张大千 丁丑1937年作 陶圃松菊图 立轴

款识：
一、陶圃松菊。漫拟山樵晚兴好，菊松陶圃写秋华。研朱细点成霜叶，绝胜春林二月花。此图为蓬莱于氏旧藏，万点朱砂如斜，风疾雨飞堕纸上，黄鹤山人有破窗风雨轴，不知尚在人间否，想即渔山所师也。生平见渔山画十余幅，无有神妙过于此者，恐遂为海内第一。丁丑春日破四日之功，作于昆明湖上。蜀人张爰。
二、静亭五兄明年五十，予将有蜀道之行，届时恐不得北来介寿，称觥先以此为祝。戊寅五月，弟张爰再拜。
钤印：张大千、蜀客、大千大利、张爰、大风堂

出版：
1.《张大千学术论文集》（九十纪念学术研讨会），137页，国立历史博物馆（台北），1988年版。
2.《雄狮美术》第207期，第86页，1988年5月。
3.《张大千精品集 上》，P76，人民美术出版社，2011年。
4.《嘉德二十周年精品集·近现代书画卷（三）》，1045页，故宫出版社，2014年。
著录：5.《张大千年谱》，P103，四川省社会科学院出版社，1987年。
6.《朵云65 王蒙研究》，P263-264，上海书画出版社，2006年。
7.《王季迁藏画集 3》，P83，天津人民美术出版社，2018年。

展览：“张大千画展”，中国美术馆，1983年6月14日-30日。
说明：1.上款人“静亭”即萧文江，河北衡水人，当年琉璃厂专营书画的“静寄山房”主人，三十年代初张大千在北平的字画销售由其代理，为张大千的作品打开北平市场立下了汗马功劳。此人懂画，亦对张大千在北方市场的开拓有着至关重要的作用。
2.著名收藏家王有林旧藏。王有林为谢稚柳的表兄，王南屏之父，是民国实业家、上海民华染织厂创办人。精于鉴赏，藏品既丰且精。王有林藏有不少张大千早年书画精品，囊括山水、人物等，本幅即为其一。
墨承前代，画启新程——张大千《陶圃松菊图》
临古与创新，是贯穿张大千艺术生涯始终的核心脉络。他曾言“一生师古占去五分之三，五分之一在师古、融古、化古中力求创新”，而《陶圃松菊图》便是这一艺术理念的鲜活印证，这幅作品不仅凝结着他对先贤笔墨的深刻体悟，更承载着一段跨越时光的深厚情谊。
故事始于 1937 年春，借居颐和园的张大千偶然得观好友所藏清代画家吴历的《陶圃松菊》原作。吴历此作绘于康熙四十三年（1704），描绘江南名士陆廷灿的隐居之景，取法元代王蒙笔意，笔墨醇厚、意境高远。对古人笔墨有着超常敏锐度的张大千一见之下大为震撼，直呼其为“吴渔山效仿王蒙笔法的画作之最，推为海内第一”。怀着对这幅杰作的极致推崇，他在昆明湖畔静坐四日，全神贯注投入临仿，最终完成了这幅同名作品，将宋人笔意与自身风格巧妙融合。
这幅临仿之作堪称张大千“集诸家法”的典范。他对王蒙的山水意象形神兼得，构图繁密，空间处理兼具高远与深远之致，山石皴法及构造与黄鹤山樵如出一辙；同时又吸纳了吴历墨法的醇厚质感，更效法其用朱砂点苔的技法，生动表现出山林秋趣。画面中林木葱郁，山势挺拔威严，院落林园隐现其间，文人高士或泛舟湖上，或林间对语，一派清逸脱俗的隐居景致，既见宋元山水的浑厚气象，又含明清文人的隐逸哲思，完美诠释了张大千“画家当以天地为师，以古人为师，以心源为师”的艺术主张。
画作诞生一年后，即1938年，张大千为此作题跋，将其作为贺礼赠予友人“静亭五兄”。这位“静亭”便是萧文江，河北衡水人，身为北平琉璃厂“静寄山房”的主人，他在三十年代初成为张大千在北平的字画销售代理人，为其作品打开北方市场立下汗马功劳。张大千在题跋中写道：“予将有蜀道之行，届时恐不得北来介寿，称觥先以此为祝”，一纸画作承载着真挚情谊，也足见他对这幅摹古之作的珍视。
时光流转，1983年4月张大千在台北辞世，同年6月中国美术家协会牵头，汇集大陆公私机构及个人藏品共200幅张大千作品，在中国美术馆举办了盛大的纪念展，《陶圃松菊图》赫然在列，悬挂于展厅显眼位置，左起第七幅的陈列记录见证了它的艺术分量。彼时，这幅作品为著名鉴藏家王有林所藏。王有林身为民国著名实业家、上海民华染织厂创办人，与其子王南屏皆是中国书画收藏大家，现藏于故宫博物院的米友仁《潇湘奇观图》便出自王家旧藏。《陶圃松菊图》作为王氏收藏中张大千临古出新的佳作，历经重要展览与出版，其艺术价值与流传脉络均清晰可考。
从颐和园的四日临仿到琉璃厂的情谊相赠，从王氏的悉心珍藏到美术馆的公开展出，张大千的《陶圃松菊图》不仅是一件融古开今的艺术杰作，更串联起画家的艺术追求、友人的深厚情谊与藏品的流转传奇。它既见证了张大千对传统笔墨的深刻领悟与创新实践，也成为中国近现代书画史上一段不可多得的佳话，为后人留下了品味艺术与温情的珍贵范本。
lot093-lot094为萧文江旧藏张大千精品