喻红 2013年作 记忆盒-忧云系列 三联作

签名：Yu Hong 2013

出版
《喻红：忧云》，P132-141，长征空间，2013年版

展览
2013-2014年，喻红：忧云，长征空间，北京
2020-2023年，侨福当代艺术收藏展，侨福当代美术馆，北京

在经历多年成功的艺术生涯之后，著名现代画家喻红的艺术创作在1994年因女儿出生而暂时中止。此后数年，母亲身份所带来的生活重心转移，也促使她重新思考自与他人的关系，学会更好地理解他人。正是在这样的经验之后，喻红于2013年的系列“忧云”中把创作的内容转向六位亲密友人的内心世界，尝试以梦境般的空间结构，描绘那些难以被直接观看的情绪经验。
《记忆盒》（Lot8270） 是喻红在“忧云”中并置展出的六件作品之一，而这幅画的灵感来源于音乐家张潜浅的毛绒玩偶。《记忆盒》（Lot8270） 穿着黑色背心、打底裤和人字拖的女子占据了三联画的左幅与中幅。由于桌面形成了视觉上的延续，这两幅看似最自然地被归为一组；然而，三幅画面实则相互连通，中幅里包裹着张潜浅的布料也渗入了最右侧的画框。对空间与时间的这种荒诞处理贯穿于本系列作品之中，但喻红在不同作品中改变了主体占据画面构图的方式：在《蚊帐》中，人物出现在两端；在《迷夜》中，人物先被分置于左幅与中幅，又完整地出现在右幅。由此，观看者面对的不再只是人物的肖像，而是被反复折叠的时间与空间。
系列名“忧云”本身源于喻红在飞机上向窗外凝望云层时的感受——对她而言，那种经验带有超现实意味，仿佛已经逃离现实。在谈及《记忆盒》（Lot8270） 时，喻红说她对我们区分真实与非真实之物的能力感兴趣，而这成为她构思这一系列的起点。通过她关于“忧云”的谈话来看，她似乎希望呈现对画中人物而言具有意义之物的重要性，并由此展示普通物件如何因其对主人产生影响而变得“真实”。画中的毛绒玩偶、织物、桌面，似乎都在提示：日常之物并非因其平凡而缺乏意义；相反，它们正因承载了主人的情感与记忆而获得某种更为切身的真实。
系列里六位主体皆为曾经历抑郁的艺术家；这种经验，喻红本人也并不陌生。作为一个将焦点转向他人的系列，“忧云”似乎是喻红对情感经验进行沉思的一部分，并不像她以往的作品那样直接取材于自身生活。然而，由于《记忆盒》（Lot8270） 中的女性主体是张潜浅，这幅作品也许格外体现出喻红对女性身份的持续探索。尽管喻红并不一定将自己的作品归入女性主义或类似的标签之下，她仍清楚意识到其艺术中所携带的内在女性视角，并曾在《她》系列中直接探讨这一主题。
《记忆盒》（Lot8270） 还由这两位中国艺术界重要女性之间的一场同期访谈加以补充：在访谈中，张潜浅坦诚谈及自己成长过程中与抑郁相关的经历、对艺术的热情、以及亲密关系。这既见证了两位艺术家之间的联结，也体现出喻红真诚呈现他人内心世界的投入。或许，对一个人真实经验最忠实的描绘，有时恰恰必须对我们用来维持现实的概念进行模糊化，甚至加以扩充；由此，便形成了喻红在《记忆盒》（Lot8270） 中奇幻的超现实主义。通过现实与梦境、日常与异象之间的交错，喻红带着观赏者进入人物更幽微的精神空间。《记忆盒》（Lot8270） 中的超现实并非对现实的逃离，而是对现实经验的扩展。