八大山人 清塘鱼荷 镜框

款识：八大山人写。
钤印：八大山人、何园、驴屋人屋

来源：上海敬华2001年春拍Lot337.

八大山人 荷花游鱼
八大山人生于1626年，江西南昌人，为明宁献王朱权后裔，明亡后一度为僧。其行楷纯朴圆润，狂草遒劲怪伟。所作山水，多残山剩水、天寒地荒之景。而成就最着、对后世影响最大的是水墨写意花鸟。特点是以极简省的笔墨，写一二叶芭蕉，或一枝枯荷，一截古松，意境荒凉凄寂；画鸟则多为栖身独木、怪石之八哥类孤禽，造型夸张，表情冷峻，或独足而立，或白眼向人。透过怪诞、阴冷的画面，表现的是深沉的亡国之痛，是对新统治者、新秩序的仇恨和蔑视。正如画家自己在一首题画诗中所说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈枒树，留得文林细揣摹。”
此幅荷花游鱼图褪去 “火气” 与 “霸气”，尽显纯净自然之态，形神兼备，意韵悠长。画中游鱼身形斜倾、鱼尾轻翘，动感跃然纸上，暗藏耄耋天趣；白眼示人，遗世独立。笔墨寥寥却饱满淋漓，所谓 “墨润五彩” 尽现其间。荷叶舒张饱满，以层层递染之墨法铺陈，顺势向山石缝隙延伸，更敷淡青之色提亮全局，再以洋红点染荷花，清雅夺目。这般荷花游鱼的笔墨技法，在八大山人的其他传世作品中，亦能寻得脉络相通的同类范式。
除了精妙绝伦的艺术语言造诣，画作中骨线如铁钩劲挺，既彰显出空门之外的傲骨铮铮，更暗藏自喻之深意。让人不禁联想到他出家避世的人生选择，以及那份孤傲不羁、游戏于世俗尘嚣之外的精神气度。八大山人作品多以小品传世，本幅则属其创作中罕见的巨制，足见其倾注的格外心力。据《八大山人精品集・花鸟卷》收录，其鱼类题材作品共二十件，均藏于重要机构与公立美术馆，而其中画鱼并带完整布景的仅三件。由此可见，此类题材在八大山人毕生创作中占比极低，愈显此作之难得珍贵。