拍品描述：
款识：用拙存吾道，幽居近物情。桑麻深雨露，燕雀半生成。
村鼓时时急，渔舟个个轻。杖藜从白首，心迹喜双清。
晚起家何事，无营地转幽。竹光团曙色，舍影漾江流。
失学从儿懒，长贫任妇愁。百年浑得醉，一月不梳头。
坦腹江亭卧，长吟野望时。水流心不竞，云在意俱迟。
寂寂春将晚，欣欣物自私。江东犹苦战，回首一颦眉。
春来常早起，幽事颇相关。帖石防??岸，开林出远山。
一丘藏曲折，缓步有跻攀。童仆来城市，瓶中得酒还。
去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。
四更山吐月，残夜水明楼。尘匣元开镜，风帘自上钩。
兔应疑鹤发，蟾亦恋貂裘。斟酌姮娥寡，天寒耐九秋。
江水东流去，清樽日复斜。异方同宴赏，何处是京华。
亭景临山水，村烟对浦沙。狂歌遇形胜，得醉便为家。
水色含群动，朝光切太虚。年侵频怅望，兴远一萧疏。
猿挂时相学，鸥行炯自如。瞿唐春欲至，定卜瀼西居。
奔峭背赤甲，断崖当白盐。客居愧迁次，春色渐多添。
花亚欲移竹，鸟窥新卷帘。衰年不敢恨，胜概即相兼。
新作湖边宅，远闻宾客过。自须开竹径，谁道避云萝。
官序潘生拙，才名贾傅多。舍舟应卜地，邻接意如何。
秋月仍圆夜，江村独老身。卷帘还照客，倚杖更随人。
光射潜虬动，明翻宿鸟频。茅斋依橘柚，清切露华新。
礼乐攻吾短，山林引兴长。掉头纱帽窄，曝背竹书光。
风落收松子，天寒割蜜房。稀疏小红翠，驻屐近微香。
俊臣仁弟属书为録杜公五律十余首，同治二年三月，曾国藩。
钤印：曾国藩印、滌生
说明：
1.《曾国藩日记》记载，同治二年三月十三日：“午刻写对联四付、挂屏四幅。中饭为陈俊臣、黄晓岱饯行，申初散席。”
2.陈俊臣（1824-1893），字隽丞，湖南桂阳人，晚清名臣。早年入曾国藩核心幕府，后历任江苏按察使、山西布政使、浙江巡抚、山东巡抚等要职，于晚清洋务建设、海防范略、河道治理、文教振兴诸端多有建树，政绩卓著，影响深远。陈俊臣是曾国藩早年最为倚重、信赖的核心幕僚。湘潭定策，一举稳住湘军根基；靖港危局，挺身解救曾国藩于绝境，实为湘军崛起进程中举足轻重的关键人物。二人毕生以道义相许，患难相知，交谊纯粹而笃厚，终身未改。
师门知己 两代名臣
曾国藩赠陈俊臣《行楷“杜甫诗十二首”巨屏》
自 1840 年鸦片战争以来，汉族士大夫逐步走上历史前台，成为清王朝变局中的绝对主角。其中“曾、左、林、李”四人脱颖而出，堪称华夏社稷的时代脊梁。而曾国藩则是这四大名臣中声望最盛、学养最深、功业最卓的传奇人物。他在清廷溃败之际创立湘军，培养大批门生将领，深远影响近代军政格局；后坐镇两江，节制东南四省军务，主持平定太平天国战乱，既是戡乱定局的军政巨擘，更是晚清士林所尊奉的精神领袖。
《行楷“杜甫十二首”巨屏》，是曾国藩平定太平天国收关的重要时期，为劝勉最为倚重的弟子陈俊臣出山辅政而精心创作的书法巨制。全卷恭录杜甫诗作十二首，通篇五百余字，尺幅逾五十平尺。曾国藩传世作书法不在少数，但如此幅一般，作品字迹标准、钤印勘合，创作始末载入《曾国藩日记》，源流清晰可考的作品，遍览公私馆藏及历年市场流传，同类形制与文史内涵之作罕有比肩，堪称近年面世曾国藩书法中的第一名作，更是研究曾国藩与陈俊臣湘师门生交谊的珍贵史料。
