张大千 1981年作 嘉偶图、行书七言联一堂 镜心、立轴

钤印：张爰之印（二次）、大千居士（二次）、摩耶精舍、春长好
款识：绘画：嘉偶图。辛酉六月十日写颂，根生瑞红世讲吉席，八十三叟爰。
对联：隋珠赵璧合神异，珊瑚玉树交枝柯。根生瑞红世讲嘉礼，八十三叟爰书贺。

说明：附上款人与张大千夫妇在作品前合影。
来源：2011年北京匡时“渡海三家—溥心畬、黄君璧、张大千作品专场”。

清逸隽永 珠联璧合
—张大千《嘉偶图》、行书七言联一堂
张大千一生钟爱荷花，曾言“赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦”，并认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功”。此语不仅道出他对荷花的倾心，更揭示了其将荷视为锤炼与展现中国画核心笔墨语言的载体。他每迁居一地，必亲手植荷，朝夕观察其生长规律与姿态变化，此种近乎科学研究的严谨态度与艺术家体物入微的敏感相结合，使其得以超越表象，将自然神韵凝练于笔端。正因如此深研与挚爱，大千写荷之精绝，被誉为“古今画荷的登峰造极”，其声名早岁便远播海外，徐悲鸿亦曾赞其“为国人脸上增色”，足见其艺术成就已臻化境，成为民族文化之骄傲。
此幅《嘉偶图》并行书七言联，为张大千晚年居于摩耶精舍时写赠友人之佳构，堪称其艺术成熟期融通古今的典范。虽属写意一路，然内蕴法度，形意兼备，于豪放恣肆中见精微理法。图中荷花以没骨法点染而成，色与墨浑然交融，设色妍丽而不失清雅，尽显荷花娇艳脱俗之质；花瓣轮廓以淡墨勾描，线条柔中带骨，似立若垂，极富立体感，可见石涛遗韵。荷杆则一笔写成，气脉贯通，劲健挺拔，上施点刺之法，疏密有致，生动再现荷茎质感。荷叶以大笔挥扫，饱蘸浓淡之墨，落纸云烟，墨韵酣畅淋漓，深得八大恣纵之趣。画面下方绘双藕并蒂，与上方菡萏相映成趣，高低错落间，构图饱满而富有节奏，尽显画家匠心独运之章法布局。
“嘉偶”之题，既喻伉俪情深，亦暗合画面成双之意，寓意深邃。据冯幼衡记载，大千先生曾研习《广群芳谱》，于画中绘藕节，其所出荷必然成双，以寓和美圆满。此作正是这一独特理念的图像印证，将自然物象与人文寓意完美融合。与之相配的行书七言联“隋珠赵璧合神异，珊瑚玉树交枝柯”，既出即兴，又见功力，用典自然而不露痕迹，其文意与画意浑然一体，相得益彰。张大千书法早年师从曾熙、李瑞清，深得北碑雄强之气；后广涉帖学，博采众长，融汇出结体开张、线条刚健之“大千体”。其书风斜正相生，拙巧互见，既有金石古意，又具潇洒个性，与画作相映生辉，共同构成其艺术体系中的重要维度。
值得一提的是，大千先生曾与上款人伉俪在此作前合影，此举不仅印证作品来源清晰、流传有绪，更超越了一般书画交易的范畴，赋予其特殊的人情与纪念价值，使此作成为艺术情谊的双重见证。此作集诗、书、画三绝于一体，确为可遇不可求之佳构。