刘奎龄 癸未（1943年）作 瑞兽图四屏 立轴

题 识
（一）耀辰。
（二）耀辰刘奎龄。
（三）耀辰作。
（四）癸未（1943年）冬至节后，刘奎龄绘。
钤 印
耀辰（四次）
鉴藏印
梅洁楼、河北泊头师范学校藏

出 版
1.《刘奎龄四条屏》，河北美术出版社，1983年版。
2.《刘奎龄四条屏》，印刷缩样。

刘奎龄出身天津八大家之一的“土城刘家”，自小优渥的家境让他获得了接受正规和相对严格的西画训练，而当时流行于天津画坛的“西洋照相法”也对他产生了较强的影响，所谓“西洋照相法”，就是用取景框进行写生的画法，并变化色彩明度以求立体感。花卉的描绘，则是重色轻墨。刘奎龄所曾取法的张兆祥即当时翘楚，张焘曾于《津门杂记》一书中说张兆祥画花卉翎毛，“着色清妍，备极工致，兼通西洋照相法”。在他的画中，对于传统造型技法，可谓广览博学，近如清之沈铨、郎世宁，远如宋元徐崇嗣、钱选，皆为所学，化为己用。刘奎龄笔下之作，多有详尽之手稿，几经修改，反复推敲，愈加精细严谨。于创作之时，得以通过沉稳果断的线条为物象整体造型，栩栩如生、形神兼备。在他的创作中，充分吸收借鉴了西方写实绘画的严谨与科学，光影明暗的对比效果，可谓中西并用。通过淡墨的渲染，使得笔下之物更为立体生动。增强了全画的体积感。
本套《走兽四屏》正是刘奎龄动物画法成熟时期的代表作，分别绘柳荫单骏、秋柏双鹿、蕉荫双犬、三羊开泰。所绘为平日寻常所见的动物，都栩栩如生，画家不仅仔细描绘动物，同时也特别关注它们生活的环境，将这些动物置于合情合理的环境中，这种对艺术灵感的调动，使他进入“法心源”的别样天地。
在背景的处理上，刘奎龄先生则是不厌其烦地将花草、树叶详细地表现出来，背景中繁复的细节和前景的动物身上那些大面积的色块形成了鲜明对比，造成强烈的视觉差异，增强了画面的视觉元素，使得笔墨形态在整与繁的对比中丰富起来。画面主体用的是具象写实的手法，而背景的处理用的是中国传统小写意的意象式表现，两者协调统一，不着痕迹，不落俗套，可谓高妙。

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