徐悲鸿 1938年作 天马行空 镜心

钤印：悲鸿
款识：丽卿鲍夫人雅命。戊寅初冬悲鸿。

出版：《徐悲鸿作品集·续二》P41，文物出版社，2011年。
著录：《鲍少游诗词集》p279，台湾商务印书局，1979年9月。

说明：
1.上款人“丽卿”即鲍少游夫人曾丽卿。鲍少游（1892-1985），广东中山人，20世纪广东重要的艺术家、美术教育家。其早年曾留学日本，归国后于二十年代末与夫人曾丽卿在香港共同创办丽精美术学院，并出任院长。历任香港中国美术会名誉顾问、中国书院教授、中国文化协会理事等职。与蔡元培、徐悲鸿、张大千、高剑父等教育界、艺术界大家交往甚笃，张大千曾为其著作《鲍少游诗词集》题写书名。2012年鲍氏后人将400多件鲍少游书画精品及大量手稿资料捐赠予广东省立中山图书馆，该单位于2024年成立鲍少游艺术馆。
2.原藏家购自鲍少游夫人曾丽卿。

海上仰飞鸿 健笔气如虹
——徐悲鸿致鲍少游夫人曾丽卿《天马行空》
徐悲鸿笔下的骏马，是中国近现代绘画史上极具代表性的新图式，深刻体现了顽强的民族精神。创作于1938年初冬的《天马行空》即属其大写意奔马的代表作之一。
当时正值全面抗战的初期，徐悲鸿奔走于香港、新加坡等地，多次举办画展，为抗战筹集资金。画中奔马昂首天外，奋蹄疾驰，意气飞扬，充满鼓舞人心的力量。画面虽无衬景，但凭借占据整个画面的构图与坚实有力的笔法，塑造出一匹威风凛凛的战马形象。徐悲鸿借鉴西画对物象体积结构的理解，以笔墨为马传神，这种创作方式与前人截然不同。《天马行空》既充分发挥了传统笔墨轻重、疾徐、枯湿、浓淡、疏密、聚散等节奏韵律的抒情特质，又精准把握了笔墨作为“造型语言”的写生、写实特性，既能结合结构与明暗灵活运笔，又能考量体积与块面决定落笔，让抒情与造型完美融合，也标志着徐悲鸿中西融合的艺术理论和实践达到了最高境界。
徐悲鸿以“马鸣风萧萧”的豪迈情怀，用画笔鼓舞抗战士气，信笔挥洒间，笔墨已非重点，他更多是将内心的感受融入画中。这种感受源于他多年对马的观察写生，源于对时局的深切关注，源于一位知识分子的良知，更源于在苦难中顽强拼搏的力量。画中飞奔的骏马，实则是艺术家自身精神气节的生动投射，既是对不屈生命的礼赞，更是民族气节的视觉宣言。
《天马行空》上款人“丽卿”即鲍少游夫人曾丽卿，徐悲鸿与夫妇二人为好友，所以在旅途上以大纸创作单一奔马题赠，极是难得。鲍少游是20世纪广东一位重要的艺术家兼美术教育家，他早年曾留学日本，在二十年代末与夫人曾丽卿在香港共同创办丽精美术学院，投身美术教育长达半个多世纪，为香港绘画教育作出了杰出贡献。丽精美术学院在其努力下，成为当时香港“最具规模和影响力”的美术学校，其学生遍布粤港及东南亚地区，郑春霆称其为“香港中国画启蒙教育的先驱”。
1937年徐悲鸿赴港举办画展，鲍氏与徐悲鸿得以相识，两位中国现代美术教育的先行者，一南一北，“论道香江联翰墨，瑜亮心通”，彼此惺惺相惜。翌年，徐悲鸿再度访港，筹办冯平山图书馆举办之展览，并谋赴星洲之行。鲍少游盛情邀约许地山、简又文、高剑父等一众好友，与徐悲鸿欢叙一堂。《鲍少游诗词集》对这次雅聚作了详细记载：“悲鸿赋性豪放爽朗，坦诚而健谈，与同席人士，一见如故。酒罢，他豪兴大发，即席挥毫泼墨，写‘骏马’分赠内子及嘉客，又写“柳雀”，赠小女月仙。”此处提及的写赠曾丽卿之“骏马”即为本幅。
徐悲鸿于战火纷飞中，以腕底“骏马”相砥砺，既激扬抗敌之志，更寄托着对教育同道的殷切期盼。正如《鲍少游诗词集》所言及：“其后悲鸿北上燕京，任美术院委员，驰书促予以所学贡献祖国，词情恳切，予心感之。”这件作品也成为特定历史时期两位中国美术教育先驱深厚交谊的重要见证。

浪淘沙（忆徐悲鸿）
海上仰飞鸿，画擅西东，淋漓健笔气如虹。论道香江联翰墨，瑜亮心通，慧眼璨玲珑。豪爽谦恭，“雨淋铃”轴映眸中。便许丝丝能入妙，滴滴濛濛。
画展太平山，拜读回环，花都油彩羡精娴。伯乐通灵知相马，力透毫端，别后朵云颁。美意拳拳，殷勤促我贡愚顽。却惜鸿才先驾鹤，遽返仙寰。
—《鲍少游诗词集》