戴士和 侗寨

签名∶1999戴七和

戴士和 1948年生，满族，辽宁人。1981年毕业於中央美术学院壁画系研究生班。中国美术家协会会员，中国美术家协会油画艺术委员会委员，现为中央美院教授、油画系主任。
个人年表：
1988年作为访问学者在俄罗斯列宾美术学院进修，并在列宁格勒澳德萨举办个人画展。
1989年出访英国，并在英国KEELE大学举办画展和法国巴黎考察博物馆。同年应邀出席苏联国际油画研讨会。曾出访英国、法国、美国、日本、澳大利亚、埃及、南非等国。
作品《矿工组画之一》（素描）收入《中国现代美术全集·素描卷》，作品《黄河·正午》收入《中国现代美术全集·油画卷》，作品《寒假里》收入《中国现代美术全集·油画卷》，作品《室内·灯下》（油画）中国美术馆收藏，作品《初雪》（油画）中国美术馆收藏，作品《夜》（油画）上海美术馆收藏，作品《黄河》（油画）全国政协收藏，作品《江南忆》（油画）中央美术学院美术馆收藏，作品《高原的云》（油画）中央美术学院美术馆收藏，作品《校长肖像》（油画）英国基尔大学收藏，作品《运河》（油画）乌克兰奥德萨东西方艺术博物馆收藏，作品《黄鹤楼的传说》（壁画）武昌黄鹤楼贵宾厅收入《中国现代美术全集·壁画卷》，作品《牛战白虎》（壁画）北京龙泉宾馆收入《中国现代美术全集·壁画卷》，作品《走向未来丛书》封面设计获全国装祯一等奖。著有《画布上的创造》。
恐龙形象毫无理由的闯入戴士和的画面，不仅使充满线性叙事的画面变得歧义纷呈，而且戴士和本人的形象也由此模糊不定，也许这正是戴士和本人及艺术的根本特点。在他的艺术文脉中，复杂的来源——苏派写实主义、现代主义、对未知世界的渴望、好奇心态所带来的奇异想象力，对现实的关
注以及由此产生的人文关怀，不分彼此的纠缠在一起，很难分清楚它们是在观念抑或是在样式层面上显现自身。有意无意之间，戴士和调动各种复杂的艺术来源，以怪异的手法人为地制造着画面的悖论：一方面，他竭力挽救以被废弃多年的日常世俗性叙事画面；另一方面，他以“恐龙”这类完全和现代文明无关的符号打碎这种叙事性，使画面明确的叙事性意义顿时模糊起来，坠入不可索解中。如果深究下去，我们会发现，戴士和画面悖论并非源自于他的观念，而是源自我们生活的本身。
——张晓凌（中国艺术研究院美术研究所副所长、博士生导师）
注∶藏家得自画家本人。