张大千 1934年作 峒关蒲雪图 立轴

款识：
1.唐杨升有此图，真迹已佚。董华亭数临之。萧山米氏所藏其最精者。此幅略师其意，不袭其格局也。甲戌（1934年）七月，蜀人张大千。
2.雄关百百此岧嶤，无限幽怀未肯消。涨起黄河千尺水，满天风雨失中条。华山归途，峒关阻雨，占此再为静亭五兄书之即请吟教，重九日，爰。
张季、大千、大风堂、蜀客
题跋：峒关蒲雪图。彭恭甫题。
钤印：彭恭甫印

来源：旧藏者黄炳洲与夫人梁佩珊原籍台山，早年迁居后在当地创办书局，是区域内较早且具有开创性的华语书店之一。凭借在文学界积累的广泛人脉，夫妇二人自五六十年代起开始收藏中国书画，藏品底蕴深厚、品类丰富。
说明：上款人应为萧文江（1892-1952），字静亭，民国时期北平琉璃厂“吉珍斋”古玩店掌柜。萧氏与国画家齐白石、傅心畬、于非闇、张大千、徐悲鸿等十分友善，尤与张大千交往颇多。其子萧允中为大风堂门人，拜张大千为师学习绘画。
盛年力作 经典题材：张大千《峒关蒲雪》
“峒关蒲雪”题材自唐代杨升发轫，经明代董其昌数度临摹而声名鹊起，成为中国山水画中格调高绝、技法精深的经典题材。近现代以降，张大千、吴湖帆、陆俨少等名家皆对其情有独钟，因题材需兼顾意境营造与笔墨功力，传世之作多为各家巅峰手笔，堪称美术史中兼具格调与功力的“标杆性题材”。
张大千对这一题材尤为偏爱，其30至40年代间曾创作数幅，本幅1934年七月为“静亭五兄”所作的《峒关蒲雪》便是其中翘楚。“静亭五兄”即萧文江，北平琉璃厂“静寄山房”主人，更是张大千早年开拓北方市场的核心推手。彼时张大千正着力拓展北平书画市场，萧文江凭借古玩店的渠道优势与行业声望，为其作品的传播与推广铺路搭桥，成为关键助力。二人更超越单纯的合作关系，结为艺友知己。其子萧福存亦拜入大风堂门下亲炙教诲，张大千名作《仿吴历陶圃松菊图》便是为萧文江祝寿所赠，足见二人情谊之深厚绵长。
对这位重要伙伴，张大千落笔尤为用心。此画以石绿、朱红、白粉浓淡相济，关山楼阁勾勒精严，渔舟点景灵动传神。张大千更是在画中两度题跋，暗藏深意：七月初题时明言“略师杨升、董其昌之意，不袭其格局”，显露出突破传统的革新之志；重九日再题峒关阻雨诗作，而当日恰是他与彭恭甫共组“正社”举办北平中山公园画展当日。萧文江作为北平艺界核心，大概率参与了画展筹备，彭恭甫亦于此时为题“峒关蒲雪图”，这般时间与人物的深度交织，更印证此画或曾亮相这场南北艺界交融的重要展览。
无独有偶，吉林省博物馆藏《二叟客话图》可为佐证。这幅张大千、彭恭甫、于非闇为白永吉合作的作品，创作于“重九后两日”，题材、用色、笔墨乃至钤印都与《峒关蒲雪》高度契合。作为萧文江上款的精品，这幅《峒关蒲雪》既承载着“峒关蒲雪”的千年艺脉，记录着张大千与萧文江、彭恭甫的艺坛交游，更以精湛技法成为近现代山水画中西融合、古今贯通的典范之作。
lot093-lot094为萧文江旧藏张大千精品