黄慎 1747年作 邺侯赏花图 立轴

钤印：黄慎、恭寿
款识：乾隆十二年五月写于素行堂蓏圃，黄慎。

出版：
1.《黄慎》P7，人民美术出版社，1982年。
2.《艺苑掇英(第六十五期·寒英馆藏历代书画专辑)》P31,上海人民美术出版社，1999年。
3.《寒英馆珍藏集》P102，荣宝斋出版社，2015年。
著录：
1.《扬州八怪年谱(上)》P137，卞孝营主编，江苏美术出版社，1990年7月。
2.《扬州八怪书画年表》P176，王凤珠、周积寅主编，江苏美术出版社，1992年12月。
3.《一代画圣 黄慎研究》P127、855，丘幼宣著，福建教育出版社，2002年9月。

黄慎，初名盛，字公懋，后更名慎，别号瘿瓢山人，福建宁化人，定居扬州。工诗，善草书，尤擅人物、花鸟、山水，早年工笔人物，受上官周影响，气象雄伟，自创一格，对后世人物画影响很大。山水取法倪、黄，写意花卉神韵生动，得荒率之致。擅长草书，学怀素兼取孙过庭、颜鲁公笔法，自辟蹊径，形成独特风格。为“扬州八怪”之一。

长从意外到云霄
—读黄慎《邺侯赏花图》
“余在黄镜人处获观《黄瘿瓢画册》，始知余画犹过于形似，无超然之趣。决定从今大变。人欲骂之，余勿听也；人欲誉之，余勿喜也”。
“前朝之画家，不下数百人之多，瘿瓢、青藤、大涤子外，皆形似也。惜余天资不若三公，不能师之”。
—齐白石
黄慎素有“画、书、诗”三绝之誉，为后世所重。郑板桥曾赋诗赞其艺术：“爱看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根，画到精神飘没外，更无真相有真魂。”黄慎绘画远溯宋元大家笔意，融会贯通而不囿于一家之法，遂能自辟门径。其用笔飞动，墨气淋漓，画面气势雄浑，而物象形神兼备，栩栩如生。
黄慎尤擅人物，题材涵盖道释人物、历史故事与民间生活。其早年风格工致细腻，后参酌怀素草书笔意，线条转为粗放凝练，富于顿挫转折，风格雄健苍劲，因而驰誉雍乾年间，影响深远。私淑者遍及闽、浙、粤、沪乃至台湾，堪称一代大家。其师上官周亦感叹：“吾门有黄生，犹右军之后有鲁公也！”
本幅《邺侯赏花图》为寒英馆旧藏，设色纸本立轴，纵166厘米，横94厘米，尺幅宏大而绘制精严。画上纪年为乾隆十二年（1747年），时黄慎年届六十，正值艺术成熟、老笔纷披之际。画面描绘邺侯李泌侧身倚石，女眷对立一旁，二人目光皆聚焦于仆从手中篮花，似正闲适赏玩、插花为乐，情态生动，意境清雅。全图布局经营极为讲究，背景湖石高耸峻拔，错落有致；前景太湖石与桌齐平，玲珑透漏，人物则呈三角结构聚于画幅下方，构图稳中有变。主要人物以细笔勾勒开脸，造型严谨，神采宛然；衣纹与山石则施以小写意笔法，勾染并施，墨韵酣畅；亭栏处以界笔绘制，工整中见洒脱。整幅作品工写结合，精谨处不失笔意，挥洒处兼有法度，用笔方圆并济，设色浓淡得宜，通过墨色明暗巧妙营造空间层次，堪称黄慎晚年极精之作。
黄慎对“邺侯赏花”一类文人题材颇为倾心，曾赋诗云：“春风散入邺侯家，地碾殷雷百草芽。爱煞阿华劳寤寐，分移墙角海棠花”，此诗录于《蛟湖诗钞》卷四《闺情》十一首之一。另据《黄慎年谱》《瘿瓢山人黄慎书画集》《黄慎绘画过眼录》《黄慎画目表》等资料可知，黄慎所作《邺侯赏花图》流传较广者约有四本——其中乾隆四年本为《人物、花卉、山水、草书诗》册页（十九开）之一，现藏福建省博物院；乾隆十八年立夏本，作于扬州，现藏南通博物苑；另有一本作于乾隆二十一年秋九月，现藏泰州市博物馆。以上三本皆庋藏于公立文博机构，而本幅寒英馆旧藏《邺侯赏花图》，则为目前艺术市场中极为罕见之大尺幅晚年杰构。
除此之外，黄慎在不同时期对“邺侯赏花”图式亦有所调整与深化。乾隆四年册页本中，画面以花石桌区隔李泌与侍女，人物组合呈右高左低之势；至本幅乾隆十二年之作，画家将人物置于石屏与折栏构成的园林景深中，不仅延续三角构图，更通过景物层次强化空间表达。此后两本《李邺侯赏海棠图》大体沿袭此幅布景——故而此幅《邺侯赏花图》具有黄慎对于该题材视觉范式的确立意义，其承前启后之意义，不容忽视。
本幅《邺侯赏花图》作为市场难得一见的黄慎馆藏级巨制，亦曾刊载于《艺苑掇英》第六十五期（上海人民美术出版社），并得薛永年、薛峰诸先生推介，其鉴赏与收藏价值因此得以多重锚定，实堪珍重。

同一藏家旧藏 LOT825-828