王翚 1653年作 竹石寒林卷 手卷

题 识：燕公穆喜画竹石寒图。此其一种。癸巳三月，石谷子王翚。
钤 印：王翚之印、石谷（二印参见上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》“王翚”第96页，第22、14印，文物出版社，1987年）
鉴藏印：涧飞珍玩、吴平斋审定名贤真迹、古吴潘氏三松堂收藏经籍金石书画记、蒯寿枢家珍藏、李氏百黄居、李汝谦字一山收藏书画章

说 明：
1.本作品为文物商店退还作品。
2.毕泷、潘奕隽、吴云、李汝谦、蒯寿枢递藏。毕泷（1733-1797），字涧飞（又作剑飞），号竹痴，又号竹屿，别号静逸庵主，室名广堪斋；江苏镇洋（今江苏太仓）人。赵溶婿，湖广总督毕沅之胞弟。少工举业，应试失利；其兄毕沅为其捐资，例选部郎（授郎中），但其意不屑于此；性格坦易，不热衷仕途，独酷嗜书画收藏与鉴赏。作为毕沅的代理人，实际保管《清明上河图》等珍贵藏品，并将收藏活动转移至苏州毕府。其收藏书画“甲于吴郡”，被誉为娄东最有影响的收藏家之一。毕泷遇精品不惜重金购藏，故多宋、元、明人珍品，曾购藏许多高士奇旧藏。毕泷精于鉴赏，对古器物、碑刻、字画真伪辨别能力高超，时人评价其“眼力很高”。毕泷曾编有《广堪斋藏画》作为其珍品选录。
3.潘奕隽（1740-1830），字守愚，号榕皋，又号水云漫士，三松居士，晚号三松老人，室名三松堂、探梅阁、水云阁、归帆阁。乾隆二十七年（1762）中举，三十七年（1772）进士，官户部主事，充方略馆总校官、四库全书馆分校官，官内阁中书、文渊阁检讨。乞归故里后，与藏书家黄丕烈、袁廷梼优游林下，赏书品画。书法楷、篆、隶俱工，善画山水，画兰尤有特色，在他的《三松堂集》中颇多与他们唱和之作，“极友朋之乐”。其收藏古籍、金石、书画甚富，曾与黄丕烈结庐访书，经常到“士礼居”观书，精抄名校，所获亦多。家有“三松堂”。辑有《三松堂书目》2册，其中经黄丕烈校跋过的在100种以上。
4.吴云（1811-1883）字少甫，号平斋，晚号曰退楼、愉庭，别署二百兰亭斋、两罍轩、听枫山馆。浙江归安人（今湖州）。清举人。官至苏州知府，1862年罢官后侨居吴下。他善书能印，也能画，潜心于金石书画的考藏，专注于学术。性喜收藏，所蓄金石书画富甲吴门，除三代彝器之外，仅秦汉魏晋古印就达千馀钮，还有法书名画、宋元珍本，其收藏富且精，足以称雄东南，闻名大江南北。吴云手稿本《两罍轩收藏经籍碑帖书画目》（现藏复旦大学图书馆），所载多为孤本名迹，精典秘籍，金石书画尤多精品。吴云平生著述甚多，有《二百兰亭斋金石记》、《二百兰亭斋古铜印存》、《二百兰亭斋古印考藏》、《两罍轩彝器图释》、《两罍轩印考漫存》、《焦山志》、《华山碑考》、《盘亭小录》等。
5.李汝谦（1878-1931），字一山，山东济宁人，金石大家黄易玄外孙，历任黄县县令、泰安太守、山东大学讲师、北洋政府法制局参事、国史馆编修等，为著名金石学家、收藏家、书画家、诗人
6.蒯寿枢（？-1945），字若木，号员叟，佛号圆顿。安徽合肥人。晚清著名学者、清流派重要人物蒯光典侄。早年留学日本。清末曾任农工商部郎中、甘肃榷运局局长。民国初年历任宁夏镇守使、国民政府驻日学务总裁。从杨文会（杨仁山居士）习佛学，为佛学研究会会员、金陵刻经处董事会第一任董事。1926-1945年任刻经处流通处主任。从沈曾植习诗文，工书画，富收藏。

王翚《竹石寒林卷》，绘近水平坡一景，古木寒泉，绿竹环抱，有溪水潺潺不绝于耳，有琅玕深翠悦目，虽绘为小景，却有潇湘万里之气象。题识“燕公穆喜画竹石寒图，此为一种，癸巳三月石谷子王翚”。燕公穆，即燕肃(961-1040)，字穆之，字仲穆，一署上谷，祖籍山东青州，定居曹州。北宋著名画家、诗人。善画山水寒林，与王维相上下。王翚生于明崇祯五年（1632，壬申），卒于康熙五十六年（1717，丁酉），其经历两个癸巳年，即顺治十年（1653），以及康熙五十年（1713），依据本卷绘画风格以及款书可知，此卷应为顺治十年，其22岁所作。
苏州博物馆藏有一件王翚19岁的画作，即《山川出云图》，虽无年款，但有王翚于康熙五十四年乙未（1715，84岁）时复题此画，题中有言“此余六十五年前在破山寺僧舍作也”，说明了作此画时王翚年方19岁。此图用笔细密，用墨绵厚，细笔密皴，画风柔婉温润。置陈布势得宜，山脉走势、溪水蜿蜒、丛树掩映、横云氤氲，溪石点缀恰当，屋宇、板桥安置妥帖。此时已经可见王翚已初现一代绘画宗师之气象。
王翚20岁时拜师王鉴，继而由王鉴引见结识了王时敏，进而跻身于画苑精英之列。在两位老师的引领之下，他通过不断地大量临摹古人画迹，逐渐达到成熟。上海博物馆藏顺治十年癸已（1653）三月，王翚22岁时创作的《仿巨然山水图》，此时他尚在王鉴门下。此图全景式构图，大开大合，气象自然不同。其用笔显然是以学古为主，长线披麻皴是以董源、巨然为宗，近学董其昌、王时敏、王鉴，当然这是一脉相承的。用笔细腻，繁复，用力求工，其仿古能力，可窥一斑而知全豹。
本作亦作于癸巳三月，苍劲奇崛的古松、种类多变的翠竹，繁茂尖厉的芦草，厚重丰腴的湖石以叙事的笔调绘出，用笔柔和自然，缓坡的皴线亦不徐不疾，整体显得自信从容；此作虽作于早岁，但从其竹法、水线、树法等已然显现出王翚中后期风格的特征，可视为王翚山水画个人风格发轫之作。