丁衍庸 1970年代作 夏鸣

款识
瑞添艷莉贤伉俪 丁衍庸 艺术家玺文画印「丁」（左上）

出版
2003年，《意象之美：丁衍庸的绘画艺术》，历史博物馆，台北，第169页
2020年，《丁衍庸油画全集》，衣淑凡编，立青文教基金会，台北，第407页

展览
2003年8月5日至9月21日，「意象之美：丁衍庸的绘画艺术」，历史博物馆，台北

来源
原藏家瑞添、艷莉夫妇获赠自艺术家本人
香港莫一点旧藏
1999年10月17日，佳士得香港秋季拍卖会，拍品编号112
现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源

注：上款人「艷莉」为丁公弟子。画背另有一幅肖像速写，画中人或为另一上款人「瑞添」

荷风蛙语，
鸣动心音
丁衍庸臻绝伉俪主题油画《夏鸣》
「一幅纯粹的画自有其本身的艺术价值，你看着它时，只会令你情神向上，它非常纯粹，一如一杯陈年的白兰地一样；它的价值非常高，完全没有杂质，就像你忽然看到了好天色，天朗气清，令你的精神为之一振。」
——丁衍庸
与林风眠、关良并称「广东三杰」，有「丁蒂斯」、「洋八大」美誉的丁衍庸，是二十世纪中国艺术现代化历程中，一位出入古今中西、水墨与油画兼修、金石与篆刻并重的奇才。他1902年生于广东，18岁赴日留学，在1921至1926年间就读于东京美术学校西画科，极为欣赏野兽派的他，却在深入西方现代主义堂奥的同时，越发清晰地认识到中国文人写意传统中，蕴藏着不输西方的丰沛能量。归国后，他在22年间共参与举办27次个展和联展，提出革新的个人美学，更在中国「洋画运动」如火如荼之际，透过反思文化和对油画、水墨、篆刻的实践，走出一条以东方笔墨线条为骨，西方油彩媒材为肉的开创性绘画格局。
历经数十年孜孜探求，晚年定居香港的丁衍庸于1970年代步入创作生涯的成熟丰饶期。此时，其水墨与油画创作并行不悖、相互滋养，达至互通有无的化境。是次呈现、创作于此时期、生机勃发的《夏鸣》，正是他「以中化西」艺术哲思的璀璨结晶。
珍稀上款花鸟主题油画
丁衍庸毕生存世油画仅203件，当中能将水墨韵味完整转化于油彩媒介的「花鸟」题材凤毛麟角，仅只8件，《夏鸣》即属此珍稀之列。作品来源有序，画面左上罕见地题款致赠「瑞添艷莉贤伉俪」，其中「艷莉」之名曾多次出现于丁公赠弟子的水墨作品中，见证二人深厚的师生情谊。尤为难得的是，作品画背另有一幅肖像速写，画中人或为另一上款人「瑞添」。一画双面，兼得情谊与祝福，更添此作独到之处。作品后由香港知名藏家莫一点收藏，其以鉴藏精准、收藏体系严谨著称。而在丁公所有的油画作品中，仅有是次上拍之作、《梅雀图》、《荷花鸳鸯》3件出现上款人。其中《荷花鸳鸯》同为题赠瑞添、艷莉夫妇，两作主题更是巧妙呼应：《荷花鸳鸯》以成双水鸟喻婚姻和美，《夏鸣》则借双蛙鸣唱寄寓生活情趣，两者皆以自然生灵传递对伉俪情深的真挚祝福，情感跃然画上。作品其后自1999年起由现亚洲重要藏家深藏27载，今朝重现拍场，珍稀难得！
伉俪情深，合鸣盛夏清音
「蛙鸣得其所，人乐与之偕。」
——北宋范纯仁《王安之朝议蛙乐轩》
《夏鸣》之题取自画中主角——青蛙，在古典诗词中，蛙鸣常是夏日的生动写照，如南宋诗人赵师秀即写下「黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙」，寥寥数笔便勾勒出盛夏生趣。丁公在此正是撷取这份夏日的盎然生机。画中，一蛙踞于舒展的荷叶之上，昂首张口，似正清鸣；另一只小蛙正攀附荷茎，肢体舒张，态若应和。两者一动一静，一唱一随，宛如夫妻之絮语温存。在传统文化中，「蛙鸣」象征丰收与祥和，而画中双蛙之相亲相和更暗含「同心协力、岁月静好」的美好愿景。丁公以稚拙笔触捕捉青蛙圆睁双眼、微张口鸣的瞬间神态，憨态可掬中又流露出幽默的温情，将文人「寄情草木」之雅趣、民间「蛙鸣丰年」的祈愿，凝于方寸间，流露其所言「与自然、生趣对话」的终极艺术理念。
中西合璧，笔底干坤
而丁公作画，素来主张「画油画最好是用羊毫长条的中国笔，因为有笔锋可用」，亦直言：「我很想把中国画的线条和墨用到西画上。」《夏鸣》正展现他汇融水墨运笔与油彩色感的高妙。其以畅写书法的笔力，分别勾勒出荷茎的圆劲转折、青蛙的凝敛轮廓、叶片之劲健扫刷，更保留了「飞白」的笔走痕迹，展现一气呵成的大家风范！画面构图亦匠心独运，荷花居于右上一隅，以青碧晕染和果敢的朱红写意勾勒，深浅油彩自然过渡，仿拟着墨色在宣纸上晕散的流动。而荷叶与双蛙，则与花朵形成一条富有动势的斜对角线，令观众视线随茎秆之摆动、双蛙之动静、花叶之呼应而流转，于静谧中蓄满张力。
天地寄情，至美长存
至于背景，丁公刻意以柔和的乳白色薄涂铺底，取代油画惯有的厚重肌理或深色背景，此非但再现了水墨画中宣纸的素雅质地与「呼吸感」，更巧妙营造出中国画至高的「留白」意蕴，令画面空间豁然开朗，虚实相生。作品左侧亦有艺术家以红彩手绘之「丁」字印章，古拙小巧，成为其融合东西美学的灵动注脚。
画作中油彩的浓重质感与水墨的氤氲韵味并存，西方构图张力与东方留白哲思巧妙交融。丁公不炫耀繁复技艺，却在那一笔笔不计枝微末节的大写意笔触中，处处可见其「以形写神」的强大功力，在纵横中西的灵动韵致中，诉说着对生活的热爱与祝福。有如朱自清笔下的《荷塘月色》：「微风过处，送来缕缕清香，彷彿远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了」，那般置身夏夜池畔，聆听微风拂荷，蛙声清越，烦忧消散，寄情天地而爱意长存！