齐白石 海棠寿石图 立轴

钤印：齐璜
款识：九十五岁白石老人捡出旧印。

出版：
1.曹仲英《虚谷与齐白石绘画》，页394-396，华盛顿大学出版社，1993年。
2.《古调新歌：费立哲神父珍藏十九及二十世纪中国书画》，页458-459，檀香山艺术博物馆，夏威夷，2007年。
3.户田祯佑、小川裕充，《中国绘画总合图录》三编，第一卷，A50-78，页208，东京大学出版会，东京，2013年。

说明：费立哲神父旧藏。费立哲神父（ReverendRichard Fabian）乃旧金山美国圣公会尼萨圣格哥烈堂（St. Gregory Nyssen Episcopal Church）之创办人兼教区长，上世纪60年代就读耶鲁大学，因主修中国艺术而涉猎书画领域，深为其魅力所震撼，其珍藏聚焦十九及二十世纪一众显赫大家之作，历逾三十年撷英拔萃，见证一两百年间正统派、京江画派、吴门、岭南、海派及京津画派之演变及面貌。

展览：“古调新歌：费立哲牧师珍藏十九及二十世纪中国书画”，檀香山艺术博物馆，夏威夷，2007年8月30日至10月28日。

醉倚海棠 寿石流芳
往事平泉梦一场，师恩深处最难忘。
三公楼上文人酒，带醉扶栏看海棠。
—齐白石
齐白石一生对秋景甚为钟爱，秋色烂漫，生机无限。在衰年变法之后，愈加强调色彩的表现力。白石老人曾自题《海棠桂花》一画：“余以为秋日胜与春天，发动不如收藏。故余每画秋花，中心喜乐。”此语道出其爱画秋卉的原由。
《海棠寿石》为白石老人九十岁以后所作，人画俱老，蕴含“福寿满堂”的美好寓意。画中海棠花瓣由浅及浓，鹅黄点染花芯，花叶施以石青，层次分明，均以没骨为之，点染之处信手拈来，用笔老辣，色彩斑斓。复以墨笔勾出叶脉，清雅古拙。至于山石表现，齐白石以淡墨数笔挥就，看似平涂，实则颇具文人写意之旨趣。画作所选物象，均为平常所见之物，但齐白石能自出机杼，以自家面貌，摄貌传神之余，注重历来文人所重笔墨之传统，二者合而为一，实为难得。
齐白石1917年为避战乱，迁往北京，在京一住便是四十年。四十年间，老人虽阅尽人间万象，但对家乡杏子坞的一草一木，星塘老屋的一花一虫仍是魂牵梦绕。其付诸笔尖纸端的花卉草虫，多传达出他多年的乡愁情思。齐白石曾在一幅海棠画作的题跋中谈及辛亥年（1911）春，与王湘绮师在长沙瞿子玖家雅集看海棠之事，并有诗云：“往事平泉梦一场，师恩深处最难忘。三公楼上文人酒，带醉扶栏看海棠。”有着对酒当歌，人生几何的文人意趣。所以，海棠在无形间成为他追忆似水年华的一个媒介。每每忆起众人把酒言欢、吟诗作画，故人与海棠相映其间，恍兮惚兮，似真似幻，别有一番滋味在心头。
《海棠寿石》为白石老人极晚年时所作，画面色墨相融，得氤氲之致，颇堪玩味。画中稚拙的点、线、面，洋红、石青、淡墨的色彩，以及画境、人境、神境的交融——这或正是老人一生的写照。