郑燮 1760年作 竹石图 立轴

款识：写似天锡年学老长兄。十里筼筜号竹村，经营篱落扎秋门。石边更有新篁植，碧叶清风长子孙。乾隆庚辰十二月十五日，板桥道人郑燮画并题。
钤印：郑板桥、乾隆东封书画史、郑为东道主、歌吹古扬州（参见《中国书画家印鉴款识·郑燮》，35、56、60、94印，第1453-1457页）

来源：香港苏富比“叶义医生珍藏中国古代书画”专场拍卖会，1984年11月21日，第58号拍品。
旧藏者叶义（1921-1984）先生，广东惠阳人，世居香港。早年在港沪等地攻读医科，毕业后曾任军医。抗战胜利后续赴英国深造。1950年返港行医，以医德医术称著于时。他雅好中国文化艺术，嗜收藏，精鉴赏，范围广涉陶瓷、竹刻、***及书画等。先后担任敏求精舍及东方陶瓷学会主席、会长；并先后组织策划与香港艺术馆合办多项大型展览。叶义医生也是个有爱国心的藏家，其一生收藏多数分别捐给故宫博物院、香港艺术馆、香港中文大学文物馆等各地博物馆。

清代“扬州八怪”中以郑板桥最为出名，诗文书画俱佳，恣情山水，多与骚人游；最爱画竹石，凛凛有生气，书法自创“六分半书”，隶楷参半，在画史地位和后世影响都是首屈一指。在郑板桥众多存世画作中，竹石是永远的主角，此幅即为其中的力作。“一竹一石，有节有骨”在《竹石图》中得到了淋漓尽致的体现。
此图为水墨纸本，立轴，纵166cm、横103cm，如此大尺幅的力作在板桥老人的创作中也颇为少见。落款时间为乾隆庚辰，即1760年，是年画家68岁，再度回到扬州卖画，求画的人也多，重新过起了“二十年前旧板桥”的生活。
画面绘修竹错落有致，呈自然之趣，竹竿细密却透着力量，竹叶以硬毫之笔挑、剃出来，且呈隶书之撇捺，竹干亦如篆书之笔意，摇曳而生姿。据板桥自题《墨竹图》云：“东坡、鲁直作书非作竹也，而吾之画竹往往学之。黄书飘洒而瘦，吾竹中瘦叶学之；东坡书短悍而肥，吾竹中肥叶学之。”画竹之法从书法用笔中来，此图体现的尤为明显。高竹瘦叶撑满画面，乃以淡墨黄体瘦笔来处理；画面最重处的肥叶选择以浓墨苏体肥锋描绘，既与高竹、岩石区别开来，又加重了画面感，可谓“适其天，全其性”。
板桥画石主要自倪瓒画法而来，以简劲线条勾轮廓而不加渲染；又用斧劈皴简单皴擦，且“石不点苔”，与竹相得益彰，凭添雅气。岩石虽以简单的几笔皴擦出来，却给人坚挺的感觉，“秉得坚刚性”。画家从山东任县令十二年之久，屡屡为百姓兴利除弊，成绩斐然，却因得罪了当地不法商人和官员而丢了官。然而画家的铮铮铁骨却未有丝毫的改变，此处可见一般。
画上题跋为七言绝句：“十里筼筜号竹村，经营篱落扎秋门。石边更有新篁植，碧叶清风长子孙。” 大意是借竹林村景的描绘，抒发对竹子坚韧品格的赞颂与对子孙绵延、清雅家风的期许，语言质朴自然，意境清雅。板桥精书善画更擅长作诗，诗词不屑作熟语，且关心民间疾苦。书为典型的“六分半书”，老辣奇崛而独具一格。题画诗其实也是自况，既是说修竹也是板桥老人自己的坚持。
郑板桥一生仕途不顺，“康熙秀才，雍正举人，乾隆进士”既是谑语，也是自嘲。任职县令十二年未得升一阶，经世治国的抱负始终无法实现。早年为谋生而学画，于扬州做了十年职业画家，中进士后等候补缺生活来源还是靠卖画，于山东罢官后回扬州又以卖画终老。一生不如意，皆入诗画中。卖画的艰辛，世态的炎凉，都化入了郑板桥的笔中，有无奈也有坚毅，为其精神可贵之处；此图虽为祝寿之作，亦为画家本人精神之写照，正是“劲节清风觉更高”。