谢稚柳 陈佩秋 辛酉（1981）年作 芙蓉双蝶 手卷

【引首】芙蓉双蝶。甲午秋九月，截玉轩健碧书耑。钤印：长年（朱文）、佩秋（白文）、陈氏（朱文）
【款识】辛酉初冬写拒霜，壮暮翁稚柳。甲午秋九，健碧加蛱蝶。
【钤印】谢稚柳（白文）、壮暮（朱文）、佩秋（朱文）
【题跋】扶醉娇红浪莽开，烟围雾合噀香来。纵教夜月明辉满，何似朝霞烂锦堆。右书壮暮翁芙蓉诗，以为拒霜拖尾。甲午（2021年）岁秋九，截玉轩健碧识。钤印：陈氏（朱文）、佩秋（白文）

【说明】2026年4月23日经谢稚柳、陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹并附真迹证书。

【作者简介】谢稚柳，原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法、缓画及古书画鉴定。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会副主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。陈佩秋，字健碧，号乂之，斋名秋兰室、高花阁、截玉轩，河南南阳人。现为中国美协会员、上海美协理事、西泠印社理事、上海中国画院画师。海上著名画家。

芙蓉双蝶，艺坛伉俪的笔墨绝响
—— 谢稚柳《芙蓉双蝶图》手卷赏析
此卷《芙蓉双蝶图》，由谢稚柳绘主体、陈佩秋题引首与尾跋，是近现代画坛 “当代赵管” 艺术伉俪的合璧之作，堪称海派文人画的巅峰范本。谢稚柳以落墨法写芙蓉，笔墨苍润；陈佩秋以俊逸书法题跋，书墨相映，将二人一生相濡以沫的艺术追求与伉俪深情，凝于这方手卷之中。
谢稚柳画芙蓉，是其晚年 “落墨法” 的集大成之作。他以徐熙落墨为骨，先以浓淡泼墨写叶，墨色苍润淋漓，干湿浓淡间尽显荷叶的翻卷向背，墨骨之中自带水色交融的生机；再以兼工带写之法点染芙蓉花头，花瓣以淡曙红层层晕染，瓣尖施朱红点染，花蕊明黄鲜丽，于工致中见清雅，与墨叶形成强烈的黑白、虚实对比，既有宋画的工致严谨，又不失元明文人画的写意洒脱。画中双蝶以淡墨兼工带写点染而成，翅纹细致，体态轻盈，翩跹于花间，既打破了画面的静态平衡，又为烂漫的芙蓉增添了灵动生机，尽显谢稚柳对 “形神兼备” 的极致追求。
作为谢稚柳的艺术知己与人生伴侣，陈佩秋的题跋为这幅作品赋予了更深的文化意蕴。引首 “芙蓉双蝶” 四字笔势俊逸，结字奇崛，兼具帖学的灵动与碑学的苍劲；尾跋行书则笔致清健秀逸，与谢稚柳的画风气息贯通。二人的书法同出一脉，却各有风神：谢稚柳书风温润内敛，陈佩秋则清健明丽，正如他们的画风，一温一野，合而不同，却在这方手卷中完美交融，尽显 “艺坛双璧” 的默契。
谢稚柳与陈佩秋的结缘，始于对宋画的共同痴迷，他们既是生活伴侣，更是艺术知音。谢稚柳早年精研徐熙落墨法，晚年将泼墨泼彩融于一体，笔下的芙蓉，早已超越了物象的描摹，成为他文人情怀与艺术理想的寄托；陈佩秋则以严谨的工笔功底与奔放的写意笔墨，为谢稚柳的画作注入了新的活力。此卷中，谢稚柳的画与陈佩秋的书，一绘一跋，一写一题，珠联璧合，不仅展现了二人高超的笔墨技巧，更彰显了他们相濡以沫、共同坚守艺术理想的文人风骨。
整幅手卷，从谢稚柳的芙蓉到陈佩秋的题跋，从浓艳的设色到苍润的笔墨，再到俊逸的书法，每一处细节都彰显着海派文人画的典雅与格调。它不仅是一件书画合璧的艺术珍品，更是一段跨越数十年的艺术佳话的见证，是谢稚柳与陈佩秋以笔墨为媒，共同书写的 “管赵风流” 的现代篇章。