吴昌硕 壬子（1912年）作 大利 立轴

题识：妾生原在闽粤间，六月南州始荐盘。肉嫩色娇丹凤髓，皮枯棱涩紫鸡冠。咽残风味清心渴，嚼破天浆沁齿寒。却忆当年妃子笑，红尘一骑过长安。此诗相传为荔子精所作，见张桂岩时时写之。壬子九月抄，吴昌硕老缶。
钤印：俊卿大利、昌硕

出版：《吴昌硕书画集》，中华民国国立历史博物馆印行，P27
说明：1.吴昌硕一生喜作荔枝，得心应手。就风格而言，吴昌硕的画风是拙重、苍古、大美不雕的，能成就此种境界，缶翁自有高妙之处。就此件拍品而言，至少有几点极为精彩之处：其一，使用对比手法增强视觉冲击力。这种对比既有设色的对比：湖石的水墨与荔枝的重彩；又有形态的对比：湖石的块面与荔枝的线形。对比的结果是形成了强烈的视觉冲击力，既不失写意精神又不失严谨，既华丽又质朴。其二，构图的凌空取势，这是前人少用而为缶翁大力发挥的手法。而这一点，又是与绘画史潮流趋势相关的，从全景构图到折枝，正是绘画审美的一种体现，而缶翁在这方面起了重要的推动作用。吴昌硕的折枝不从边角打入而是凌空出枝，再加上上下移位，对古典构图范式是一种丰富与发展。
2.张桂岩即张赐宁，字坤一，清干嘉时人，籍河北沧州。善着色花卉，意境开拓，笔力清劲。亦工人物、墨竹。因着有《十三峰草堂诗草》，所以又被称作“十三峰草堂”。吴昌硕在画中多有“拟张桂岩”、“拟十三峰草堂”等，可见吴昌硕对此人极其推崇。他在画史上名气并不是很大，正因为吴昌硕的作品中经常出现他的名字，才有人知道其人。吴昌硕之所以服膺仿效张赐宁、张孟皋、周闲、奚冈、钱载等不被重视的画家，除了性情接近，也是出于转益多师的需要。不但借鉴大名家，同时又善于借鉴小名家，能从画名不大但具形式生命和发展潜能的画家作品中，汲取灵感和创造力，正说明吴昌硕的善于学习。