马守真 潇湘清逸轴 立轴

题识：欲采遗君子，湘江春水深。写来无限意，为我通琴心。己酉二月上旬，寄请百榖大兄尊前，湘兰马守真。
钤印：[马湘兰印]
鉴藏印：[悫斋审定][神品] [怀菊草堂供养] [长宜子孙] [峻池审定][万峻池珍藏印] [万峻池情寄明清遗风]
边跋：在我收藏之路的源头，铭刻着一座精神的丰碑（文略）。江都万氏峻池法家撰文并属题岁在丁酉大地回春之时，西泠印舍中人李文骏书。
钤印：[李文骏]

出版：《名人花卉集锦》第一集，第十三图，民国二十九年（1940 年）。

注：
1.上款人“百榖”为王穉登。王穉登（1535-1612），字伯谷、百榖，号半偈长者、青羊君、广长庵主、广长闇主、松坛道人等。苏州长洲（今江苏省苏州）人。明朝后期文学家、书法家。少有才名，长益骏发，名满吴会。嘉靖年间，两度游学京师，客大学士袁炜家。万历二十二年，与陆弼，魏学礼等召修国史。著有《吴社编》《弈史》《吴郡丹青志》等作品。擅长书法，善书法，行、草、篆、隶皆精，有名作《黄浦夜泊》存世。
2.鉴藏印“悫斋审定”为陈景陶。陈景陶（近代），号悫斋，上虞人。民国著名碑帖书画收藏家，碑帖鉴赏家，富书画收藏。
作者简介：马守真（明），明代女诗人、女画家、秦淮八艳之一。据《秦淮广记》载，她名守真，字湘兰，秉性灵秀，能诗善画，尤擅画兰竹，画兰造诣旷古烁今，堪称一绝。马守真的作品侧重于写出荒坡野岭中，幽兰不畏环境险恶，奋力抗争的精神，而非对兰外在形态的刻意描绘。其笔墨精到、钩染得体，善用双钩没骨等技法，表现兰花婀娜俊雅的气质神韵，清妍有致，将兰的内在气韵表现得淋漓尽致，具较高的艺术水准，正如文震亨题马守真《兰花图》卷中所言：“纤玉临池笔意新，不生烟火不生尘，展来香气随风袅，苑内英华第一人。”曹雪芹的祖父曹寅，曾接连三次为《马湘兰画兰长卷》题诗，共72句，可见其钟爱程度。《历代画史汇传》中评价马湘兰的画技是“兰仿子固（赵孟坚），竹法仲姬（管道升），俱能袭其韵。”因而以“湘兰”着称。今故宫博物馆藏有马守真的《兰竹石图卷》，是马守真晚年代表之作，日本东京博物馆内仍珍藏有马守真的《墨兰图》。另外，上海、广东、苏州等地博物馆均有收藏她的扇面、立轴、长卷等佳作。
此幅《潇湘清逸》，设色清雅，描绘丛兰、修竹与秋菊相伴而生于危崖，纵横错落，临江泣露之姿，线条婀娜柔媚，山石勾勒皴染亦恰到好处。画面采用半边式构图，山石危崖凸出一角，双勾丛兰，风致翩翩，清绝脱俗；修竹枝叶悬垂，轻抚江水，动静相宜；大片留白造成画面的平远感，崖石半边又带来写意象征效果，给人带来无尽遐思。据《秦淮广记》所记，马湘兰是个“神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意”的灵巧女子，性情又豪放到“时时挥金以赠少年”。自30岁遇见了吴门文坛领袖王稺登，便有开始了一段旷世奇恋。王稺登（1535-1612）字伯谷，谐音百谷，又取《道德经》中“江海之所以为百谷王，以其善下者，故能为百谷王”之义，寓王稺登有善于处下，融汇百川的胸怀和谦德。王稺登虽有大才，却报国无门，怀才不遇，终日过着闲适的名士生活。与马守真相识后，二人渐生同病相怜之感。这段真挚深婉的感情成为马守真创作的灵感来源和推动力量。在写意之外又注入细腻的情感基调。画作在灵秀之外，又多出唯美婉约的情韵，更使其兰花盎然有真趣。