上款所题“俊臣仁弟”即陈俊臣（1825—1893），为曾国藩最倚重的入室弟子、湘军核心幕僚，后官至浙江、山东巡抚。陈氏早年求学岳麓书院，道光二十九年拔贡朝考一等第一，被主考曾国藩收为入室弟子，朝夕问学，师徒情谊至深。咸丰三年湘军初创，陈俊臣入幕出任核心参谋，主理军务谋划与人才举荐，军中素有“先见陈俊臣，再入曾营”之说，堪称曾国藩第一心腹智囊。
《曾国藩全集》收录同治二年以前致陈俊臣书信约三十通，日记亦屡见记述，所言皆托付生死的由衷之语，足见二人情谊早已超越寻常师徒，堪为知己：“俊臣深明武事，沉机有谋，吾湘第一人才也。”“此人忠肝义胆，吾之管仲也。”“患难见真情，吾二人，生死不渝矣。”“门生中，惟俊丞可托大事、共患难。”
陈俊臣一生辅佐曾国藩建树极多：组建广武军卫戍湘南；靖港兵败之际，力劝几欲自杀的曾国藩重整旗鼓；更于危局中保全老湘营精锐，为左宗棠日后收复新疆奠立根基；阻击石达开、合围天京诸役，运筹帷幄，功勋卓著。同治元年（1862）太平军围困上海，此地为湘军财赋重地、东南安危所系，绅民奔赴安庆泣请援兵。曾国藩举荐陈俊臣出任江苏按察使，命其统领广武军东下坐镇，陈俊臣以老母待养、湘南防务未靖坚辞不就。曾国藩无奈改派李鸿章组建淮军驰援，就此成全李鸿章立足沪上、淮军崛起、位列封疆的仕途格局。曾、左、李三人功业缘起，皆与陈俊臣的才略抉择息息相关。
左宗棠评：“俊丞大器也。叹服，自以为不可及。”
李鸿章评：“俊臣以母老辞。吾独立无助，能不愧惧。”
史载曾国藩戎马倥偬之际，仍不废读书习字。本作即成于同治二年三月，其时曾国藩坐镇安庆，陈俊臣已然坚辞朝命。曾氏惜其经世之才，亦体谅其奉母尽孝本心，屡次致书殷殷相邀，盼其以天下为重，出山匡扶危局，直言：“非吾辈二三血性君子，挺而出，任艰巨，撑此危局，更谁望乎？”更直言视其为臂膀耳目，朝夕不可离，恳切相挽。而陈俊臣终以老母年高固辞不赴，曾国藩为之怅然良久。
同治二年二月二十八日，陈俊臣奉母命赴安庆拜谒曾国藩。陈俊臣晚年追忆二人相见时“欢然握手，留居公馆，饮食供奉如家人”。滞留安庆半月间，二人朝夕相聚、多次深谈，曾国藩还为其评校文稿。其间曾国藩再度提议保举陈俊臣出任江宁布政使，陈俊臣执意辞谢，曾国藩亦点头会意，不再勉强。三月十三日，曾国藩于衙署设宴为其饯行，并在午饭前挥毫写下本幅《行楷“杜甫十二首”四屏》相赠。次日又亲至江边送行，握手作别，此亦为史籍所载，这对师生此生最后一次会面。
本幅所录十二首杜诗五律，均为杜甫晚年流寓夔州时所作。彼时杜甫避乱幽居江村，自甘淡泊、寄情山水，却始终心怀家国、忧念战乱苍生。曾国藩特意选取这组诗作赠予陈俊臣，用意含蓄深远：先用“用拙存吾道，幽居近物情”，赞许其守志立身、品性高洁；又借“失学从儿懒，长贫任妇愁”，体谅他孝亲顾家、安贫归隐的苦衷；再以“城中十万户，此地两三家”点破个人隐逸小节与家国苍生大义；更凭“江东犹苦战，回首一颦眉”直言时局艰危、战火未熄，委婉劝勉陈俊臣莫恋山林闲逸，当以天下为重，出山担当济世匡时之重任。
此套四屏是曾国藩市场流通作品中尺寸体量最大的珍罕巨制之一，笔墨醇厚端雅、法度严谨，完全契合其中年鼎盛时期书风，特取台北故宫博物院馆藏其同期四屏十字同款字迹比对，笔法、结体、气韵高度吻合，风格标准清晰可鉴。作品源出南洋著名藏家旧藏，流传有绪，创作始末详载《曾国藩日记》1863年3月13日，史料确凿可稽，且品相完好、笔墨精凝，是其中年书法成熟期的标杆性巨迹。其兼具书法艺术、文献史料、历史人文三重价值，承载晚清军政变局、湘军文脉及曾陈师徒交谊，同规制、同题材巨制存世寥若晨星，属馆藏级传世重器，此次春拍首次面世，堪称近年书画市场流通的曾国藩书法第一名件。