔马，还是凛然伫立的立马，皆超越了物象本身，化身为一种昂扬不屈的精神图腾。它们以刚劲的体魄、磅礴的气势，极大地鼓舞了全国军民的抗战士气，成为那个时代民族意志的鲜明注脚。在徐悲鸿的艺术世界里，马从来不是温顺的坐骑，而是被赋予了战士的灵魂：它们昂首挺立，鼻孔贲张，目光如炬，仿佛时刻聆听着远方的号角，亟待奔赴疆场。这一充满野性与力量的意象，深深叩击着战时国人的心灵，也使他的作品承载了超越艺术本体的精神感召力，至今仍激荡着观者的热血与情怀。