齐白石 早年山水册页 镜片 （五开）

题识：1.石潭听瀑。齐璜。钤印：齐璜私印、能事不受相促迫
2.■■闻歌。齐璜。钤印：濒生
3.罗山雅集。齐璜。钤印：璜、濒生、行乐却忘贫里过
4.花桥晓月。齐璜。钤印：齐璜印信、寄园画隐
5.竹屿联诗。齐璜。钤印：璜印

出版著录：1.《荣宝斋》杂志2002年第一期。
2.荣宝斋出版社2003年3月出版，萨本介编著《最后的辉煌——走进齐白石晚年的艺术世界》第2—13页。
3.《上海艺术家》2007年增刊第102页，并有中国美术史与艺术评论家郎绍君做专题文章介绍。
少年为写山水照，自娱岂欲世人知。我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君。谓我心手出异怪，鬼神使之非人能。最怜一口反万众，使我衰颜满汗淋。—答徐悲鸿并题画江南
余数岁学画人物，三十岁后学画山水，四十岁后专画花卉虫鸟。今冷庵先生一日携纸委画雪景，余与山水断缘已二十年余，何能成画？然先生之来意不可却，虽丑绝不得已也。—六十六岁题《雪山图》

齐老花果鱼虫妙绝，虽市井妇孺，弥不知晓。然其山水初不经意，自前引两则题画可知。今日齐老山水常见者，运笔草草，形简意远，缘其45岁以后，“五出五归”，远游祖国大江南北，饱览名山大川，游历归来作52幅《借山图卷》，立自家面目，自此始也。
而鸿海本次推出齐白石绘早年精品山水册页五开，是其游历之前，早年居湘潭时山水画作，应是齐老先存最早的山水佳作，甚为稀见，笔墨澹雅，著录确着，当为藏家珍视。
按，齐白石的山水早年（约30岁左右），主要学《芥子园画谱》和王学浩，笔墨秀润，意境清朗蕴藉，行笔缓慢单薄，山石的皴点略显呆板，但在经营位置上，变“四王”样式，使之生动自然。齐白石经尤乃师胡沁园介绍，从胡氏好友谭荔生（别号瓮塘居士）学画山水（参见《白石老人自述》）。谭学四王，故齐白石早年山水，接近于四王一路画风，从此册中可明显看出。并与同一时期山水作品《龙山七子图》（1894年）、《山水四屏》（1897年，北京文物商店藏）做比较，此册中的披麻皴、山石边缘的苔点、点景人物的姿态与勾勒方法等庶几无二。
“寄园”、“寄园画隐”为齐白石早年自号。他二十七岁（1889年）拜湘潭胡沁园为师习诗、书、画，三十二岁（1894年）开始与好友组织龙山诗社、罗山诗社，三十四岁开始习刻印。因彼时家贫，他常寄住在老师胡沁园家或同辈诗友黎松安、黎丹、罗真吾家中，此即“寄园”之来历。迄今所见齐白石有确切纪年并有“寄园” 题款的作品，可参见湖南美术出版社出版的《齐白石全集•第一集》中1897年《婴戏图》（中央美院藏）及《铁拐李》（浙江省博物馆藏）两幅。
此五开册页题款书法，结体、用笔和风格与前举《铁拐李》等作书法十分接近，俱为模何绍基行书，同时也同齐老四十岁以前书法风格一致。
“用我家笔墨，写我家山水。”正如有的研究者指出，齐白石创作山水，主要围绕家乡景物和远游印象两大母题。前者多画村居、院落、渔庄、柳岸、松溪等，丘陵起伏，平远亲切。从中可见作者对家乡的一往情深，同时又不乏笔墨的精妙和境界的别致。此册中题目标明“罗山”、“石潭”等，都是湘潭地名，而连绵的水塘正是湘潭丘陵地带的特色。
荣宝斋出版的《最后的辉煌—走进齐白石晚年的艺术世界》，起首十数页，详尽介绍了本册页以及同时期作品的对比。本书著者萨本介，福建福州人，1948年生于北京，书画实践、研究、鉴赏者，为齐白石孙女婿，编著有多部关于齐白石艺术创作的鉴赏专著。故此册乃真且精，毋庸置疑。

齐佛来《我的祖父白石老人》中一段，以齐老对昔年的回忆文字，代对此册画面的描绘，宛若天成：
回忆二十年前，与公频相晤时，退园、云溪，多同在座。坐必为十日饮，或造花笺，或摹金石，兴之所至，则作画数十幅。日将夕，与二三子游于溪上，仰观罗山苍翠，幽鸟归巢，俯瞰溪水澄清，见蟛蜞横行自若。少焉，月出于竹屿之外，归诵芬楼促坐清谈。……有时公或弄笛，璜亦姑妄和之，月已西斜，尚不欲眠。……
昔人已去，黄鹤杳然。水墨斑驳，当日尤可想见。