马守真 甲辰（1604年）作 山水花卉十二开册 册页

【款识】甲辰夏六月于秦淮水榭法元人十二帧，漫兴写此，湘兰女史马守真。
【钤印】马守贞印（白文）、字湘兰（朱文）、守真玄玄子（朱文）
【鉴藏印】广堪斋毕氏藏（朱文）

【说明】毕泷收藏

【藏家简介】（清）毕泷（1733-1797），字涧飞，号竹痴，江苏镇洋（今太仓）人，室名广堪斋，是湖广总督毕沅的胞弟。他善画山水、竹石，精于鉴赏，是清代中期著名的收藏家，其收藏在吴郡地区颇负盛名。毕沅购得《清明上河图》后，毕泷曾参与鉴赏，画上留有“毕泷审定”等印记，该画后因毕沅获罪被抄没入宫。

马守真，小字玄儿，义字月娇，号湘主。金陵（今属江苏南京）人，南曲中人。曾为南京秦淮歌妓，以诗画擅名一时。与王穉登友善。善画兰竹，兰仿赵子固，竹法管道升，潇洒恬雅，俱能袭其余韵，别饶风致。时名声闻于海外，暹逻使者曾购其画，视若珍宝。传世作品有《群仙高会图》卷，《幽兰图》轴、《兰竹石图》卷等，现藏于故宫博物院、无锡市博物馆等处。

情怀留雅韵，立竹寄情怀
——《马守真山水花卉十二开册》赏
秦淮佳丽，马湘兰为翘楚。以名妓而兼才媛，擅兰竹，工山水，风流文采，照耀一时。其与王稚登交契三十年，生死不渝，为晚明秦淮韵事之最著者。今观其甲辰所作《山水花卉十二开册》，笔墨清妍，意境幽远，诚为一代才女之心迹也。
一、湘兰其人：风尘中的笔墨知己
马守真，字湘兰，晚明金陵名妓，位列 “秦淮八艳”。姿容非绝，而性豪侠，善解人意，尤工画兰，号为 “湘兰”。与词客王稚登交最厚，稚登负才名，湘兰倾慕之，数十年如一日。及稚登七十，湘兰买楼为寿，后卒，湘兰为位哭奠，礼毕，遂沐浴礼佛，不久亦逝，以报知己。其生平以画兰自况，寄寓高洁，其画亦如其人，清逸脱俗，不事铅华。
二、册页十二帧：一帧一境，尽写幽怀
此册凡十二开，甲辰夏六月作于秦淮水榭，盖晚年手笔，笔墨益趋苍秀。1、《兰芝图》：设色淡雅，兰叶以淡青写之，线条柔婉而劲健，如带当风；灵芝以淡赭晕染，古雅可爱。兰为君子之花，芝为祥瑞之草，湘兰以自况，寓其品洁行芳之意。2、《江亭小景》：水墨山水，疏林孤亭，远山淡宕，近水空濛。笔法仿倪云林，简淡荒寒，写出江天寥廓之境，亦是湘兰胸中丘壑也。3、《竹石图》：劲竹数竿，挺拔凌云，石以淡墨勾勒，苍劲古朴。竹有君子之风，石有坚贞之操，写其与稚登情如金石，坚不可移。4、《崖岸江亭图》：水墨山水，崖壁如削，江亭孤峙，远山如黛，水天一色。笔墨简淡，意境幽旷，似写其秦淮水榭，遥寄所思。5、《墨兰图》：纯以水墨写兰，兰叶纵横，笔法飞动，浓淡相间，写出兰之清逸。不施粉黛，自具风骨，湘兰本色也。6、《幽兰图》：兰叶以淡墨写出，线条柔婉，兰花含苞待放，清幽淡雅。寓其虽处风尘，心自高洁，不与俗同之意。7、《空谷幽兰图》：兰生于空谷，无人自芳，笔墨简淡，意境清幽。湘兰以兰自比，虽处繁华之地，而心自孤高，不为尘染。8、《秋江归棹图》：水墨山水，秋江寥廓，归舟一叶，孤树寒鸦，意境萧疏。写其晚年心境，繁华落尽，归于平淡。9、《峭壁远帆图》：水墨山水，峭壁临江，远帆点点，江天浩渺。笔墨苍劲，意境开阔，有丈夫之气，非寻常闺阁画可比。10、《秋林竹石图》：秋林萧疏，竹石相映，笔墨简淡，意境荒寒。写其与稚登晚年相别，秋意萧索，触景生情。11、《疏林茅亭图》：水墨山水，疏林茅亭，远山淡宕，意境清旷。仿元人笔意，简淡荒寒，亦是湘兰自况。12、《竹石图》：劲竹数竿，石奇崛，笔墨苍劲，写出竹之坚贞。竹为湘兰常写之题材，寓其对王稚登之情，如竹之劲，如石之坚。
三、笔墨特色：闺阁中的元人气韵
湘兰之画，以兰竹最著，兼工山水。其兰，笔势飞动，刚柔相济，有 “湘兰写兰，世无其匹” 之誉。其山水，师法元人，尤爱倪云林，简淡荒寒，意境幽远，全无脂粉气。此册十二开，或设色，或水墨，或兰竹，或山水，无不笔墨清妍，意境幽远。用笔以中锋为主，线条柔婉而劲健，如兰叶之飘逸，如竹枝之挺拔；用墨以淡为主，浓淡相间，写出山水之空灵，花卉之清逸。设色淡雅，不施浓艳，与水墨相得益彰，尽显闺阁画之清逸本色。
四、鉴藏流传：历世宝重，翰墨流芳
此册钤 “广堪斋毕氏藏” 朱文印，为清代藏家毕泷旧藏。毕泷，字涧飞，号竹痴，清乾嘉间藏家，所藏多明清名迹。湘兰画本，存世无多，此册十二开，为其晚年精品，且流传有绪，历经名家递藏，弥足珍贵。
五、艺术价值：秦淮才女的绝唱
晚明秦淮，画苑闺阁，湘兰以风尘女子，而跻身艺林，与文人士大夫交游，以画兰自况，寄寓高洁。其画不独以笔墨见长，更以意境胜，清逸脱俗，不事铅华，为晚明闺阁画之翘楚。此册十二开，集兰竹、山水于一体，仿元人笔意，写胸中丘壑，既是湘兰艺术水平的集中体现，亦是晚明秦淮文化的重要遗存。观其画，想见其人，风流文采，照耀一时。