陈子庄 蜀山久居 镜心

题识：余久居蜀中,峨眉之秀、巫峡之险、剑山之雄、青城之幽常在心目中,每一落笔得其仿佛,具眼人能辨之也。石壶。
钤印：石壶长年

出版：《石壶书画篆刻集》P7，重庆出版社1993年10月。

陈子庄晚年写生蜀山之地的奇石异景，形神兼备，甚至越“丑”越美。他自号“石壶”，此中既有对故土的眷念，亦含历经磨难后的自嘲与达观，这种生命状态深深浸透于其画作。此作正是陈子庄晚年“石壶”时期典型的山水之作。
自五十年代后，陈子庄的足迹遍布巴蜀河山，历经长期对景写生与对黄宾虹墨法的深研，陈子庄晚年形成了一套独具个性的笔墨体系。他善用秃笔短锋，笔法稚拙朴茂，力透纸背。作画常以湿墨或浓墨率意勾皴点染，让水墨在宣纸上自然渗化交融。其笔下山水、怪石、屋舍往往一气呵成，极少反复积染，这种“一次成型”的笔法，看似随意简淡，实则难度极高。因此观陈子庄山水画，无论落笔收笔，气韵都是最好的时候。
《蜀山久居》一画意境空灵静谧，全篇色彩仅以淡墨、赭石、淡蓝略施渲染，主调清雅明净。画面中既无愤懑之气，亦无孤高之态，流淌出的是对蜀地山川草木，共生共息的热爱与赞美。正如其题画所言“峨眉之秀，巫峡之险，剑山之雄，青城之幽，常在心目中，每一落笔得其仿佛，具眼人能辨之也。”短短二行篆书，写出了大师学问底蕴和观察力，一山一字，在他的画中也是尽其所能表现出巴蜀的地域特色。
画面内容开门见山，以平铺直叙的方式呈现，因此画幅不大，跳出了传统山水画程式化的窠臼。此幅《蜀山久居》，便是他眼中的蜀中山川胜景。远瞰山河，一片郁郁葱葱，生机勃然。整体造型、结构新颖而富有表现力，朦胧的远山、江中船、谷间鸟、两岸或端直或斜倚的山石等元素被高度提炼，形成一种稳定而富有内在张力的画面结构。山的静谧和江河的流动，整个画面动静结合，虚实相应，别有一番妙趣。
能够在狭小尺幅内表现蜀山巍峨、浑厚、深远、淡泊的气象，草木华滋的景致，是极其难得的。《蜀山久居》一作摒弃了传统山水画中常见的程式化与矫饰倾向，以最直接、最本质的方式，表达了对蜀中山川的热爱。